【活动剧情】
Day3的活动剧情也还保持了水准，值得一看。
图①/②：
鬼使白居然爆发了「生前的力量」—“守夜灯”，并不是身为鬼使的“招魂幡”。
在亡灵旧忆的线索剧情补充中，莫名有伏笔的感觉，我也蛮好奇鬼使黑的「生前力量」会是什么…？
图③：
哲学大家—夜溟彼岸花！
这段话让我突然想到几句类似风格的诗：
“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”
“有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”
图④：
大夜摩天阎魔跟夜溟彼岸花做了交易。
「同生共死的契约」：阎魔给溟花自己的“心脏”，溟花帮阎魔维持冥土的“秩序”。
图⑤：
确实，跟今天群里小伙伴说的一样，阎魔跟溟花可以说是“欢喜冤家”了…
（都自带“随从”，穿衣风格也很相似，染色皮都是一类的。不是一家人，不进一家门…）
图⑥：
未知声音：“高天原是个诓骗组织！”
（疑似恶神之一？如果是，那他们曾经上过高天原的“当”？）
#阴阳师手游[超话]##游戏超级播##大荣的游戏日常#
Day3的活动剧情也还保持了水准，值得一看。
图①/②：
鬼使白居然爆发了「生前的力量」—“守夜灯”，并不是身为鬼使的“招魂幡”。
在亡灵旧忆的线索剧情补充中，莫名有伏笔的感觉，我也蛮好奇鬼使黑的「生前力量」会是什么…？
图③：
哲学大家—夜溟彼岸花！
这段话让我突然想到几句类似风格的诗：
“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”
“有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”
图④：
大夜摩天阎魔跟夜溟彼岸花做了交易。
「同生共死的契约」：阎魔给溟花自己的“心脏”，溟花帮阎魔维持冥土的“秩序”。
图⑤：
确实，跟今天群里小伙伴说的一样，阎魔跟溟花可以说是“欢喜冤家”了…
（都自带“随从”，穿衣风格也很相似，染色皮都是一类的。不是一家人，不进一家门…）
图⑥：
未知声音：“高天原是个诓骗组织！”
（疑似恶神之一？如果是，那他们曾经上过高天原的“当”？）
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化城 招魂
给自己招魂，镇定镇定。同学介绍了朱一龙主演的《镇魂令》，朱一龙那张脸完美无缺，完全符合罗密欧初见朱丽叶的震撼，“过去似假非真，而今我才见真角色”。简直不是人工作品，我觉得可以去演画皮，完全是蒲松龄笔下的尤物，偏偏长在一个现代阳光男士脸上，很符合演员地星人的身份。沉迷三天，照常生活。
楚辞的招魂开了长短句招魂的先例，情深至哀，摄魂追魄。
湛湛江水兮，上有枫。
目极千里兮，伤春心。
魂兮归来，哀江南！
—宋玉
宋玉仅凭这首为屈原而做的招魂曲就能在楚辞中占有一席之地。无论是招魂还是哀江南，后代词曲创作不断。。
招魂曲中最美的长短句该是吴文英的《莺啼序•春晚感怀》。词牌中最长的一首，很难找出最点睛的几句，因为每句都很好，整体和个体不可分割。内容明确，情感堆砌有层次，词里面很少有这么完整的故事。唯一的缺点，太雕琢了，让人觉得是为艺术而艺术。
一开始淡淡的伤春“念羁情游荡，随风化为轻絮。”，到怀人，“溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。”，没想到“事往花委，瘗玉埋香”，于是有了最终的招魂，“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”整体逻辑性很强，虽然有四阙，读起来却很轻松，一点不嫌长。随便摘出一句都是感人的，比如“幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。”，无不透着沧桑与深情。
给自己招魂，镇定镇定。同学介绍了朱一龙主演的《镇魂令》，朱一龙那张脸完美无缺，完全符合罗密欧初见朱丽叶的震撼，“过去似假非真，而今我才见真角色”。简直不是人工作品，我觉得可以去演画皮，完全是蒲松龄笔下的尤物，偏偏长在一个现代阳光男士脸上，很符合演员地星人的身份。沉迷三天，照常生活。
楚辞的招魂开了长短句招魂的先例，情深至哀，摄魂追魄。
湛湛江水兮，上有枫。
目极千里兮，伤春心。
魂兮归来，哀江南！
—宋玉
宋玉仅凭这首为屈原而做的招魂曲就能在楚辞中占有一席之地。无论是招魂还是哀江南，后代词曲创作不断。。
招魂曲中最美的长短句该是吴文英的《莺啼序•春晚感怀》。词牌中最长的一首，很难找出最点睛的几句，因为每句都很好，整体和个体不可分割。内容明确，情感堆砌有层次，词里面很少有这么完整的故事。唯一的缺点，太雕琢了，让人觉得是为艺术而艺术。
一开始淡淡的伤春“念羁情游荡，随风化为轻絮。”，到怀人，“溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。”，没想到“事往花委，瘗玉埋香”，于是有了最终的招魂，“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”整体逻辑性很强，虽然有四阙，读起来却很轻松，一点不嫌长。随便摘出一句都是感人的，比如“幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。”，无不透着沧桑与深情。
2021年发表的宋亦箫《战国“人物御龙帛画”为“湘君乘龙车”论——兼论湘君、黄帝神话所反映的早期中外文化交流》将著名的《人物御龙帛画》定性为“湘君乘龙车图”，并且认为是中外文化交流的结果。
文章内容见仁见智，仅供参考。
以下为该文内容摘抄：
战国《人物御龙帛画》也称《人物御龙图》，１９７３年５月出土于湖南长沙子弹库楚墓，……关于《人物御龙图》，主要观点有“乘龙升天形象”说、“引魂之舟”说、“招魂和引魂之具”说、“招魂安魂”说、“引魂升天”说、“魂像”说、“招水死之魂”说以及“河伯出游”说等，归纳起来，可概为两类，一类认为此帛画是招魂引魂的道具，画中人物是墓主人，龙则是导引墓主人升天的工具；另一类认为帛画中人物是《九歌》中的河伯，是河伯乘龙舟出游图。
歌词中的湘君，驾着飞龙，越过洞庭和大江，最后到达北渚，这都是水上世界，其周遭环境正合帛画上以游鱼为标志的水域，湘君的交通工具是飞龙，帛画上也以巨龙为车，除了手执缰绳御龙以示意，还特意画出车盖，其以龙为车作交通工具的表意十分明确。湘君虽是土星神，但也当是湘地的地方神和湘江水神，这可以从《史记·秦始皇本纪》看出。该篇记载始皇帝封禅泰山后一路南行到达洞庭湖上的湘山祠。该祠也称湘君祠？，正是奉祀湘君的神庙。此湘山今称君山，恐怕是源自湘君之“君”字，其上今有君山庙，供奉大舜，自是秦代以来就搞错供奉对象的结果。因为当年的秦始皇不清楚湘君是何神，问旁边的博士，得到的竟是“尧女，舜之妻，而葬此”的答复。子弹库楚墓出土《人物御龙帛画》，由此联想到此墓地正在湘江左近，流行湘君神话图像非常符合情理。因此，笔者认为此帛画中的“人物”正是湘地的地方神、湘江水神湘君。
……希腊土星神克洛诺斯（Ｃｒｏｎｕｓ）乘飞龙车，右手携大镰刀，左手携麦草一束，又为“时间之神”（ＧｏｄｏｆＴｉｍｅ）等。罗马土星神萨特农（Ｓａｔｕｒｎ）也乘飞龙之车（图４）。这里所引两则图例中的土星神不是直接骑乘飞龙，而是由两飞龙牵引两轮车的模式。当是土星神驾飞龙神话传至希腊、罗马后的变形。在五星神话出现最早的西亚，则是另一番样貌。
……上述中外土星神驾飞龙，狮子座、长蛇座与轩辕座、张宿为代表的南宫七宿等群星的星空位置和神话故事的精确对应，长蛇座尾部的乌鸦与帛画巨龙尾部的立鹤遥相呼应等，都只是巧合吗？当然不是。这要由极早期中外之间就存在过的文化交流所导致。苏雪林曾讨论中外文化交流情况，提出域外文化曾两度来华，首次是夏商前，第二次是战国中叶，因此屈赋里包含大量的外来文化因子便毫不为怪。在今天的考古学视野下看中外文化交流，其中外文化接触的时间之早和规模之大，已超出了苏雪林当年的判断。笔者曾撰小文讨论最早期的中外文化接触问题，指出彩陶、冶铜术、小麦、黄牛、绵羊、山羊等外来文化因子进人古代中国的时间和可能路径，这些物质文化和技术都是中外早期文化交流的鲜明标志。在中外早期文化广泛交流的大背景下，湘君驾龙车与域外土星神也驾飞龙具有同源关系便不足为奇了。湘君御龙神话及《九歌》十神神话中的中外共性部分，当是上述外来物质文化传来时，被一道或直接或辗转携来之故。”
图一，子弹库出土人物帛画
图二，古希腊土星神克洛诺斯
图三，罗马土星神萨特浓
图四，安息帝国公元3世纪陶简翼龙负狮图
文章内容见仁见智，仅供参考。
以下为该文内容摘抄：
战国《人物御龙帛画》也称《人物御龙图》，１９７３年５月出土于湖南长沙子弹库楚墓，……关于《人物御龙图》，主要观点有“乘龙升天形象”说、“引魂之舟”说、“招魂和引魂之具”说、“招魂安魂”说、“引魂升天”说、“魂像”说、“招水死之魂”说以及“河伯出游”说等，归纳起来，可概为两类，一类认为此帛画是招魂引魂的道具，画中人物是墓主人，龙则是导引墓主人升天的工具；另一类认为帛画中人物是《九歌》中的河伯，是河伯乘龙舟出游图。
歌词中的湘君，驾着飞龙，越过洞庭和大江，最后到达北渚，这都是水上世界，其周遭环境正合帛画上以游鱼为标志的水域，湘君的交通工具是飞龙，帛画上也以巨龙为车，除了手执缰绳御龙以示意，还特意画出车盖，其以龙为车作交通工具的表意十分明确。湘君虽是土星神，但也当是湘地的地方神和湘江水神，这可以从《史记·秦始皇本纪》看出。该篇记载始皇帝封禅泰山后一路南行到达洞庭湖上的湘山祠。该祠也称湘君祠？，正是奉祀湘君的神庙。此湘山今称君山，恐怕是源自湘君之“君”字，其上今有君山庙，供奉大舜，自是秦代以来就搞错供奉对象的结果。因为当年的秦始皇不清楚湘君是何神，问旁边的博士，得到的竟是“尧女，舜之妻，而葬此”的答复。子弹库楚墓出土《人物御龙帛画》，由此联想到此墓地正在湘江左近，流行湘君神话图像非常符合情理。因此，笔者认为此帛画中的“人物”正是湘地的地方神、湘江水神湘君。
……希腊土星神克洛诺斯（Ｃｒｏｎｕｓ）乘飞龙车，右手携大镰刀，左手携麦草一束，又为“时间之神”（ＧｏｄｏｆＴｉｍｅ）等。罗马土星神萨特农（Ｓａｔｕｒｎ）也乘飞龙之车（图４）。这里所引两则图例中的土星神不是直接骑乘飞龙，而是由两飞龙牵引两轮车的模式。当是土星神驾飞龙神话传至希腊、罗马后的变形。在五星神话出现最早的西亚，则是另一番样貌。
……上述中外土星神驾飞龙，狮子座、长蛇座与轩辕座、张宿为代表的南宫七宿等群星的星空位置和神话故事的精确对应，长蛇座尾部的乌鸦与帛画巨龙尾部的立鹤遥相呼应等，都只是巧合吗？当然不是。这要由极早期中外之间就存在过的文化交流所导致。苏雪林曾讨论中外文化交流情况，提出域外文化曾两度来华，首次是夏商前，第二次是战国中叶，因此屈赋里包含大量的外来文化因子便毫不为怪。在今天的考古学视野下看中外文化交流，其中外文化接触的时间之早和规模之大，已超出了苏雪林当年的判断。笔者曾撰小文讨论最早期的中外文化接触问题，指出彩陶、冶铜术、小麦、黄牛、绵羊、山羊等外来文化因子进人古代中国的时间和可能路径，这些物质文化和技术都是中外早期文化交流的鲜明标志。在中外早期文化广泛交流的大背景下，湘君驾龙车与域外土星神也驾飞龙具有同源关系便不足为奇了。湘君御龙神话及《九歌》十神神话中的中外共性部分，当是上述外来物质文化传来时，被一道或直接或辗转携来之故。”
图一，子弹库出土人物帛画
图二，古希腊土星神克洛诺斯
图三，罗马土星神萨特浓
图四，安息帝国公元3世纪陶简翼龙负狮图
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