#父亲节#【#正观漫读#｜鲁班的儿子】

写在2022年父亲节

父亲是个木匠，他的木工手艺闻名乡里，十里八村的老少爷们都夸他是“鲁班的儿子”。

这样算起来，我就是“鲁班的孙子”了。

这孙子——“我愿意”，比“第多少代传人”靠谱和拉风多了。

谁家有个“红白喜事”，父亲就开始忙活起来，不是给东家出嫁的闺女打套嫁妆，就是给西家娶亲的男方做套家具。

画墨雕花，开榫打卯，上漆抛光，哪一项都有很高的技术含量。我们家现在还有几把父亲做的老式椅子，完全榫卯结构，都快接近我的年龄了。这么多年，就是不坏，好像有“金刚护体”。

这是父亲给我们留下的“非物质文化遗产”。

前几年回老家，母亲偷偷把一把椅子放到了车的后备箱，回到郑州后我才发现。

母亲知道我太忙，有时清明节、十月一也回不去，有把椅子陪伴，仿佛父亲就在身边。

有时忙完一天工作，夜深人静十分，一个人坐在那把椅子上，还隐约能感受到父亲的余温。

为了孩子上学，这些年频繁地搬家，但那把椅子一直跟着我们。

“一把破椅子”！孩子有时还不以为然，“那是你爷爷”！

因为父亲手艺精湛，乡里乡亲收费又都是“象征性的”，父亲的口碑非常好。周边村庄甚至乡里有什么木工活儿，都会来找父亲。

我记事起父亲就“出名”了。我至今也不知道他那一手绝活儿是跟谁学的。

后来县里开了家家具店，父亲专门骑车二十余里去参观。说是参观，其实就是“偷师”。

那时候，照相的师傅还常走街串巷，后面会跟成群结队像我一样的小朋友，追着看“西洋景”。

上世纪八十年代，照相机是稀罕物。

父亲虽然没上过什么学，但他记性好。

抢人家的饭碗，又怕被人发现，很多家具的图案他也不敢拿纸拿笔画下，完全靠脑忆、凭心记。回家后再逐一实践，有的没记清就骑车再跑一趟“参观”。

反复几次，就化为己出了。

父亲把新学来的图案应用到家具制作中，颇受欢迎，接的活儿更多了。

上世纪九十年代开始，伴随着机械化程度的发轫，办公也开始趋向自动化，又加上南方家私的入侵，纯手工的木工活儿就越来越边缘化了。

我也曾动员父亲买上电锯、电刨，积极投身“自动化”工程。他不置可否。我知道，手艺是他倔强的坚持。

我上高中之后，父亲就接不到什么活儿了，那些陪伴他大半辈子的墨斗、钢锯、凿子、刨子等，他也舍不得扔掉，有的挂在墙上孤单凭吊，有的堆在墙角寂寞余生。

偶尔回家去老宅里看看，有的还在，锈迹斑斑，尘灰安然。好像在等它的主人。

因为走得匆促，父亲连张像样的照片都没有留下。为此母亲也不止一次抱怨。

在他去世五周年的时候，我请河南油画界的“教父”曹新林老师给父亲画了张像，底板是从我结婚录像中抠出来的。弘一法师临终留下四字偈语“悲欣交集”，说的大概就是这个意思吧。

父亲是一道“天然屏障”：他在的时候，你和死亡中间还隔着一个父亲；他走了之后，好像网络没有了“防火墙”，消防失去了“隔离板”，你与死亡，触手可及，随时随地。

这种彻骨感受，近年与日俱增。

莫文蔚在《这世界那么多人》里唱到：“多幸运，我有个我们”。当“我们”只剩下“我”——光阴的长廊，无人的空荡。

父亲的一生没有活成一首“散文诗”，更没有活成一个“惊叹号”，他是中国农民的九亿分之一。分母很大，分子是一。

那是我的唯一。

我虽然没有继承父亲的衣钵，但我始终记着：我是“鲁班的孙子”。

父亲的手机号是我给他办的，他走了之后小妹一直在用。手机换了不少，但号一直保存，“人群中，敞着一扇门”。

回家的路，虽然漫长，幸好，父亲记性好。

（作者 李韬）

我最近发现Spotify上有一类音乐很适合我，叫teen angst. 我好像突然明白了，从十三四岁青春期开始，我被叫了十来年愤青了，可我就不是个愤青，我就是个street punk，适合占山为王当个远近闻名的土匪头子。我可以保证我山上的社会是我想要的样子，也绝不招安。
最近中外的种种悲剧新闻已经再也无法让我愤怒了，只是觉得正常。或者说愤怒已经成了我的背景情绪，我适应了心底里从早到晚的一腔怒火，感觉像超级赛亚人一样。

炼狱便是炼狱吧，能炼出火眼金睛也不错

#支持鱼太报警抓代笔老岚# 【陈岚的文字水平和交游层级为什么断崖下降】这段时间因为调查@作家陈岚 ，看了她很多文字，做了很多比对，两个特别感受：1、文字水平大幅下降；2、交游层级大幅坍塌。

先说文字水平——陈岚2010年之前的文字虽然有些凌乱，但也还算有条理，而且不时有些许的闪光。这种闪光并不一定源于观点的正确，而一定来自对文字的理解。并且这种闪光之处越往前越多，在2003-2005之间更为常见。

而那正是陈岚以“深海水妖”、才女名头闻名于天涯社区关天茶舍版块的几年。抛开陈岚对于世事理解的出发点不谈，单是文字水平，那时候的她至少能达到70分——这说明以前的陈岚应该的确读过不少书，也写过不少东西。

只是06年之后陈岚的文字开始有了变化，文字中的闪光点逐渐减少，虽然也没有完全消失，但真的明显少了。取而代之的是某种莫名的撕扯和游移，可能还有某种隐约的痛苦（不确定，直觉）——

开始我不太明白为什么，但是看了她那篇《请使用我的软弱》方才意识到，她应该从05年左右就接触到了她所谓的“信仰”，而那种敏感的、地下的、不被认可的追随，对她文字带来了潜移默化的影响。

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到了10年之后，尤其是无肛女婴事件之后，陈岚似乎从之前的游移中摆脱出来，坚决地选择了那个离经叛道的方向。那个时候她的文字中充满了愤世、公知味道，至于前面说的文字闪光点已经所剩无几。

到了14、15年小希望之后，陈岚越来越热衷于进入各种社会热点，表达越发凌乱、尖锐却缺少逻辑和冷静，充满了抑制不住的情绪煽动——这种变化在最近几年尤其明显，动辄用真相、正义蛊惑而不是证据、逻辑说服受众。

这个时候她的文字已经彻底没有了美感，看着让人格外不适。

通常而言，读书人也好写字人也罢，水平都是老而弥坚，47岁对于写字的人来说绝对是黄金年龄，而且应该越来越平和冷静，但是陈岚的文字水准却正好相反，反而远不如她35岁以前，出现如此明显的断崖式下降真是让人意外和惊讶。

不信的话。大家可以回过头去读一下她10年之前写的东西，虽然也经常是哩哩啦啦3000字，但是好歹让人读得下去，现在微博就500字也常常看得人胃部不适情不自禁地打yue。

汉字是信达雅的艺术，陈岚现在写的已经不能叫文字了，叫倾倒负面情绪。

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再说交游层级——陈岚在微博纵横十二年，介入热点无数、跟人论战无数，早些年她跟人论战也好打架也罢，总有些真有见识和见地的人帮她说话，其中一些不乏有一定公众认可度的人、大V甚至一方英杰支持陈岚。

这些人的共同特点就是言之有物且不失于礼，所以即便你不认同他们的观点，却也不会心生恶感。

但是经过十来年，特别是这次跟陈岚的对垒让我突然发现，陈岚周围居然已经找不到几个以前那种“虽然不同意你的观点，但也尊重你的表达”的人了——这其中固然有很多人已经退出社交媒体喧嚣江湖的原因，但支持她的人有退出，反对她的人退出的同样不少，所以这并不是关键原因。

而很多以前一度跟陈岚关系还不错、表达也谦和有礼的大V，都因为厌烦她摁头、站队的做法跟她决裂，有的虽然没有决裂却也敬而远之，这种变化真的太过明显。这就好比，你还在拿她和十几年前的那些人放在一个水准上，实际上她不仅自己早就垮塌得不行，甚至周围已经没有愿意帮她说话、且能得大家信服的人了。

那天看到有人说，陈岚以前好歹还能跟一些有学识、有见地、有阅历、有地位的大V站在一起，现在她周围还有这样的人吗？都是一些神奇的地板界怪咖——

这些地板怪咖的共同特点就是，听不懂好赖话，拿着根鸡毛当令箭，扯着个掸子当虎皮，动辄下三路人身攻击，再不就是造谣抹黑……

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我对别的其实一向不怎么看重，我好奇的是，陈岚周围为什么已经没有几个说话不靠情绪驱动的大人物了？——那些怪咖千万别给自己脸上贴金，你们如果真的牛，那不仅在网上牛，在现实中也一定不差，可是现实中谁知道你们是谁啊？

陈岚这种文字水准的断崖式坍塌，可能跟她自己的选择、经历、过往相关，也可能与她隐秘的内心世界相关，而这种坍塌直接导致她这个人在社交媒体上质量的下降，进而导致后一种交游层级的坍塌。

所以还是那句话：心要持正、书要勤读、思要加勉、秽要断绝。

至于我？哦，我就是一个微博地摊博主，每天摆个摊卖个仨瓜两枣贴补家用，就不要用太过高大上的标准来要求自己了吧。

对，我就是这么严于律人宽于律己。[哈哈]