【#正观漫读#|人生如煮粥:三分米,七分水】煮一碗香甜可口的清粥,三分米,七分水,恰到好处;读一篇行云流水的文章,三分看,七分品,回味绵长。
人生如煮粥,学会“三七开”,才能活得自在从容。
1
三分笨拙,七分睿智
作家周国平说:“一个人要获得实在的幸福,就必须既不太聪明,也不太傻。人们把这种介于聪明和傻之间的状态叫做生活的智慧。”
做人做事不能太过于聪明,因为很容易“聪明反被聪明误”;为人处世不能太过于痴傻,因为很可能“被人卖了帮数钱”。
真正活得通透的人,都懂得藏起三分智慧,留出三分愚笨,既是保护自己,更是留有余地。
对“晚清中兴四大名臣”之一的曾国藩有所了解的人都知道,他带兵打仗的策略很简单,就是“结硬寨、打呆仗”。
无论跟谁交战,曾国藩从来不会直接进攻,而是先到城池外勘察地形,然后选好营地开始挖壕沟,先把自己与地方隔离开来。
这种费力又耗时的做法,不可谓不笨拙,不仅敌方对此嗤之以鼻,就连曾国藩的同僚和部下都不理解,直接扛着大刀就杀多痛快呀!
殊不知这才是曾国藩睿智的地方,因为有了背山靠水的营寨,还有深达一尺的壕沟和高达三尺的花篱,敌人是攻打不进来的。
只要敌人不来袭,曾国藩就让所有人开始挖壕沟,直到把敌人围困起来,无法得到外部物资的补给,敌人就只有乖乖投降这一条路可走了。
做人做事不要过于精明,适当笨拙一些,才是大智慧。毕竟人生那么漫长,我们想要的不是一时的得失,而是一辈子的结果。
2
三分顽皮,七分稳重
德国著名哲学家尼采说:“对待生命,你不妨大胆一点,因为我们始终要失去它。”
我们每个人来到这个世间,都只有一次体验的机会,不妨保有一些天真和顽皮。
被称为“京城第一玩家”的王世襄,作为文物鉴赏家,他不但喜欢玩,而且特别会玩,让市井人家的“雕虫小技”登上了“大雅之堂”。
他研究鸽子写出《北京鸽哨》,把玩蟋蟀写出《蟋蟀谱集成》,而《竹刻》和《说葫芦》很明显关注的是寻常百姓的家伙什儿。
王世襄虽然好玩,但其实是一位很稳重的学者,尤其是对明清两个朝代家具的研究,被马未都称为“中国研究明清家具里程碑式的人物”。
之前这个领域一直是外国人来研究,王世襄不甘人后,研究得更加深刻和全面,写成了《明式家具珍赏》一书。
虽然这本书一直到20世纪80年代才出版,但是经过王世襄的多年打磨,充分体现了他在明清家具研究方面的深厚功力,后来被翻译成多国文字。
活了95岁的王世襄,一生爱玩。但是他也能坐冷板凳,踏踏实实治学,在学术研究上持之以恒,最终取得重要成果。
该玩的时候,玩个痛快。该认真的时候,还得能拿得出真本领。
就像汪曾祺在《一定要,爱着点什么》中所说:“人总要呆在一种什么东西里,沉溺其中。苟有所得,才能证实自己的存在,切实地活出自己的价值。”
要知道,真正会玩的人,不仅对人生的追求更高,也更能成就大事业。
3
三分执着,七分洒脱
作家亦舒说过,“命运旅途中,每个人演出的时间是规定的,冥冥中注定,该离场的时候,多不舍得,也得离开。”
想开一些,看淡一些,人生需要有一点洒脱,还有一点执着。
“黄州好猪肉,价贱如泥土。贵者不肯吃,贫者不解煮,早晨起来打两碗,饱得自家君莫管。” 这么直白而朗朗上口的诗句,出自北宋大文豪苏轼之手。
这首《猪肉颂》,是苏轼被贬到黄州时写的。被贬是让人非常难以接受的事情,但是苏轼却洒脱地接受了现实。
当再一次因为守旧派和变法派的立场,被贬到惠州的时候,苏轼更加地不以为然了。时值深秋,他看到路边大片的荔枝树,开心地说:“有荔枝吃,便可安居岭南。”
只要还有一口爱吃的食物,哪里再管朝廷纷争?
苏轼性情中的洒脱,让他能够安心地写诗,过好自己的日子。
第三次被贬到儋州,年老体弱的苏轼站在那个蛮荒之地,做好了充分的准备,他说:“今到海南,首当作棺,次便作墓”。
面对一次又一次被贬,苏轼从来一笑置之,坚持文学创作,让他能够在艰难的处境中安放自我。
无论遭遇什么样的困境,执着之余,更应该多一些洒脱。
接受当下的一切,过好眼前的日子,越洒脱,越自在。
(作者 心海一隅 来源 儒风大家微信公号)
人生如煮粥,学会“三七开”,才能活得自在从容。
1
三分笨拙,七分睿智
作家周国平说:“一个人要获得实在的幸福,就必须既不太聪明,也不太傻。人们把这种介于聪明和傻之间的状态叫做生活的智慧。”
做人做事不能太过于聪明,因为很容易“聪明反被聪明误”;为人处世不能太过于痴傻,因为很可能“被人卖了帮数钱”。
真正活得通透的人,都懂得藏起三分智慧,留出三分愚笨,既是保护自己,更是留有余地。
对“晚清中兴四大名臣”之一的曾国藩有所了解的人都知道,他带兵打仗的策略很简单,就是“结硬寨、打呆仗”。
无论跟谁交战,曾国藩从来不会直接进攻,而是先到城池外勘察地形,然后选好营地开始挖壕沟,先把自己与地方隔离开来。
这种费力又耗时的做法,不可谓不笨拙,不仅敌方对此嗤之以鼻,就连曾国藩的同僚和部下都不理解,直接扛着大刀就杀多痛快呀!
殊不知这才是曾国藩睿智的地方,因为有了背山靠水的营寨,还有深达一尺的壕沟和高达三尺的花篱,敌人是攻打不进来的。
只要敌人不来袭,曾国藩就让所有人开始挖壕沟,直到把敌人围困起来,无法得到外部物资的补给,敌人就只有乖乖投降这一条路可走了。
做人做事不要过于精明,适当笨拙一些,才是大智慧。毕竟人生那么漫长,我们想要的不是一时的得失,而是一辈子的结果。
2
三分顽皮,七分稳重
德国著名哲学家尼采说:“对待生命,你不妨大胆一点,因为我们始终要失去它。”
我们每个人来到这个世间,都只有一次体验的机会,不妨保有一些天真和顽皮。
被称为“京城第一玩家”的王世襄,作为文物鉴赏家,他不但喜欢玩,而且特别会玩,让市井人家的“雕虫小技”登上了“大雅之堂”。
他研究鸽子写出《北京鸽哨》,把玩蟋蟀写出《蟋蟀谱集成》,而《竹刻》和《说葫芦》很明显关注的是寻常百姓的家伙什儿。
王世襄虽然好玩,但其实是一位很稳重的学者,尤其是对明清两个朝代家具的研究,被马未都称为“中国研究明清家具里程碑式的人物”。
之前这个领域一直是外国人来研究,王世襄不甘人后,研究得更加深刻和全面,写成了《明式家具珍赏》一书。
虽然这本书一直到20世纪80年代才出版,但是经过王世襄的多年打磨,充分体现了他在明清家具研究方面的深厚功力,后来被翻译成多国文字。
活了95岁的王世襄,一生爱玩。但是他也能坐冷板凳,踏踏实实治学,在学术研究上持之以恒,最终取得重要成果。
该玩的时候,玩个痛快。该认真的时候,还得能拿得出真本领。
就像汪曾祺在《一定要,爱着点什么》中所说:“人总要呆在一种什么东西里,沉溺其中。苟有所得,才能证实自己的存在,切实地活出自己的价值。”
要知道,真正会玩的人,不仅对人生的追求更高,也更能成就大事业。
3
三分执着,七分洒脱
作家亦舒说过,“命运旅途中,每个人演出的时间是规定的,冥冥中注定,该离场的时候,多不舍得,也得离开。”
想开一些,看淡一些,人生需要有一点洒脱,还有一点执着。
“黄州好猪肉,价贱如泥土。贵者不肯吃,贫者不解煮,早晨起来打两碗,饱得自家君莫管。” 这么直白而朗朗上口的诗句,出自北宋大文豪苏轼之手。
这首《猪肉颂》,是苏轼被贬到黄州时写的。被贬是让人非常难以接受的事情,但是苏轼却洒脱地接受了现实。
当再一次因为守旧派和变法派的立场,被贬到惠州的时候,苏轼更加地不以为然了。时值深秋,他看到路边大片的荔枝树,开心地说:“有荔枝吃,便可安居岭南。”
只要还有一口爱吃的食物,哪里再管朝廷纷争?
苏轼性情中的洒脱,让他能够安心地写诗,过好自己的日子。
第三次被贬到儋州,年老体弱的苏轼站在那个蛮荒之地,做好了充分的准备,他说:“今到海南,首当作棺,次便作墓”。
面对一次又一次被贬,苏轼从来一笑置之,坚持文学创作,让他能够在艰难的处境中安放自我。
无论遭遇什么样的困境,执着之余,更应该多一些洒脱。
接受当下的一切,过好眼前的日子,越洒脱,越自在。
(作者 心海一隅 来源 儒风大家微信公号)
本文仅为个人看法,就是作为纯粹一爱看偶像剧的 微不足道的小观众的个人看法。
接受讨论,拒绝吵架。
说实话,我挺为刘亦菲可惜的。 或者说,挺为那个爱看她演偶像剧的自己可惜 的。 (这句是表达重点重点重点。) 不是可惜她什么演技没有进步啊、依旧是花瓶 型不成功等等。 而是身为观众,可惜她有这样一张脸,却没有清晰 的职业规划,也没有清晰的自我认知,自2006《神 雕侠侣》小龙女之后,长达十六年里,就没再演过 电视剧了。
啊。她这张脸,是多么适合演各式各样的偶像剧啊,不 论是古偶还是现偶。 很多明星火了以后,首选的职业方向是[转型]。 会急于优先选择所谓的有质量的现实题材、获奖概 率更大的文艺类型,图一个好口碑好名声,也是对 外证明自己。当然也可能是因为缺乏安全感(毕竟 吃青春饭)、早早考虑后路。 对外说着好听的原因、私心里的真实想法不一而 足。但总而言之,这些火起来的明星,绝大多数都 会优先考虑大电影、大导演、大制作、现实片、文 艺片,需要听起来“高大上、有质感”,对外的名声 是“求进步”。反正恨不得马上与能让他们火起来、 获得巨大流量的“低端、庸俗、毫无口碑”的小破偶 像剧划清界限。官方说法是挑战自己、提高自己, 实际上翻译过来大概是“瞧不上”吧。 但很少有人想得开,转型并非容易,也不是每 人都适合那碗饭的。转型也需要运气,但不是所有 欲转型的明星,都有那份运气。 而刘亦菲,就是最早转型、但又没转型成功的演员 之一。
刘亦菲自2003年《金粉世家》崭露头角/大火。讲 真,白秀珠Q人设并不讨喜,蛮横无理又是女二 讨喜人设是女一冷清秋。在女一人设尤其讨喜的情 况下,演技当时非常稚嫩、甚至很多情节表演刻 意、人设还不讨喜的情况下,饰演女二号白秀珠的 刘亦菲能火,靠的就是脸。出场惊艳,一颦一笑一 转身,脸漂亮、身材好,观众认识了她。 之后的赵灵儿、王语嫣、小龙女,演技有提高 吗?未见。但就是青春好看本色出演,观众不出 戏,还爱看。 她这张脸,就是很适合偶像剧。 很多一见钟情、几个优秀男人同时喜欢女一号的剧 情,她的脸摆这儿,就相对更有说服力。 说实话,或许zz不zq,但是我内心真实想法,我对 她的表演甚至没啥期待,她就靠着这张脸,本色出 演就行了,我不出戏。 她仅有的几部作品,我也没见到啥演技,不也 记忆滤镜和传说了么。 但是,她一头扎进大电影里出不来了。在各式各样 的大导演、大制作、大演员的片子里,演各式各样 的镶边花瓶。美则美矣,剧情不好看,戏眼也不在 她身上,口碑还不好。
仅有的几部为她量身定做的电影,比如《第三种爱 情》《露水红颜》,票房口碑也都一般般。 而偶像剧场少了一个大美女,就只能剪辑她各式各 样的大电影的镜头,变成b站up的串场素材。
兜兜转转,十多年过去了,35岁的她又回来演偶像 剧了。(拍摄时不到35,应为33-34。) (梦华录》里,她颜值仍在,但到底也能看出来老 了,不比20来岁的她颜值正盛。 而她在《梦华录》里的演技和台词呢?我虽仍是不 出戏,但她却仍旧未见进步,一如从前。 这十多年,作为她自己,她可能在各式各样的大电 影里玩儿的很开心。但是作为一张喜欢她脸的观 众,却很是可惜。 我作为观众,真的想说,不要瞧不起偶像剧。 要承认,它的确市场占比大,能捧人。 杨幂、赵丽颖、冯绍峰、胡歌、刘诗诗、唐嫣,均 火自古偶。 刘亦菲虽成名于《金粉世家》,但地位巩固也是 《仙剑 一》
甚至我一直觉得,关于题材,市场评价也有失偏 颇。一直以来,(古装)偶像题材评价都不好。当 然其中一个原因是,它题材简单剧情简单,也不反 应什么深刻内涵揭示什么深刻主题,它不深刻。
但 另一个原因是,很多(古装)偶像“制作粗糙,质量 差,人设逻辑故事走向都不合理”,这样的[质量差 的成品]数量多了,影响了(古装)偶像题材的口 碑。 事情上,与现实题材、正剧题材一样,我心里的 (古装)偶像,也就是题材类型的一种。在影视剧 题材里类别不同而已,但它不是“低人一等”的题材 类别。偶像剧制作好了,能把恋爱谈好,人物合理 的虐恋,人物合理的甜向互动,也很难。
但总归,因为(古装)偶像题材口碑不好,所以观 众会骂,演员会瞧不上。通过古偶出来的成名演 员,一旦完成了“出名”使命,第一反应就是转战现 实题材/正剧题材/大荧幕,觉得这才是[正儿八 经]的职业规划路子,否则都对不起自己的[已成 名]。 这样选择当然也没什么不对。 但,不得不说,演员本人也得衡量衡量自己的特 长、能力和斤两。而且,这里面也充满了玄学的运 气因素。
演员的黄金期,尤其是女演员的黄金期,最珍贵的 也就那几年,不论是任何题材,电影或是电视剧网 剧。 刘亦菲的颜值虽抗打,可35的她,颜值就是不如20 几岁的她。 我没有干涉(也无权干涉,就是一贼普通小观众而 已)、吐槽/嘲笑任何人职业规划的意思。因为我也 理解任何职业的任何人都[想更好]的心理,何况 我也没那个资格。 只是我觉得,在做职业规划的时候,要综合考量各 种因素,也要对自己有清晰的认知。毕竟不论演什 么类型的题材(也包括电影,电视剧,网剧),黄 金期也就是到30岁左右,撑死到35岁左右。 人,只有一次。“想更好”人之常情,但“认清自己”也 很重要。 但,说到底,这东西也充满玄学。事后分析有马后 炮嫌疑。 总之,身为普通小观众,我是喜欢古偶/偶像题材 的。我只希望这题材[粗糙制作]能少点,人物故 事逻辑能立得住点,制作能用心点,口碑能好点。 也不至于不论是观众,还是演员,还是制片方, 听说这类题材,便刻板印象打标签[烂剧)。
也不至于 (爱好这类题材的)观众在网上羞于承认 自己的真实喜好,显得自己很没文化很low的样子。 也不至于演员一红,便完全不考虑自身具体实际情 况,不作任何分析,立刻撒丫子逃离这类题材,生 怕耽误了自己的职业发展。(也生怕别人说自己 [不求上进),显得自己很low很圈钱很没有职业追 求的样子。) 期待有一天,适合的人可以经过仔细冷静分析权 衡,再选择适合自己的职业路线。 期待(古装)偶像题材越来越好,更重视质量和口 碑, (古装)偶像市场也能良性循环。 补充: 倒是第一次在知乎上见识到了刘亦菲粉丝的力量。 果然是赵丽颖、杨幂粉丝所不及的 (至少知乎 Y 此) 反而和各种正当红小鲜肉的粉丝们有的一拼。 但是非把刘亦菲吹成“追求艺术”的艺术家,大可不 必了。
接受讨论,拒绝吵架。
说实话,我挺为刘亦菲可惜的。 或者说,挺为那个爱看她演偶像剧的自己可惜 的。 (这句是表达重点重点重点。) 不是可惜她什么演技没有进步啊、依旧是花瓶 型不成功等等。 而是身为观众,可惜她有这样一张脸,却没有清晰 的职业规划,也没有清晰的自我认知,自2006《神 雕侠侣》小龙女之后,长达十六年里,就没再演过 电视剧了。
啊。她这张脸,是多么适合演各式各样的偶像剧啊,不 论是古偶还是现偶。 很多明星火了以后,首选的职业方向是[转型]。 会急于优先选择所谓的有质量的现实题材、获奖概 率更大的文艺类型,图一个好口碑好名声,也是对 外证明自己。当然也可能是因为缺乏安全感(毕竟 吃青春饭)、早早考虑后路。 对外说着好听的原因、私心里的真实想法不一而 足。但总而言之,这些火起来的明星,绝大多数都 会优先考虑大电影、大导演、大制作、现实片、文 艺片,需要听起来“高大上、有质感”,对外的名声 是“求进步”。反正恨不得马上与能让他们火起来、 获得巨大流量的“低端、庸俗、毫无口碑”的小破偶 像剧划清界限。官方说法是挑战自己、提高自己, 实际上翻译过来大概是“瞧不上”吧。 但很少有人想得开,转型并非容易,也不是每 人都适合那碗饭的。转型也需要运气,但不是所有 欲转型的明星,都有那份运气。 而刘亦菲,就是最早转型、但又没转型成功的演员 之一。
刘亦菲自2003年《金粉世家》崭露头角/大火。讲 真,白秀珠Q人设并不讨喜,蛮横无理又是女二 讨喜人设是女一冷清秋。在女一人设尤其讨喜的情 况下,演技当时非常稚嫩、甚至很多情节表演刻 意、人设还不讨喜的情况下,饰演女二号白秀珠的 刘亦菲能火,靠的就是脸。出场惊艳,一颦一笑一 转身,脸漂亮、身材好,观众认识了她。 之后的赵灵儿、王语嫣、小龙女,演技有提高 吗?未见。但就是青春好看本色出演,观众不出 戏,还爱看。 她这张脸,就是很适合偶像剧。 很多一见钟情、几个优秀男人同时喜欢女一号的剧 情,她的脸摆这儿,就相对更有说服力。 说实话,或许zz不zq,但是我内心真实想法,我对 她的表演甚至没啥期待,她就靠着这张脸,本色出 演就行了,我不出戏。 她仅有的几部作品,我也没见到啥演技,不也 记忆滤镜和传说了么。 但是,她一头扎进大电影里出不来了。在各式各样 的大导演、大制作、大演员的片子里,演各式各样 的镶边花瓶。美则美矣,剧情不好看,戏眼也不在 她身上,口碑还不好。
仅有的几部为她量身定做的电影,比如《第三种爱 情》《露水红颜》,票房口碑也都一般般。 而偶像剧场少了一个大美女,就只能剪辑她各式各 样的大电影的镜头,变成b站up的串场素材。
兜兜转转,十多年过去了,35岁的她又回来演偶像 剧了。(拍摄时不到35,应为33-34。) (梦华录》里,她颜值仍在,但到底也能看出来老 了,不比20来岁的她颜值正盛。 而她在《梦华录》里的演技和台词呢?我虽仍是不 出戏,但她却仍旧未见进步,一如从前。 这十多年,作为她自己,她可能在各式各样的大电 影里玩儿的很开心。但是作为一张喜欢她脸的观 众,却很是可惜。 我作为观众,真的想说,不要瞧不起偶像剧。 要承认,它的确市场占比大,能捧人。 杨幂、赵丽颖、冯绍峰、胡歌、刘诗诗、唐嫣,均 火自古偶。 刘亦菲虽成名于《金粉世家》,但地位巩固也是 《仙剑 一》
甚至我一直觉得,关于题材,市场评价也有失偏 颇。一直以来,(古装)偶像题材评价都不好。当 然其中一个原因是,它题材简单剧情简单,也不反 应什么深刻内涵揭示什么深刻主题,它不深刻。
但 另一个原因是,很多(古装)偶像“制作粗糙,质量 差,人设逻辑故事走向都不合理”,这样的[质量差 的成品]数量多了,影响了(古装)偶像题材的口 碑。 事情上,与现实题材、正剧题材一样,我心里的 (古装)偶像,也就是题材类型的一种。在影视剧 题材里类别不同而已,但它不是“低人一等”的题材 类别。偶像剧制作好了,能把恋爱谈好,人物合理 的虐恋,人物合理的甜向互动,也很难。
但总归,因为(古装)偶像题材口碑不好,所以观 众会骂,演员会瞧不上。通过古偶出来的成名演 员,一旦完成了“出名”使命,第一反应就是转战现 实题材/正剧题材/大荧幕,觉得这才是[正儿八 经]的职业规划路子,否则都对不起自己的[已成 名]。 这样选择当然也没什么不对。 但,不得不说,演员本人也得衡量衡量自己的特 长、能力和斤两。而且,这里面也充满了玄学的运 气因素。
演员的黄金期,尤其是女演员的黄金期,最珍贵的 也就那几年,不论是任何题材,电影或是电视剧网 剧。 刘亦菲的颜值虽抗打,可35的她,颜值就是不如20 几岁的她。 我没有干涉(也无权干涉,就是一贼普通小观众而 已)、吐槽/嘲笑任何人职业规划的意思。因为我也 理解任何职业的任何人都[想更好]的心理,何况 我也没那个资格。 只是我觉得,在做职业规划的时候,要综合考量各 种因素,也要对自己有清晰的认知。毕竟不论演什 么类型的题材(也包括电影,电视剧,网剧),黄 金期也就是到30岁左右,撑死到35岁左右。 人,只有一次。“想更好”人之常情,但“认清自己”也 很重要。 但,说到底,这东西也充满玄学。事后分析有马后 炮嫌疑。 总之,身为普通小观众,我是喜欢古偶/偶像题材 的。我只希望这题材[粗糙制作]能少点,人物故 事逻辑能立得住点,制作能用心点,口碑能好点。 也不至于不论是观众,还是演员,还是制片方, 听说这类题材,便刻板印象打标签[烂剧)。
也不至于 (爱好这类题材的)观众在网上羞于承认 自己的真实喜好,显得自己很没文化很low的样子。 也不至于演员一红,便完全不考虑自身具体实际情 况,不作任何分析,立刻撒丫子逃离这类题材,生 怕耽误了自己的职业发展。(也生怕别人说自己 [不求上进),显得自己很low很圈钱很没有职业追 求的样子。) 期待有一天,适合的人可以经过仔细冷静分析权 衡,再选择适合自己的职业路线。 期待(古装)偶像题材越来越好,更重视质量和口 碑, (古装)偶像市场也能良性循环。 补充: 倒是第一次在知乎上见识到了刘亦菲粉丝的力量。 果然是赵丽颖、杨幂粉丝所不及的 (至少知乎 Y 此) 反而和各种正当红小鲜肉的粉丝们有的一拼。 但是非把刘亦菲吹成“追求艺术”的艺术家,大可不 必了。
【一个要炸刻赤大桥,一个要斩首,俄乌相互恫吓】
拉脱维亚军方正式发言人雅尼斯.斯赖丁什在icontvnet.lv上声称,乌克兰打算在5月9号俄罗斯胜利节这天袭击克里米亚大桥。
他说,“这种可能应该得到支持,因为西方供应武器后,乌克兰有这个能力,打击战略意义重要的大桥”,他认为,“破坏克里米亚大桥是对俄罗斯严重的打击”。
这有些令人费解,如果乌克兰真想打,他这不是泄露军情提醒俄罗斯吗?如果乌克兰没想打,那就是怂恿乌克兰去打。
俄新社报道,俄防长绍伊古公开警告乌克兰,如果敢在5月9日炸毁连接克里米亚icon的刻赤海峽大桥,俄军将以“闪电攻击”对乌克兰实施斩首行动。这是双方冲突以来俄方发出的最严厉的警告。
拉脱维亚军方正式发言人雅尼斯.斯赖丁什在icontvnet.lv上声称,乌克兰打算在5月9号俄罗斯胜利节这天袭击克里米亚大桥。
他说,“这种可能应该得到支持,因为西方供应武器后,乌克兰有这个能力,打击战略意义重要的大桥”,他认为,“破坏克里米亚大桥是对俄罗斯严重的打击”。
这有些令人费解,如果乌克兰真想打,他这不是泄露军情提醒俄罗斯吗?如果乌克兰没想打,那就是怂恿乌克兰去打。
俄新社报道,俄防长绍伊古公开警告乌克兰,如果敢在5月9日炸毁连接克里米亚icon的刻赤海峽大桥,俄军将以“闪电攻击”对乌克兰实施斩首行动。这是双方冲突以来俄方发出的最严厉的警告。
✋热门推荐