#龚俊[超话]# gj #龚俊温客行# Gj #龚俊徐斯#
《易经》里有一种美学思想：《贲卦》，包含了这两种美的对立，一是清水芙蓉的自然美，一是雕缋满眼的工艺美。"上九，白贲，无咎。"贲是突出线条，斑纹的华采，一种绚烂至极的美。白贲，则是绚烂又复归于平淡。

论语说: 绘事后素，中国绘画追求淡极始盛。荀爽也说：极饰反素也。有色达无色，如山水花卉从先秦到魏晋，再到唐宋，从金碧繁刻，最后发展到黑白灰水墨画，仅以线条着墨胜利西方油画的光影透视法，才臻至了艺术的最高境界。

温客行的颜色，从灿烂虹霓，归于素简青白，情感从波澜壮阔，到静水流深，寂然无声，以一滴清泪和一抹笑意收尾，是白贲，也是绘事后素，更是老子的大音希声，大象无形，同龚俊最近一再强调的表演上的放松，一种无痕无迹，不着力，不过猛的自然无为，即所谓老戏骨的表演境界，是一通百通的。

#诗歌[超话]##读首诗再睡觉[超话]#

一去不回空旷的春天，
荒芜的六月的初夏，
乌云占据了彩霞的家，
把彩霞打理好的花园抓乱。
绽开的花朵缩不回去，任风雨随意摧折。
零落消散。
卑微的草低下高傲的头，
想用自己的倒伏换取一丝怜惜和疼爱，
乌云随意撕碎，轻蔑一笑得意而去，
丢下一个永久的荒芜，一个永恒的空旷，
护不住一个灵魂的纯真，
留不住一份美好的向往。
放任黑夜越来越黑越深，
放任阳光越来越暗越弱。
最后，最后归于恒久的寂然。

#诗歌##记录我的青春年华##快手##心情日记##就这一刻#

《夜晚的潜水艇》。过去一两年里，被太多次推荐这本书，这几日读后感觉意外的好，好久没有读到这样想象奇崛又文字利落的短篇了。以至于对作者本人也产生了极大的好奇，一整个下午都在看他的访谈。

他总能营造一种近乎真实的想象。一边快意出入在不同时空中，在对诗性的/空灵的/童话的/武侠的/古典的/西方文学的……不同语言风格文字的驾驭之上，旋转着开出大概或浓或淡的蓝色的花。一边又真实到，让人急切地想要按图索骥去了解，现实世界里同样的人和事是否确有存在。

他太擅长于剥洋葱般地，从层层包裹的看似瞎编乱造的叙事结构中，代入个人的生命体验，游走在不同记忆的交汇重合之处；同时又把关联和呼应巧妙用到不同故事间，“像星体环绕着星体，水裹着水，花枝连缀着花枝”。
 
他讲述了各种各样的沉迷者，驾驶着潜水艇穿梭在想象和现实二重世界，将老屋钥匙藏于从另一块隐秘的石碑上长出的青苔间，拥有通灵的笔力却无人可分享笔下的狂喜，修建云彩的人在深山的不同洞穴中困惑着、漫游和求索，酿造一种最极致的酒，然后让自己归于寂然，在4876年的世界里，对《红楼梦》的遗忘和回忆同时发生，幽暗又飘忽，在县城里寻找一个记忆中的湖，对由一把柄剑串联起来的山野异谭恐惧又着迷，拥有天才音乐创作能力的联觉人成为审查者、而后反叛、消融在音乐的虚空里，与一个球星相遇，然后讲述他的伤病和不为外道的神秘体验。最爱《竹峰寺》《裁云记》《音乐家》和《红楼梦弥撒》。

几乎每篇故事的叙事都很简单，人物关系也很松散——“胜事空自知”，却不让人因此而感到孤独和疏离，有种恰到好处的游离感和消沉感，正如在泉州某个植物园里工作的陈春成本人一样。

在一篇访谈里，他说，“我没有历经艰难痛苦地写作过，也不太能理解写作是一种救赎，或者抗争，或者一种和解这类说法，目前和它的关系还是享受。希望是无止境的享受。”
 
我也很享受他的享受。整个阅读过程，于我就像是进入到自己的驾驶室，游离着，找寻一个别处的宇宙。