理查德·塞拉(Richard Serra)
#美国[地点]# ,1939至今
极简主义

1964年,理查德·塞拉(Richard Serra)以耶鲁大学奖学金去巴黎第一次看到布朗库西的雕塑时,便被深深吸引:仅仅一条边缘的线就能暗示雕塑的体积。于是他放弃了绘画,在加利福尼亚州的阳光下与女性主义艺术家琳达·宾格勒斯(Lynda Benglis)讨论一下午的主题就是弧线:线表示出形在倾斜时的重量。他说:“我想用雕塑的形式让空间产生变化”。

在过去的四十五年中,塞拉在欧美国家创作了无数巨大的装置以及雕塑艺术作品,其中包括1984年至1985年放置在卡耐基美术馆门口的《卡耐基》、1990年出现在冰岛的《阿凡嘎》、1994年至1997年被古根海姆博物馆永久收藏的《蛇》、2011年亮相多哈的雕塑《第七雕塑》及在2014年位于卡塔尔遮科利市Brouq自然保护区内的永久装置“东方-西方/西方-东方”……他的作品开始广泛遍布在世界的每一个角落,从空旷郊野到高耸山峦再到都市广场,几乎都能看到塞拉的影子。

1981年,美国总务署(US General Services Administration)“建筑中的艺术”计划委托塞拉创作《倾斜的弧》作品,后来安置在纽约的联邦广场上。这纪念碑一般的钢铁之墙可以独立支撑,它的大小和重量强调其材质是慢慢生锈的软钢。然而,这件雕塑将广场一分为二,逼迫雇员必须绕过它才能进入办公室。

作品马上引发了争议:法官爱德华·谢(Edward Re)发起请愿,要求移除它。1985年,就该雕塑的命运,举行了一次公开审理。法庭上,塞拉的证词是:倾斜的弧专为该地点设计,无法存在于其他地方。尽管有122人作证支持该雕塑,只有58人反对,法官仍旧裁定要除掉它:在1989年3月15日夜,这件雕塑被裁成3段,送到废铁厂。

《倾斜的弧》的命运,引发了公共艺术和政府出资这二者之间的争议,并且爆发、贯穿与1980和1990年代。人们质疑:流行程度是否与其价值相当,艺术家是否能对委托制作的作品主张权利。塞拉的回应是:“艺术不是民主,它不是供人民享用的。”这个事件背后其实还有很多复杂的因素,但围绕作品产生的讨论也说明艺术品确实在对人们生活产生影响——而这也是塞拉的目的。

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成绩都出来了,这学期终于尘埃落定,差一点就4.0hhh希望能在毕业之前凑齐三个满点gpa
anyway,各位端午节快乐啊!多吃粽子(我是没机会了,日常想家呜呜)
ps听说推特上有人要逼着耶鲁大学改名(#cancelyale)原因是耶鲁大学命名于一个叫耶鲁的金主,但他是一个黑奴主...真今日端午奇闻
(Disclaimer: No political comments made, including the photos below)

#a fake cult头目日记#

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