#王俊凯包场支持刘昊然新电影#
小凯真的好好[苦涩]

王俊凯的待播电影:
《断桥》《刺猬》《重生之门》《749局》
探寻真相的孟超； 有病还是没病的周正； 高冷的庄文杰； 热血冒险的马超；流浪在外的野孩子探求真相 踏上复仇路；是清醒的被人叫疯子，还是沉默的爬上人尖儿？；天才少年与盗“艺”较高下； 紧张悬疑的故事情节 少年的成长故事；让我们来一起来揭秘[赞] https://t.cn/RJwaqKD

【《大蛇3：龙蛇之战》重磅回归，精彩剧情让多少院线电影感到汗颜】喜欢看怪兽电影的观众，一定看过2018年上映的网络电影《大蛇》，此剧也拉开了大蛇系列的序幕。

当年小伙伴们聚在一起，兑钱买会员的场景还历历在目，可是一转眼间，《大蛇3：龙蛇之战》就要上映了。
《大蛇3：龙蛇之战》这部电影，讲述的是一个冒险灾难故事，人类对大自然的开采没有节制，到处拓展开采范围。

在这个拓展范围的过程当中，一支旅行团无意中发现了一个荒岛，这是一个与世隔绝的岛屿。
这支旅行团的成员们，就像哥伦布发现新大陆一样，乘兴登上了这个岛屿，不料却引发了一场人类和巨兽之间的大战。

在这部电影当中，有很多惊险、曲折、离奇、古怪的情节，非常的吸引观众眼球，看过电影预告片的人都大呼过瘾。
有这么有个桥段非常吸引人，旅行团中的一个孩子不幸落单，他焦急地喊着叔叔，不料灾难已经悄然来临。

一条怪蛇伸出了长长的舌头，向孩子恶狠狠的扑了过来，孩子在惊慌失措当中，爬进了一个山洞里面。
山洞里面显得非常阴森恐怖，好多个的蛋蛋堆在洞的中间，孩子紧张地蜷缩在蛋蛋的缝隙里面，企图逃脱大蛇的魔掌。

大蛇被洞中的蛋蛋吸引，悠哉悠哉地品尝起来美味，正当孩子以为要脱离危险的时候，手臂上的表不争气地响了起来。
手表的响声再次吸引了大蛇，它又恶狠狠地向孩子扑了过来，孩子在蛋蛋中间躲避挣扎，情况十分的危机。

好在打破的蛋蛋流出的蛋液，再一次吸引了大蛇的注意力，孩子才得以暂时安全，不过也只能蜷缩在蛋壳里面瑟瑟发抖。
在洞外又是另外一个场景，一群大人发现了古生物专家口中的化石，而且这里的地势非常的坚硬。

他们在商量着要不要去炸毁，最后决定去冒险尝试，于是就按下了手中的遥控器，霎时间地动山摇。
爆破以后，他们派了两个人下去观察，并且再三嘱托一定要小心，可是灾难还是在不经意间就降临了。

两个人刚刚走了没几步，意外就已经发生了，他们的脚底下一滑，发现了一个巨大的东西在地底下。
众人吓得四散逃脱，但是已经来不及了，人群在古兽的冲击下分崩离析，出现了极具恐怖的一幕。

这个时候，人群中的一位老者才发现，他们不小心闯进了盘古王蛇的领地，真的是太让人揪心了。
这个盘古王蛇，修炼百年以后就可以成蛟，这些都是一些神话的记载，没有想到今天在这里都成为现实。

不得不说，这个电影片段看的太让人揪心了，这种惊险刺激的网络电影，让多少院线电影汗颜。
那些所谓的院线电影，投入了巨额的资金，换回来的却是可怜的票房收入，还把责任归结到观众审美观的改变。

他们从来不去考虑观众需要看什么样的电影，观众想看什么样的电影，他们想当然所以然的认为，他们自己喜欢的电影观众就会喜欢去看。
就在前一段时间，刚刚上映的电影《张之洞》，更是酿下了中国电影票房第一惨案，首映日票房收入九十元钱。

再看看大蛇系列，尤其是最新拍摄《大蛇3：龙蛇之战》，这才是观众想看的电影，这才是观众喜欢看的电影。
2018年为了观看《大蛇》，我们可以兑钱开会员观看，2022年的今天，我们仍然愿意充会员观看，因为它值得我们去看。

小伙伴们还等什么，《大蛇3：龙蛇之战》强势回归，咱们不见不散哦！

#JOJO的奇妙冒险能称为神作吗#
如果只是抱着“批判”的态度或只是抱着“赞美”的态度，那么JOJO能被称为神作。甚至大部分作品都叫“神作”。
所以理智点看JOJO目前一到八部，能够发现JOJO在以下几个阶段经历了极大的成长：
一部到二部：引入JOJO目前极为亮眼的“智斗”元素。“智斗”成为贯穿JOJO战斗的核心，余下几部都能看到智斗的影子，二乔时期还只是以出其不意的汤姆逊、绳子戏法作为智斗元素。之后则引入替身使之多样化。
二部到三部：引入JOJO另一重要元素“替身”概念（我没想到第七部还给了科学解释），这一元素也成为了传播最广，影响最大的元素。且并不只是单单以替身这样类超能力元素进行战斗，而是将之前的智斗因素融合进入这一概念中。
四部挺精彩的，嗯，下一个（好吧，其实四部并没有出现什么特别“革命性的进步”，但是肌肉形体转成美型了这一点可以算吧）
五部到七部（是否包括六部是目前的一大争议点）被理解为JOJO系列的高峰，尤其到七部。这一阶段荒木继续延续智斗、替身这两个重要元素，并在剧情上将之前埋伏的一大元素推向高潮——“命运”。
荒木并不如流行的大部分作品一般过分强调与“宗教”、“神学”等等因素挂钩的“命运论”，并非只过分（中二地）强调命运的“不可逆”或者“可逆”
“这就是你的命运啊，接受你的命运吧”
“什么命运？我要逆天改命，把它踩在脚下！”
（好中二，艹）
荒木在第一部起就埋下了乔家“命运”的伏笔，第二部将其隐藏起来，第三部又因为DIO觉醒替身将乔家命运重新凸现出来，第四部承太郎去搜寻箭（和舅舅）时也算是将埋下的伏笔逐渐抽出。然而仔细观察发现，实际上“命运”在前四部中在第一部埋下，又在第三部将乔家与“箭”、“替身”、“DIO”串联起来，但都未曾对命运进行进一步诠释，而仅仅停留在“伏笔”阶段。如果仅仅在第三部就断绝了与已经打败了的“DIO”、已经被收集起来的“箭”的关联，那么JOJO的命运或许就过于抽象。
打个比方，就像一出戏剧，JOJO在第一幕设下了“命运”这一已经被用惯的主题。如果把承太郎打败DIO比做戏剧的“第二幕”的话，那么如果在第二幕就宣告“命运啊，我终于终结了你！”，那么JOJO将永远失去把剧情推向高潮的能力，也让JOJO的“命运”始终是被用惯的主题。
因此，第五部又出现了箭，出现了挖出箭的迪亚波罗，出现了滚石，出现了布加拉提小队宣告反抗老板，以至于最后还有茸总进化的黄金体验镇魂曲，这一宣告改变既定命运的替身，因此，硬要说的话，我认为JOJO真正作为神作应该是从第五部开始。
第六部亦是如此，五部的“命运”终究还是不可逆的，“乔家只会簇拥神父上天堂”这一事实不论怎么斗争，不论做出什么牺牲也无济于事，神父想完成DIO的目标，想要一个“觉悟者恒幸福”的天堂，这也是命运：某人明白接下来的命运，因而做好了对命运的觉悟，这也是那些宣告“命运”是不可违的作品与人们或多或少信奉的道理，因此使这些作品的“命运”终究并非一个具体的意象，甚至只是一个“被动虚无主义者”自暴自弃的借口。而不论第五部、第六部还是第七部，对命运的诠释都不在于命运本身有何意义，而在于反抗命运。同时这种反抗又不是俗套的，不是单单依靠大道理漂亮话之类。而是已知自己是命运的奴隶却又掀起了反抗的旗帜
五部28集
或者JOJO里“命运”本就不追求一个“结果”，命运是可逆的，某种意义上又是不可逆的，JOJO命运中的“结果”本身是可悲的：五部取得了目的却无法阻止同伴的死亡，六部反抗“簇拥上天堂”的命运却依然身死大西洋的冷海中，七部马尔哥出狱却因风寒在不久丧命，命运又回转到了原点…JOJO中命运的结果是可悲可叹的，但五部到七部反抗的命运依旧是有价值的。这就是JOJO的命运论。
因此，现在或许能明白“齐贝林”、“贯穿整部的DIO”存在的意义了…所以，JOJO真正能被称作神作的部分是其“命运”
两名囚犯向铁窗外眺望，一人俯视泥土，一人望向星辰。
还有其他元素——比如人物塑造一类，甚至包括荒木对设定的科学性也会做一定考究，再包括替身名字、设计等等…
歌单里面好多歌都是JOJO有关的哈哈
还有其艺术性
七部
五部听说荒木很多时候都参考了雕塑
《哀悼基督》
好吧，我承认与《伊凡雷帝杀子》有些许相似（雾）
《bench bro》（大雾）
写得很乱…