别苑 / 三文建筑/何崴工作室
项目背景：大别山腹地里的小房子
项目位于河南省信阳市新县，是大别山户外露营地项目中的重要组成部分。大别山户外露营地与大别山国家级登山步道相连，形成出入后者的重要门户。
“别苑”的基地背靠一座小山丘，植被丰富，前面有一片小茶园，稍远是贯穿露营地的河流，以及对面的山丘。基地是山脚下的一个小高台，往南视线开阔，有水从面前流过，是中国传 统的风水宝地。
基地原址上有几栋老旧的民宅，因为年久失修已经很破败。业主希望将其拆除，并在原址上兴建新的建筑。
功能：从纯粹的民宿到小型“田园综合体”
关于新建筑的功能，从设计伊始业主和设计团队就产生了分歧。业主最初希望这里尽量多地兴建客房，而设计团队则认为应该更多的体现公共功能，让这组建筑成为整个露营地的服务设施。经过讨论以及对整个园区的分析，双方逐渐统一思想，新建筑的功能也逐渐清晰了起来：这将不是一个简单的民宿，也不是单纯的公共服务配套设施；新建筑将被赋予复合的功能和业态，不仅包括客房，也拥有咖啡、茶室、可用于聚会或者农事体验培训的多功能厅，以及用于修养的冥想空间。这些功能不是彼此独立的，而是互相交织在一起，并由复杂、多变的交通空间相串联。
建筑的功能赋予了建筑一种“综合体”的特性，它并不依赖单一的人群或者行为而生存；而“田园性”又是这个项目一直围绕的核心。本项目的田园性不仅反映在它地处大别山腹地，山林之中，也因为它未来的经营内容都将围绕着山林展开，从采茶、制茶等农事体验，到利用周边物产开发的一系列创意农业产品，再到围绕绿色健康产业所组织的登山、养生等活动。“别苑”的定位已经不局限于满足居住的民宿酒店，而希望把自身打造成一个小型的田园综合体。
空间：顶、院、径、水池、光影
“别苑”由多栋建筑组成，由于场地的限制，大部分建筑呈水平展开；设计师将建筑进行了细微的前后搓动，并交替使用了平顶和双坡顶（其中双坡顶暗示了原有民宅的位置）。这样做的结果是，建筑呈现出相互咬合的状态，曲折的平面和立面外轮廓线也给人以轻松随性的感觉。
院子和路径是“别苑”项目空间的另一个特征。设计师认为中国传统建筑的最吸引人的地方就是房屋、院子和路径的关系。其中房屋和院子互为正负关系，这种正负不仅仅是物理空间上的正负，也包含了视线和心理上的内外、开放与封闭等等；而路径是房屋和院子之间的“介入物”，它时里时外，并没有绝对的室内或者室外的身份。路径的作用不仅仅是交通的串联，也让空间的内外变的连贯和模糊。在本项目中，设计师希望在农舍的语境下，讨论这三者的关系。因此多个不同空间特征的院子被营造出来，它们穿插在建筑群体之间，将建筑与周边环境，建筑与建筑隔开，形成一个个空白。这些空白除了功能作用外，更多的是一种视线和心理上的需要。路径约束了人们进入建筑的方式。为了保持“别苑”的私密性和趣味性，建筑的路径被人为的“曲折”，甚至是隐藏起来，顾客需要自行的寻找进入空间的方式，而在这个寻找过程中，建筑和院子的正负关系被自然而然的呈现出来。
水池和光影的设计加强了建筑的趣味性和戏剧性。通过水池的反光和倒影，以及不时出现在路径中的光影戏剧性场景，使用者的兴奋被不断的勾起，驻足、拍照、发朋友圈，建筑单一红砖材料所带来的厚重感、单调感被大大的冲淡。
气质：精致农舍，随性别苑
“别苑”，顾名思义它不是城市中的精品酒店，也不是乡间别墅，它有一种野味，也可以说是农舍感。“别苑”的气质应该是精致的，但并不过分矫情；随性而为，人居于期间，可以放松，偶遇间，人和人的距离可以稍微拉近。
因为是新建，设计师并不希望刻意模仿民居的老旧，而是希望让建筑给人有一种亲近的感觉。建筑选用了1980年代常用的红砖作为主要材料，外观并不刻意追求风格的一致性，相反设计师有意的将不同风格混搭在一起，形成一种“混乱”感。因为这种混乱感、混搭正是乡村建筑吸引人的地方。
建筑的室内也不另做装修，直接暴露材料，形成一种可控的粗野感。地面的水磨石，暴露出来的结构构件，进一步强化了这种感觉。在设计师看来这样的处理正合乎项目的名称——“别苑”所应该传达的气质，一种不同于城市的别样生活。
项目背景：大别山腹地里的小房子
项目位于河南省信阳市新县，是大别山户外露营地项目中的重要组成部分。大别山户外露营地与大别山国家级登山步道相连，形成出入后者的重要门户。
“别苑”的基地背靠一座小山丘，植被丰富，前面有一片小茶园，稍远是贯穿露营地的河流，以及对面的山丘。基地是山脚下的一个小高台，往南视线开阔，有水从面前流过，是中国传 统的风水宝地。
基地原址上有几栋老旧的民宅，因为年久失修已经很破败。业主希望将其拆除，并在原址上兴建新的建筑。
功能：从纯粹的民宿到小型“田园综合体”
关于新建筑的功能，从设计伊始业主和设计团队就产生了分歧。业主最初希望这里尽量多地兴建客房，而设计团队则认为应该更多的体现公共功能，让这组建筑成为整个露营地的服务设施。经过讨论以及对整个园区的分析，双方逐渐统一思想，新建筑的功能也逐渐清晰了起来：这将不是一个简单的民宿，也不是单纯的公共服务配套设施；新建筑将被赋予复合的功能和业态，不仅包括客房，也拥有咖啡、茶室、可用于聚会或者农事体验培训的多功能厅，以及用于修养的冥想空间。这些功能不是彼此独立的，而是互相交织在一起，并由复杂、多变的交通空间相串联。
建筑的功能赋予了建筑一种“综合体”的特性，它并不依赖单一的人群或者行为而生存；而“田园性”又是这个项目一直围绕的核心。本项目的田园性不仅反映在它地处大别山腹地，山林之中，也因为它未来的经营内容都将围绕着山林展开，从采茶、制茶等农事体验，到利用周边物产开发的一系列创意农业产品，再到围绕绿色健康产业所组织的登山、养生等活动。“别苑”的定位已经不局限于满足居住的民宿酒店，而希望把自身打造成一个小型的田园综合体。
空间：顶、院、径、水池、光影
“别苑”由多栋建筑组成，由于场地的限制，大部分建筑呈水平展开；设计师将建筑进行了细微的前后搓动，并交替使用了平顶和双坡顶（其中双坡顶暗示了原有民宅的位置）。这样做的结果是，建筑呈现出相互咬合的状态，曲折的平面和立面外轮廓线也给人以轻松随性的感觉。
院子和路径是“别苑”项目空间的另一个特征。设计师认为中国传统建筑的最吸引人的地方就是房屋、院子和路径的关系。其中房屋和院子互为正负关系，这种正负不仅仅是物理空间上的正负，也包含了视线和心理上的内外、开放与封闭等等；而路径是房屋和院子之间的“介入物”，它时里时外，并没有绝对的室内或者室外的身份。路径的作用不仅仅是交通的串联，也让空间的内外变的连贯和模糊。在本项目中，设计师希望在农舍的语境下，讨论这三者的关系。因此多个不同空间特征的院子被营造出来，它们穿插在建筑群体之间，将建筑与周边环境，建筑与建筑隔开，形成一个个空白。这些空白除了功能作用外，更多的是一种视线和心理上的需要。路径约束了人们进入建筑的方式。为了保持“别苑”的私密性和趣味性，建筑的路径被人为的“曲折”，甚至是隐藏起来，顾客需要自行的寻找进入空间的方式，而在这个寻找过程中，建筑和院子的正负关系被自然而然的呈现出来。
水池和光影的设计加强了建筑的趣味性和戏剧性。通过水池的反光和倒影，以及不时出现在路径中的光影戏剧性场景，使用者的兴奋被不断的勾起，驻足、拍照、发朋友圈，建筑单一红砖材料所带来的厚重感、单调感被大大的冲淡。
气质：精致农舍，随性别苑
“别苑”，顾名思义它不是城市中的精品酒店，也不是乡间别墅，它有一种野味，也可以说是农舍感。“别苑”的气质应该是精致的，但并不过分矫情；随性而为，人居于期间，可以放松，偶遇间，人和人的距离可以稍微拉近。
因为是新建，设计师并不希望刻意模仿民居的老旧，而是希望让建筑给人有一种亲近的感觉。建筑选用了1980年代常用的红砖作为主要材料，外观并不刻意追求风格的一致性，相反设计师有意的将不同风格混搭在一起，形成一种“混乱”感。因为这种混乱感、混搭正是乡村建筑吸引人的地方。
建筑的室内也不另做装修，直接暴露材料，形成一种可控的粗野感。地面的水磨石，暴露出来的结构构件，进一步强化了这种感觉。在设计师看来这样的处理正合乎项目的名称——“别苑”所应该传达的气质，一种不同于城市的别样生活。
别苑 / 三文建筑/何崴工作室
项目背景：大别山腹地里的小房子
项目位于河南省信阳市新县，是大别山户外露营地项目中的重要组成部分。大别山户外露营地与大别山国家级登山步道相连，形成出入后者的重要门户。
“别苑”的基地背靠一座小山丘，植被丰富，前面有一片小茶园，稍远是贯穿露营地的河流，以及对面的山丘。基地是山脚下的一个小高台，往南视线开阔，有水从面前流过，是中国传 统的风水宝地。
基地原址上有几栋老旧的民宅，因为年久失修已经很破败。业主希望将其拆除，并在原址上兴建新的建筑。
功能：从纯粹的民宿到小型“田园综合体”
关于新建筑的功能，从设计伊始业主和设计团队就产生了分歧。业主最初希望这里尽量多地兴建客房，而设计团队则认为应该更多的体现公共功能，让这组建筑成为整个露营地的服务设施。经过讨论以及对整个园区的分析，双方逐渐统一思想，新建筑的功能也逐渐清晰了起来：这将不是一个简单的民宿，也不是单纯的公共服务配套设施；新建筑将被赋予复合的功能和业态，不仅包括客房，也拥有咖啡、茶室、可用于聚会或者农事体验培训的多功能厅，以及用于修养的冥想空间。这些功能不是彼此独立的，而是互相交织在一起，并由复杂、多变的交通空间相串联。
建筑的功能赋予了建筑一种“综合体”的特性，它并不依赖单一的人群或者行为而生存；而“田园性”又是这个项目一直围绕的核心。本项目的田园性不仅反映在它地处大别山腹地，山林之中，也因为它未来的经营内容都将围绕着山林展开，从采茶、制茶等农事体验，到利用周边物产开发的一系列创意农业产品，再到围绕绿色健康产业所组织的登山、养生等活动。“别苑”的定位已经不局限于满足居住的民宿酒店，而希望把自身打造成一个小型的田园综合体。
空间：顶、院、径、水池、光影
“别苑”由多栋建筑组成，由于场地的限制，大部分建筑呈水平展开；设计师将建筑进行了细微的前后搓动，并交替使用了平顶和双坡顶（其中双坡顶暗示了原有民宅的位置）。这样做的结果是，建筑呈现出相互咬合的状态，曲折的平面和立面外轮廓线也给人以轻松随性的感觉。
院子和路径是“别苑”项目空间的另一个特征。设计师认为中国传统建筑的最吸引人的地方就是房屋、院子和路径的关系。其中房屋和院子互为正负关系，这种正负不仅仅是物理空间上的正负，也包含了视线和心理上的内外、开放与封闭等等；而路径是房屋和院子之间的“介入物”，它时里时外，并没有绝对的室内或者室外的身份。路径的作用不仅仅是交通的串联，也让空间的内外变的连贯和模糊。在本项目中，设计师希望在农舍的语境下，讨论这三者的关系。因此多个不同空间特征的院子被营造出来，它们穿插在建筑群体之间，将建筑与周边环境，建筑与建筑隔开，形成一个个空白。这些空白除了功能作用外，更多的是一种视线和心理上的需要。路径约束了人们进入建筑的方式。为了保持“别苑”的私密性和趣味性，建筑的路径被人为的“曲折”，甚至是隐藏起来，顾客需要自行的寻找进入空间的方式，而在这个寻找过程中，建筑和院子的正负关系被自然而然的呈现出来。
水池和光影的设计加强了建筑的趣味性和戏剧性。通过水池的反光和倒影，以及不时出现在路径中的光影戏剧性场景，使用者的兴奋被不断的勾起，驻足、拍照、发朋友圈，建筑单一红砖材料所带来的厚重感、单调感被大大的冲淡。
气质：精致农舍，随性别苑
“别苑”，顾名思义它不是城市中的精品酒店，也不是乡间别墅，它有一种野味，也可以说是农舍感。“别苑”的气质应该是精致的，但并不过分矫情；随性而为，人居于期间，可以放松，偶遇间，人和人的距离可以稍微拉近。
因为是新建，设计师并不希望刻意模仿民居的老旧，而是希望让建筑给人有一种亲近的感觉。建筑选用了1980年代常用的红砖作为主要材料，外观并不刻意追求风格的一致性，相反设计师有意的将不同风格混搭在一起，形成一种“混乱”感。因为这种混乱感、混搭正是乡村建筑吸引人的地方。
建筑的室内也不另做装修，直接暴露材料，形成一种可控的粗野感。地面的水磨石，暴露出来的结构构件，进一步强化了这种感觉。在设计师看来这样的处理正合乎项目的名称——“别苑”所应该传达的气质，一种不同于城市的别样生活。
项目背景：大别山腹地里的小房子
项目位于河南省信阳市新县，是大别山户外露营地项目中的重要组成部分。大别山户外露营地与大别山国家级登山步道相连，形成出入后者的重要门户。
“别苑”的基地背靠一座小山丘，植被丰富，前面有一片小茶园，稍远是贯穿露营地的河流，以及对面的山丘。基地是山脚下的一个小高台，往南视线开阔，有水从面前流过，是中国传 统的风水宝地。
基地原址上有几栋老旧的民宅，因为年久失修已经很破败。业主希望将其拆除，并在原址上兴建新的建筑。
功能：从纯粹的民宿到小型“田园综合体”
关于新建筑的功能，从设计伊始业主和设计团队就产生了分歧。业主最初希望这里尽量多地兴建客房，而设计团队则认为应该更多的体现公共功能，让这组建筑成为整个露营地的服务设施。经过讨论以及对整个园区的分析，双方逐渐统一思想，新建筑的功能也逐渐清晰了起来：这将不是一个简单的民宿，也不是单纯的公共服务配套设施；新建筑将被赋予复合的功能和业态，不仅包括客房，也拥有咖啡、茶室、可用于聚会或者农事体验培训的多功能厅，以及用于修养的冥想空间。这些功能不是彼此独立的，而是互相交织在一起，并由复杂、多变的交通空间相串联。
建筑的功能赋予了建筑一种“综合体”的特性，它并不依赖单一的人群或者行为而生存；而“田园性”又是这个项目一直围绕的核心。本项目的田园性不仅反映在它地处大别山腹地，山林之中，也因为它未来的经营内容都将围绕着山林展开，从采茶、制茶等农事体验，到利用周边物产开发的一系列创意农业产品，再到围绕绿色健康产业所组织的登山、养生等活动。“别苑”的定位已经不局限于满足居住的民宿酒店，而希望把自身打造成一个小型的田园综合体。
空间：顶、院、径、水池、光影
“别苑”由多栋建筑组成，由于场地的限制，大部分建筑呈水平展开；设计师将建筑进行了细微的前后搓动，并交替使用了平顶和双坡顶（其中双坡顶暗示了原有民宅的位置）。这样做的结果是，建筑呈现出相互咬合的状态，曲折的平面和立面外轮廓线也给人以轻松随性的感觉。
院子和路径是“别苑”项目空间的另一个特征。设计师认为中国传统建筑的最吸引人的地方就是房屋、院子和路径的关系。其中房屋和院子互为正负关系，这种正负不仅仅是物理空间上的正负，也包含了视线和心理上的内外、开放与封闭等等；而路径是房屋和院子之间的“介入物”，它时里时外，并没有绝对的室内或者室外的身份。路径的作用不仅仅是交通的串联，也让空间的内外变的连贯和模糊。在本项目中，设计师希望在农舍的语境下，讨论这三者的关系。因此多个不同空间特征的院子被营造出来，它们穿插在建筑群体之间，将建筑与周边环境，建筑与建筑隔开，形成一个个空白。这些空白除了功能作用外，更多的是一种视线和心理上的需要。路径约束了人们进入建筑的方式。为了保持“别苑”的私密性和趣味性，建筑的路径被人为的“曲折”，甚至是隐藏起来，顾客需要自行的寻找进入空间的方式，而在这个寻找过程中，建筑和院子的正负关系被自然而然的呈现出来。
水池和光影的设计加强了建筑的趣味性和戏剧性。通过水池的反光和倒影，以及不时出现在路径中的光影戏剧性场景，使用者的兴奋被不断的勾起，驻足、拍照、发朋友圈，建筑单一红砖材料所带来的厚重感、单调感被大大的冲淡。
气质：精致农舍，随性别苑
“别苑”，顾名思义它不是城市中的精品酒店，也不是乡间别墅，它有一种野味，也可以说是农舍感。“别苑”的气质应该是精致的，但并不过分矫情；随性而为，人居于期间，可以放松，偶遇间，人和人的距离可以稍微拉近。
因为是新建，设计师并不希望刻意模仿民居的老旧，而是希望让建筑给人有一种亲近的感觉。建筑选用了1980年代常用的红砖作为主要材料，外观并不刻意追求风格的一致性，相反设计师有意的将不同风格混搭在一起，形成一种“混乱”感。因为这种混乱感、混搭正是乡村建筑吸引人的地方。
建筑的室内也不另做装修，直接暴露材料，形成一种可控的粗野感。地面的水磨石，暴露出来的结构构件，进一步强化了这种感觉。在设计师看来这样的处理正合乎项目的名称——“别苑”所应该传达的气质，一种不同于城市的别样生活。
别苑 / 三文建筑/何崴工作室
项目背景：大别山腹地里的小房子
项目位于河南省信阳市新县，是大别山户外露营地项目中的重要组成部分。大别山户外露营地与大别山国家级登山步道相连，形成出入后者的重要门户。
“别苑”的基地背靠一座小山丘，植被丰富，前面有一片小茶园，稍远是贯穿露营地的河流，以及对面的山丘。基地是山脚下的一个小高台，往南视线开阔，有水从面前流过，是中国传 统的风水宝地。
基地原址上有几栋老旧的民宅，因为年久失修已经很破败。业主希望将其拆除，并在原址上兴建新的建筑。
功能：从纯粹的民宿到小型“田园综合体”
关于新建筑的功能，从设计伊始业主和设计团队就产生了分歧。业主最初希望这里尽量多地兴建客房，而设计团队则认为应该更多的体现公共功能，让这组建筑成为整个露营地的服务设施。经过讨论以及对整个园区的分析，双方逐渐统一思想，新建筑的功能也逐渐清晰了起来：这将不是一个简单的民宿，也不是单纯的公共服务配套设施；新建筑将被赋予复合的功能和业态，不仅包括客房，也拥有咖啡、茶室、可用于聚会或者农事体验培训的多功能厅，以及用于修养的冥想空间。这些功能不是彼此独立的，而是互相交织在一起，并由复杂、多变的交通空间相串联。
建筑的功能赋予了建筑一种“综合体”的特性，它并不依赖单一的人群或者行为而生存；而“田园性”又是这个项目一直围绕的核心。本项目的田园性不仅反映在它地处大别山腹地，山林之中，也因为它未来的经营内容都将围绕着山林展开，从采茶、制茶等农事体验，到利用周边物产开发的一系列创意农业产品，再到围绕绿色健康产业所组织的登山、养生等活动。“别苑”的定位已经不局限于满足居住的民宿酒店，而希望把自身打造成一个小型的田园综合体。
空间：顶、院、径、水池、光影
“别苑”由多栋建筑组成，由于场地的限制，大部分建筑呈水平展开；设计师将建筑进行了细微的前后搓动，并交替使用了平顶和双坡顶（其中双坡顶暗示了原有民宅的位置）。这样做的结果是，建筑呈现出相互咬合的状态，曲折的平面和立面外轮廓线也给人以轻松随性的感觉。
院子和路径是“别苑”项目空间的另一个特征。设计师认为中国传统建筑的最吸引人的地方就是房屋、院子和路径的关系。其中房屋和院子互为正负关系，这种正负不仅仅是物理空间上的正负，也包含了视线和心理上的内外、开放与封闭等等；而路径是房屋和院子之间的“介入物”，它时里时外，并没有绝对的室内或者室外的身份。路径的作用不仅仅是交通的串联，也让空间的内外变的连贯和模糊。在本项目中，设计师希望在农舍的语境下，讨论这三者的关系。因此多个不同空间特征的院子被营造出来，它们穿插在建筑群体之间，将建筑与周边环境，建筑与建筑隔开，形成一个个空白。这些空白除了功能作用外，更多的是一种视线和心理上的需要。路径约束了人们进入建筑的方式。为了保持“别苑”的私密性和趣味性，建筑的路径被人为的“曲折”，甚至是隐藏起来，顾客需要自行的寻找进入空间的方式，而在这个寻找过程中，建筑和院子的正负关系被自然而然的呈现出来。
水池和光影的设计加强了建筑的趣味性和戏剧性。通过水池的反光和倒影，以及不时出现在路径中的光影戏剧性场景，使用者的兴奋被不断的勾起，驻足、拍照、发朋友圈，建筑单一红砖材料所带来的厚重感、单调感被大大的冲淡。
气质：精致农舍，随性别苑
“别苑”，顾名思义它不是城市中的精品酒店，也不是乡间别墅，它有一种野味，也可以说是农舍感。“别苑”的气质应该是精致的，但并不过分矫情；随性而为，人居于期间，可以放松，偶遇间，人和人的距离可以稍微拉近。
因为是新建，设计师并不希望刻意模仿民居的老旧，而是希望让建筑给人有一种亲近的感觉。建筑选用了1980年代常用的红砖作为主要材料，外观并不刻意追求风格的一致性，相反设计师有意的将不同风格混搭在一起，形成一种“混乱”感。因为这种混乱感、混搭正是乡村建筑吸引人的地方。
建筑的室内也不另做装修，直接暴露材料，形成一种可控的粗野感。地面的水磨石，暴露出来的结构构件，进一步强化了这种感觉。在设计师看来这样的处理正合乎项目的名称——“别苑”所应该传达的气质，一种不同于城市的别样生活。
项目背景：大别山腹地里的小房子
项目位于河南省信阳市新县，是大别山户外露营地项目中的重要组成部分。大别山户外露营地与大别山国家级登山步道相连，形成出入后者的重要门户。
“别苑”的基地背靠一座小山丘，植被丰富，前面有一片小茶园，稍远是贯穿露营地的河流，以及对面的山丘。基地是山脚下的一个小高台，往南视线开阔，有水从面前流过，是中国传 统的风水宝地。
基地原址上有几栋老旧的民宅，因为年久失修已经很破败。业主希望将其拆除，并在原址上兴建新的建筑。
功能：从纯粹的民宿到小型“田园综合体”
关于新建筑的功能，从设计伊始业主和设计团队就产生了分歧。业主最初希望这里尽量多地兴建客房，而设计团队则认为应该更多的体现公共功能，让这组建筑成为整个露营地的服务设施。经过讨论以及对整个园区的分析，双方逐渐统一思想，新建筑的功能也逐渐清晰了起来：这将不是一个简单的民宿，也不是单纯的公共服务配套设施；新建筑将被赋予复合的功能和业态，不仅包括客房，也拥有咖啡、茶室、可用于聚会或者农事体验培训的多功能厅，以及用于修养的冥想空间。这些功能不是彼此独立的，而是互相交织在一起，并由复杂、多变的交通空间相串联。
建筑的功能赋予了建筑一种“综合体”的特性，它并不依赖单一的人群或者行为而生存；而“田园性”又是这个项目一直围绕的核心。本项目的田园性不仅反映在它地处大别山腹地，山林之中，也因为它未来的经营内容都将围绕着山林展开，从采茶、制茶等农事体验，到利用周边物产开发的一系列创意农业产品，再到围绕绿色健康产业所组织的登山、养生等活动。“别苑”的定位已经不局限于满足居住的民宿酒店，而希望把自身打造成一个小型的田园综合体。
空间：顶、院、径、水池、光影
“别苑”由多栋建筑组成，由于场地的限制，大部分建筑呈水平展开；设计师将建筑进行了细微的前后搓动，并交替使用了平顶和双坡顶（其中双坡顶暗示了原有民宅的位置）。这样做的结果是，建筑呈现出相互咬合的状态，曲折的平面和立面外轮廓线也给人以轻松随性的感觉。
院子和路径是“别苑”项目空间的另一个特征。设计师认为中国传统建筑的最吸引人的地方就是房屋、院子和路径的关系。其中房屋和院子互为正负关系，这种正负不仅仅是物理空间上的正负，也包含了视线和心理上的内外、开放与封闭等等；而路径是房屋和院子之间的“介入物”，它时里时外，并没有绝对的室内或者室外的身份。路径的作用不仅仅是交通的串联，也让空间的内外变的连贯和模糊。在本项目中，设计师希望在农舍的语境下，讨论这三者的关系。因此多个不同空间特征的院子被营造出来，它们穿插在建筑群体之间，将建筑与周边环境，建筑与建筑隔开，形成一个个空白。这些空白除了功能作用外，更多的是一种视线和心理上的需要。路径约束了人们进入建筑的方式。为了保持“别苑”的私密性和趣味性，建筑的路径被人为的“曲折”，甚至是隐藏起来，顾客需要自行的寻找进入空间的方式，而在这个寻找过程中，建筑和院子的正负关系被自然而然的呈现出来。
水池和光影的设计加强了建筑的趣味性和戏剧性。通过水池的反光和倒影，以及不时出现在路径中的光影戏剧性场景，使用者的兴奋被不断的勾起，驻足、拍照、发朋友圈，建筑单一红砖材料所带来的厚重感、单调感被大大的冲淡。
气质：精致农舍，随性别苑
“别苑”，顾名思义它不是城市中的精品酒店，也不是乡间别墅，它有一种野味，也可以说是农舍感。“别苑”的气质应该是精致的，但并不过分矫情；随性而为，人居于期间，可以放松，偶遇间，人和人的距离可以稍微拉近。
因为是新建，设计师并不希望刻意模仿民居的老旧，而是希望让建筑给人有一种亲近的感觉。建筑选用了1980年代常用的红砖作为主要材料，外观并不刻意追求风格的一致性，相反设计师有意的将不同风格混搭在一起，形成一种“混乱”感。因为这种混乱感、混搭正是乡村建筑吸引人的地方。
建筑的室内也不另做装修，直接暴露材料，形成一种可控的粗野感。地面的水磨石，暴露出来的结构构件，进一步强化了这种感觉。在设计师看来这样的处理正合乎项目的名称——“别苑”所应该传达的气质，一种不同于城市的别样生活。
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