晋代越窑狮形烛台/水注~我国用烛照明的历史非常悠久,《楚辞》:“室中之观多珍怪,兰膏亮明烛华容备。”《文子》:“鸣铎以声自毁,膏烛以明自销。”瓷烛台最早出现在三国时期,东吴时有卧羊形烛台,背有烛扦管。至西晋时,更多动物的造型出现在越窑瓷器上,如羊形、狮形烛台、熊灯、鸟杯和蛙盂等。据由冯先铭先生主编、国家文物局1993年7月出版的文物教材《中国陶瓷》记载,西晋时,越窑出现扁壶、鸡首壶、尊、狮形烛台等新产品,是六朝时期花式品种最丰富的时期,而晋代比较突出的器型有鸟首壶、狮形烛台和火盆等。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术##国潮正当红#
#禁止出国(境)展览文物#
【青釉褐彩羽人纹双系壶】
三国吴,1983年江苏南京东吴末年墓葬出土,现藏南京市博物馆。通高32.1厘米,口径12.6厘米,腹径31.2厘米,底径13.6厘米。肩部堆塑两尊佛像,四个铺首,两个鸟形系,相间排列有序。器身绘有“魂神升天图”纹,有持节羽人、异兽,高低交错排列。外施青釉,有玻璃光泽,胎质白中闪灰。
此器端庄古朴,胎质加工较细,施釉均匀,采用釉下彩绘,堆贴的装饰技法,反映出这个时期青瓷的烧制水平。它的出土,证明了中国早在三国时期已经掌握了釉下彩瓷的烧造技术,将制瓷工艺与绘画艺术有机地结合在一起,以绘画艺术美化瓷器,开辟了瓷器装饰的新途径,是目前发现最早的釉下彩绘漆器,极为珍贵,在中国釉下彩瓷发展史上占有重要的地位,也为研究早期佛教艺术,绘画提供了珍贵的参考资料。
【青釉褐彩羽人纹双系壶】
三国吴,1983年江苏南京东吴末年墓葬出土,现藏南京市博物馆。通高32.1厘米,口径12.6厘米,腹径31.2厘米,底径13.6厘米。肩部堆塑两尊佛像,四个铺首,两个鸟形系,相间排列有序。器身绘有“魂神升天图”纹,有持节羽人、异兽,高低交错排列。外施青釉,有玻璃光泽,胎质白中闪灰。
此器端庄古朴,胎质加工较细,施釉均匀,采用釉下彩绘,堆贴的装饰技法,反映出这个时期青瓷的烧制水平。它的出土,证明了中国早在三国时期已经掌握了釉下彩瓷的烧造技术,将制瓷工艺与绘画艺术有机地结合在一起,以绘画艺术美化瓷器,开辟了瓷器装饰的新途径,是目前发现最早的釉下彩绘漆器,极为珍贵,在中国釉下彩瓷发展史上占有重要的地位,也为研究早期佛教艺术,绘画提供了珍贵的参考资料。
之后的著名画家卫协就直接师承其法。
吴中八绝 三国东吴时,民间将严子卿的棋艺,皇象、张子并、陈梁甫的书法,曹不兴的画,宋寿的占梦,郑妪的相面,范淳达的算命,合称为“吴中八绝”。
佛像画 它是壁画的主要部分,包括各种佛像、各种菩萨及天龙八部等。这些佛像大都画在说法图中。事实上,佛教初传我国时,就是通过曹不兴画的佛像传播的,因此最初也叫“像教”。
古画 古画只是一个相对的概念。从美术史的角度讲,泛指当时以前的画。比如曹不兴以前的画,都被当时的人们叫做古画;再比如现在,我们把民国以前的国画都统称为古画。古画的存货量少,作品不可再生。
谢赫(479年~502年),我国南朝齐梁间画家,绘画理论家。善作风俗画、人物画。著有《古画品录》,为我国最古的绘画论著。评价了3世纪至4世纪的重要画家。提出我国绘画上的“六法”,成为后世画家、批评家、鉴赏家们所遵循的原则。
传说曹不兴曾在为孙权画屏风时,画到一篮杨梅,曹不兴因为周围观看的人啧啧称赞非常兴奋,不小心误落笔墨,
吴中八绝 三国东吴时,民间将严子卿的棋艺,皇象、张子并、陈梁甫的书法,曹不兴的画,宋寿的占梦,郑妪的相面,范淳达的算命,合称为“吴中八绝”。
佛像画 它是壁画的主要部分,包括各种佛像、各种菩萨及天龙八部等。这些佛像大都画在说法图中。事实上,佛教初传我国时,就是通过曹不兴画的佛像传播的,因此最初也叫“像教”。
古画 古画只是一个相对的概念。从美术史的角度讲,泛指当时以前的画。比如曹不兴以前的画,都被当时的人们叫做古画;再比如现在,我们把民国以前的国画都统称为古画。古画的存货量少,作品不可再生。
谢赫(479年~502年),我国南朝齐梁间画家,绘画理论家。善作风俗画、人物画。著有《古画品录》,为我国最古的绘画论著。评价了3世纪至4世纪的重要画家。提出我国绘画上的“六法”,成为后世画家、批评家、鉴赏家们所遵循的原则。
传说曹不兴曾在为孙权画屏风时,画到一篮杨梅,曹不兴因为周围观看的人啧啧称赞非常兴奋,不小心误落笔墨,
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