云杰说道：我张云杰一生堂堂正正一直原创一心为国为民为世，若非数年来有人恶意辱骂诋毁陷害冒充我，我早已改变了落魄光景。去年我和父母出门回来后第二天我感觉似中毒了一般，若我得了绝症绝不手术（能自愈最好，癌症也有自愈的。若不能自愈，我不会让父母为我出钱，不需要社会为我出任何钱，也不需要任何人的任何钱，有时我看到有人网上有人筹款治病时也捐过十元二十元几十元的，但我若生病了不需要社会为我筹款，我虽然没钱治疗，但我不怕死，我没有任何取笑讥讽那些筹款治病的人，只是每个人看待生死的意义不一样），我会找出有些黑喷宵小有个公道，我不能带着这些恶意的诋毁走！再者，我没有向任何人要过任何财物，前几年网上有冒充我募捐的，也有冒充我欺骗他人的（比如挑拨是非，征婚等），我这些年从未接触过影视体育等任何商业，请勿上当受骗！还有，我只知影视演员@刘亦菲 的新浪微博，没有收到她任何回复，也不知她其他联系方式。

我心中早已无恨，但有些话必须要说，请注意！我除了欠我父母生养之恩不欠身边任何人任何，我从小不赚人便宜。我有伟大理想是对的，人品端正是对的，我不求亲戚朋友能理解支持我，请别故意恶意诋毁祸害我。比如说身边有亲朋好友嘲讽我，我对此可以淡然而过。但对于恶意发脾气辱骂贬低我，甚至诋毁陷害我，他们这是缺德和太缺德，他们这些对我的恶行是为了让别人高看他们吗？从未有人对此对我道过歉，当恶意行为已经对我造成很严重的诋毁伤害时，当看着我持续被恶意诋毁伤害时，这些恶行很可能置我于死地（我在落魄的情况下被如此诋毁陷害祸害，有人是想恶意毁我的未来，想毁我一生），我凭着我的心志意志斗志撑住了没倒下，这其间的心苦心痛不好受，迟来的道歉还是道歉吗？

请注意，若有人说我不合群，我必须说明不是我太清高，而是和有些人没得聊，言语言行端正或者说有底线是对的。我不是脱离社会，而是我暂且没有找到志同道合之人，我自几年前彻底明白人生得一知己的含义！
自我多年前立志实现中华伟大复兴和达成自然良循大道的那一刻起，我已不怕死，但生死都要有意义！

以下这些话我二个月前公开发过，但没有公开显示文字，或许是当时文字太多的缘故（还有其他感慨，那一部分的文字另外单发成功了），只有我自己能看到，现在对此再发一次，文字略有删减，意思不变：我希望我再健健康康的几十年实现伟大理想后走（我以前说过，十五年内实现真正意义上的中华伟大复兴，三十年内有希望达成自然良循大道），无憾！我不怕死，但有人生老病死，亦有旦夕祸福，我怕有什么意外，有些事我提前公开交代一下，真若有大病我绝不看，因为现在的我看不起，我也不拖累父母，也不会求助他人，我生死看得开！

我一直原创（脱口秀和音频寨星梦等），若我有什么意外逝去，我所有作品的版权和收益全部给我父母，但是每月给我父母宽裕的生活费便可（我和父母很多年一直租房住，房价不高时没买，房价涨了那么多太高再买很吃力。这些年夏无空调，东无暖气，夏无空调是我母亲不喜欢吹空调。二老不容易，若真有了钱财，我若走了，本就缺乏独立思考分析能力且没有主见的他们有过多的钱财反而不好，难免被骗），待二老百年之后把收益全部捐给社会那些受苦受难的穷人（希望都是好人，或者其从此都成为具备起码道德良知和独立思考分析能力的好人）。
若我有什么意外逝去，把我的器官能捐献的捐给有用的人（希望都是好人），其余的烧掉由我父母撒入大海或者河流（现在加一句，洒在孝妇河便可，否则还得花钱去海边。当然，如果当做旅游，顺便洒在海边也无妨，记住了不要伤心），家人对此是否举行所谓的追悼仪式无所谓，但我不需要身边的任何朋友参加（包括所谓的发小），也无需通知他们，这一点必须如此。我除了欠我父母生养之恩，我不欠身边任何人的，我待人友善大度（可以说很好），可是我被黑了这些年，身边无人相助，反而有人嘲讽贬低我，甚至诋毁陷害我，估计我身边早已不止两三人黑过我，我感觉有些人这些年有事瞒着我，不知是否有人打着我的名义或者冒充我欺骗过他人？一切会真相大白，公道。我心中早已无恨，我不恨任何人，但不需要有人再假惺惺，不希望再让人假仁义拔高自己欺骗他人，也不需要有些人虚假的眼泪！

即使有一天我离开了此世，我也会在另一个地方尽自己的能力维护正义公正，我张云杰负责任的说我真正希望人类社会和自然世界更好（对此我对的起），公德不亏，私德有余，我是一个真正的人，我无愧天地人自然万物！必须还我清白公道，善恶终有报，一切必须有公道，必须实现中华伟大复兴和达成自然良循大道（这是我不可推卸的责任和使命）！
注：当我那一天写完这些文字时，我已打算孤身前行！

专访｜返璞归真 恪守传统 再造风骨 ——访北京人民艺术剧院导演唐烨

刊发于2021年第3期

导读：唐烨是北京人民艺术剧院第一位女导演，也是该院迄今为止唯一在编的女导演。她恪守人艺传统，追求返璞归真，力求在人艺现实主义基础上再造风骨。

没有见到唐烨导演之前，不止一次地想象过她的形象，应有一副高大身材，眉宇间透着英气，比较强势的样子。但当我在北京人民艺术剧院（以下简称：北京人艺）门前看到她的时候，有片刻的惊讶，与我想象中的她竟然完全相反。握手，寒暄。我打量她，笑起来很温柔，身材适中，本身很温婉。

来之前，我知道，唐烨是北京人艺第一位女导演，也是迄今为止唯一在编的女导演。我知道她排过许多戏，像《天之骄子》《李白》《洋麻将》等等，出演者不乏濮存昕、龚丽君等一众名角儿。然后，我在心里设问，她这样像是一个邻家女孩的样子，是怎么在这样多的优秀演员中做了导演的？众所周知，北京人艺本是名家荟萃的演员王国，她又是怎么拿下他们的？这样温柔的性子，怎么指挥众人排戏的？一个个问号跳出来，对她的兴趣更浓了。

我知道，她是有自己风格的导演，曾有人说过，唐烨的导演风格是返璞归真，追求“深刻不偏激，含蓄不煽情”。除了重视剧本的文学性，恪守人艺现实主义传统，还能在回归“原汁原味”的基础上再造风骨，使创作者的集体情感通过舞台人物的精确演绎呈现给观众，共同营造清新简约、朴实高雅的舞台格调。

这段话算是对她的一个定位。我还知道她配音也做得非常好，她参演过影视，都很亮眼。

好久了，我一直想对她做一个简单的解剖，让我们更了解她，也更了解北京人艺。想问的问题太多了。

我们在一个咖啡厅坐下，面对面，我望着她真诚灵动的眼睛，迅速在心里对所有问题作了一个归纳，准备开始我们的对话。她把两张票给了我，当天晚上是唐烨导演的话剧《古玩》，那便从《古玩》开始吧。

◆王芳（以下简称“王”）：我知道今天晚上演出的是《古玩》，那我们就先说《古玩》吧。这个戏是什么时候排的？演出情况怎么样？

◆唐烨（以下简称“唐”）：北京人艺有一批经典剧目，会不断地排，有时候复排（“按原样”排），有时候要重排（有一定“改进”的排）。《古玩》是经典之一，1997年首演，当时是林兆华和任鸣两位导演排的，曾轰动一时。2019年3月份重排。得知《古玩》新排，觉得自己难堪此任。但是，又不能推却，如此弦绷得很紧，将就着剧院满负荷的日程，年轻艺术家们被迫“缺席排练”的窘境……顶着种种压力开排。《古玩》的时间跨度长达四十年，从清末一直到抗日战争爆发。京城一条老商业街上，两个古董店掌柜因为一对古鼎明争暗斗了一辈子，他们共同经历了京城三十余年的兴衰动荡。当没有外来侵略时，行里人钩心斗角，到了最后一场，日本侵略者来了，更尖锐的冲突就变成了国家与国家之间的、侵略者和被侵略者之间的矛盾。在这样的时代变化中，人的心也会变，我们这次的解读，更多地关注了人性。我从三个方面下手：1、剧本的修改发力于人性，排除口号性语言，表达虚实二元判断之外的“不真”价值观念和中国人特有的处世之道。2、重新构思舞美设计，力争呈现民国的商贾氛围。3、角色塑造以人物的多面性作为演员塑造人物的突破。除此之外，音乐调度都有变化，演员一个不落全换了，今天你就能看到特别年轻的阵容。最重要的是我们的解释，和以前不太一样。好与坏、仿与赝，在历史的传承过程中，并非水火不容、泾渭分明，而是鱼龙混杂、泥沙俱下、错综复杂。戏里既有被历史尘封混迹于破烂垃圾中的奇珍异宝，也有乔装打扮、穿凿附会的假赝之流。似是而非，似非而是，人生况味如此，假作真时真亦假，无为有处有还无。如果说前版的《古玩》更多展示的是民族性，那我们现在就需要继续赋予此剧深邃思考，探讨中国人的处世原则和哲学，揭示附着于珍玩之上的人物灵魂。时代变了，观众不一样，演员不一样，老的作品经典作品也应该有现代人的解读和理解。所以重排《古玩》也是有意义的。这部戏应该算行业剧，1997年的时候，大家对古玩行还不熟悉，原版中有一个情节是大宋钧瓷的碗在演员手里传来传去，专家老师说，这个动作是错的，说明你们不是古玩行里的专业人士，像这么贵重的碗是不能在手上传来传去的，如果在交接的时候突然掉了，这个责任是分不清的，要像这样（唐烨作示范）放在一个固定的地方，再拿起来。原来这种小细节没有人注意，演员不知道，导演不知道，观众也不知道。这次有很多类似这样的细节，如怎么卷画轴等等，我们都是专门请故宫、首博的老师来讲，我们还走进琉璃厂、荣宝斋去看人家怎么装裱。

#珠宝# 最适合双鱼的梦幻珠宝，迪士尼在逃公主就是你!
温柔且浪漫的双鱼,当幻想照进现实,会迸发出怎样的化学反应呢,请透过宝石折射出的光去寻找你的小幸运吧[太开心]
当我看到那如烟似锦的蓝玫瑰,花语清纯的爱，珍贵稀有的爱,遇见你是奇迹，善良。我多么希望能同你一起,同享这惊心动魄的美！详情请点击https://t.cn/A65uPtXL