一室无成；无所室室；不成一室；草草了室；若无其室；室不关己；敷衍了室；不省人室；室可至此；室可而止；年室已高；室无忌惮；败室有余；百无室处；室事无常；斯是陋室，惟吾破室；多一室不如少一室；啥也不室肖战号召粉丝热心公益
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日柱易患的疾病种类
甲子日肝胆病、眼疾、肢体伤残。
乙丑日瘫痪之疾。缺唇、穿耳、肢体不全。
丙寅日胰脏炎、高血压、肥胖、肝病、肾病。
丁卯日见己土，因食生灾。膀胱无力、肠病、瘫肿疮疡。
戊辰日支见火局，残疾、髮秃、眼不明。肢体拘强。
己已日见酉丑，唇齿不全。血气病、腹胀。
庚午日痔漏、眼病、风湿、咳嗽、皮肤病。
辛未日肠病、脑病、小便不利。
壬申日内分泌失调、难产、呕吐。下痢。
癸西日见亥，酒死。眼疾、心脏病、肝病。
甲戌日腹满、肢体之病。
乙亥日消渴劳病。肠胃病、神经痛。
丙子日头面目疾。症气︵时尤重︶。低血压、肾病
丁丑日丁火下湿，女人虚劳而血
戊寅日血疾。胃弱，常病疮疽。
己卯日产厄。土入木中，腹内之疾。胃弱常病疮疽。
庚辰日消渴劳病。脑炎、肺病、皮肤病。
辛已日血疾。遇丙申刑，臂短、生六指、中风。
壬午日头面目疾。产厄。中风、流产、堕胎、呕吐、下痢。
癸未日足病、产厄、肾结石、气喘。
甲申日生于五月、又已西丑时，金运，目疾。肺病、秃头。
乙西日幼年多病肝经、高血压。
丙戌日 浮肿。
丁亥日头面目疾。肠胃病。
戊子日脾胃之疾。产厄。疟疾、疮疡、血流、狂妄、目赤。
己丑日病生腰膝。见酉、巳全，唇齿不全。肝病、腹胀。
庚寅日血疾。筋骨劳嗽。晚年劳伤筋骨。肺病。
辛卯日眼目。筋骨劳嗽。产厄。晚年劳伤筋骨。
壬辰日头痛、晕眩。产。
癸已日酒色之疾。头面目疾。脑瘤。
甲午日瘫痪之疾。鼻病、肺病、腹胀。
乙未日 瘫痪之疾。
丙申日血筋之伤。逢辛巳，遇刑，臂短而人生六指。失眠
丁西日血筋之伤。丙日生，丁酉时，男命无子。
戊戌日流产、肌肤受伤、口襟、肢体拘强。
己亥日脾胃之疾。胆病、腹胀、泄肚。
庚子日神经症、咳嗽、皮肤病、气喘。
辛丑日肾病、小便不利。
壬寅日头晕痛。呕吐、下痢。
癸卯日病生腰膝。柬头脑病、生理病、精神病。
甲辰日瘫痪之疾。腹胀。
丁已日缺唇、穿耳、肢体不全。肝病、心脏病。
丙午日丙火上炎，男人身心之病。肾病。
丁未日 疮疾。
戊申日血疾。笑疟：疮荡、狂妄、目赤、胃病。
已西日产厄。见已丑全，唇齿不全。腹泄
庚戌日 皮肤病。
辛亥日血疾。生于戌月，行水运，目疾。骨病、咳嗽，。
壬子日产厄。气在时尤重。肾病、呕吐、下痢。
癸丑日 胃病．脚病。
甲寅日胆病、高血压、肢体伤残、血气病、气喘。
乙卯日 产厄。
丙辰日逢火厄。低血压、肠胃病、浮肿。
丁已日 胃病、眼痛。
戊午日产厄。笑疮、疮疡、血流、狂妄、目赤。．
己未日产厄。皮肤病、腹胀痞满。
庚申日 血疾。咳嗽。
辛酉日 难产。产厄。
壬戌日 尿病。
癸亥日见酉，酒死。脑病。
十排歌 疾病歌
先看日柱表何象，乾乾一起寒骨关，乾巽凶灾是车祸，乾艮直断带伤疤，
乾震凶灾多车象，乾离胆囊生炎症，乾坤全身气不通，乾坎下肢血不通，
坤坤气虚湿气重，坤巽头晕皮肤病，坤离心脏多受损，坤震肝胃互不和，
坤兑右腿有伤残，坤艮肾脏早生病，坎震颈部宜胃疼，坎乾头部颈椎病，
坎离心肾互不交，坎兑阳宫与妇科，坎巽风湿终生伴，坎艮必是腿部伤，
双坎颈椎与凶灾，坎坤腹内生积水，坎乾凶灾腿风寒，两兑口腔与呼吸，
手脚冰凉血不畅，兑坎必会胃出血，兑乾脑破加胃寒，兑艮面部有伤疤，
兑震头部有破伤，艮坎胃部和肾病，二艮面部多疙瘩，胃病缠身需注意。
艮兑必主胃开刀，艮震偏瘫双足残，艮乾胃病是寒症，艮坤皮烂下无力，
艮离必是阳宫症，艮巽疝气肠也病，震艮肝胆结石病，震离必是女人疾，
神经心率也不佳。震兑咽喉多不适，左腿还有带残疾。双震皆因房事过，
肾脏不全要细详。震坎需放车祸生，震乾凶灾事细明，震巽兑巽是凶灾，
震坤下肢肝胃病，巽兑胆囊肩中风，巽坎直断是风湿，两巽风寒入血脉，
上下腹部还涨气。巽震颈椎受风寒，巽离血管多不畅，巽坤风寒入胃脏，
巽乾风寒腿脚病，离艮心脏不畅通，胃热子宫生肌瘤，还有乳腺也不安。
离巽心脑生病变，离兑眼疾要注意，离坤必是乳房病，二离双眼肝胆病，
离乾咽喉与肺经，均要参看元辰断，向明象上如神助。
要想四柱断疾病，分清宫位干落宫；
甲在年上头有病，落在月上手臂疼，乙在年上神经病，脖颈也会时常疼；
落在月上肝胆病，落在时上关节炎，落在日上没法定，丙在年上坏眼睛；
落在月上肩膀病，落在日上阑尾炎，丁在年上脑神经，月上心脏血液病；
戊在年干鼻窦炎，落在月上胸膈肌，落在日上胃不好，落在时上小腿疼；
己在年上皮肤病，己在月上脾胃病，己在日上腹部疼，己在时上肌肉病；
庚在年上骨牙齿，月上胸骨与经络，日上脐轮与大肠，时上尾骨下肢骨；
辛在年上呼吸道，月干肺部和淋巴，时干定位大腿部，壬在年上舌耳朵；
日干三焦与水道，癸在年上脑供血，月上便为心包络，日上肾上有问题；
时上可把足上说，以上只是信息象，何时得病得端详，命中此干坏作用；
便可把它来断定，支上也是同此理。 https://t.cn/Riwv1WO
甲子日肝胆病、眼疾、肢体伤残。
乙丑日瘫痪之疾。缺唇、穿耳、肢体不全。
丙寅日胰脏炎、高血压、肥胖、肝病、肾病。
丁卯日见己土，因食生灾。膀胱无力、肠病、瘫肿疮疡。
戊辰日支见火局，残疾、髮秃、眼不明。肢体拘强。
己已日见酉丑，唇齿不全。血气病、腹胀。
庚午日痔漏、眼病、风湿、咳嗽、皮肤病。
辛未日肠病、脑病、小便不利。
壬申日内分泌失调、难产、呕吐。下痢。
癸西日见亥，酒死。眼疾、心脏病、肝病。
甲戌日腹满、肢体之病。
乙亥日消渴劳病。肠胃病、神经痛。
丙子日头面目疾。症气︵时尤重︶。低血压、肾病
丁丑日丁火下湿，女人虚劳而血
戊寅日血疾。胃弱，常病疮疽。
己卯日产厄。土入木中，腹内之疾。胃弱常病疮疽。
庚辰日消渴劳病。脑炎、肺病、皮肤病。
辛已日血疾。遇丙申刑，臂短、生六指、中风。
壬午日头面目疾。产厄。中风、流产、堕胎、呕吐、下痢。
癸未日足病、产厄、肾结石、气喘。
甲申日生于五月、又已西丑时，金运，目疾。肺病、秃头。
乙西日幼年多病肝经、高血压。
丙戌日 浮肿。
丁亥日头面目疾。肠胃病。
戊子日脾胃之疾。产厄。疟疾、疮疡、血流、狂妄、目赤。
己丑日病生腰膝。见酉、巳全，唇齿不全。肝病、腹胀。
庚寅日血疾。筋骨劳嗽。晚年劳伤筋骨。肺病。
辛卯日眼目。筋骨劳嗽。产厄。晚年劳伤筋骨。
壬辰日头痛、晕眩。产。
癸已日酒色之疾。头面目疾。脑瘤。
甲午日瘫痪之疾。鼻病、肺病、腹胀。
乙未日 瘫痪之疾。
丙申日血筋之伤。逢辛巳，遇刑，臂短而人生六指。失眠
丁西日血筋之伤。丙日生，丁酉时，男命无子。
戊戌日流产、肌肤受伤、口襟、肢体拘强。
己亥日脾胃之疾。胆病、腹胀、泄肚。
庚子日神经症、咳嗽、皮肤病、气喘。
辛丑日肾病、小便不利。
壬寅日头晕痛。呕吐、下痢。
癸卯日病生腰膝。柬头脑病、生理病、精神病。
甲辰日瘫痪之疾。腹胀。
丁已日缺唇、穿耳、肢体不全。肝病、心脏病。
丙午日丙火上炎，男人身心之病。肾病。
丁未日 疮疾。
戊申日血疾。笑疟：疮荡、狂妄、目赤、胃病。
已西日产厄。见已丑全，唇齿不全。腹泄
庚戌日 皮肤病。
辛亥日血疾。生于戌月，行水运，目疾。骨病、咳嗽，。
壬子日产厄。气在时尤重。肾病、呕吐、下痢。
癸丑日 胃病．脚病。
甲寅日胆病、高血压、肢体伤残、血气病、气喘。
乙卯日 产厄。
丙辰日逢火厄。低血压、肠胃病、浮肿。
丁已日 胃病、眼痛。
戊午日产厄。笑疮、疮疡、血流、狂妄、目赤。．
己未日产厄。皮肤病、腹胀痞满。
庚申日 血疾。咳嗽。
辛酉日 难产。产厄。
壬戌日 尿病。
癸亥日见酉，酒死。脑病。
十排歌 疾病歌
先看日柱表何象，乾乾一起寒骨关，乾巽凶灾是车祸，乾艮直断带伤疤，
乾震凶灾多车象，乾离胆囊生炎症，乾坤全身气不通，乾坎下肢血不通，
坤坤气虚湿气重，坤巽头晕皮肤病，坤离心脏多受损，坤震肝胃互不和，
坤兑右腿有伤残，坤艮肾脏早生病，坎震颈部宜胃疼，坎乾头部颈椎病，
坎离心肾互不交，坎兑阳宫与妇科，坎巽风湿终生伴，坎艮必是腿部伤，
双坎颈椎与凶灾，坎坤腹内生积水，坎乾凶灾腿风寒，两兑口腔与呼吸，
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艮兑必主胃开刀，艮震偏瘫双足残，艮乾胃病是寒症，艮坤皮烂下无力，
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震坤下肢肝胃病，巽兑胆囊肩中风，巽坎直断是风湿，两巽风寒入血脉，
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要想四柱断疾病，分清宫位干落宫；
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日干三焦与水道，癸在年上脑供血，月上便为心包络，日上肾上有问题；
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蝶恋花·庭院深深深几许
欧阳修 〔宋代〕
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
译文及注释
译文
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。
风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
注释
几许：多少。许，估计数量之词。
堆烟：形容杨柳浓密。
玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
游冶处：指歌楼妓院。
章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
乱红：凌乱的落花。▲
赏析
这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。
此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。
词上阕以“庭院深深深几许”起句，点明女主人所处环境“庭院”，而三个“深”字的叠字运用更形象地描绘出女主人所处环境之“深幽”。这三个字不仅写出“庭院”之幽深更写出了女主人内心的幽深孤寂。词人紧接又用“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”这些意象将女主人内心之凄之怨刻画的淋漓尽致。其中“堆”字尽道杨柳之密，烟雾之浓。试想女主人在庭院独上高楼放眼遥望茂密的杨柳萦绕着浓浓的雾霭仿似一幅水墨画。奈何如此美景却寻不见丈夫的踪迹，眼前景物狠心地阻隔了她的视线，内心无端升起无限悲凉来。虚数“无重数”与“几许”相呼应，暗示阻隔视线的岂止是“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”那么简单。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不当兵也不从商而是“玉勒雕鞍游冶处”。丈夫在外风流快活而自己却只能独上高楼凝眉空望，叹息楼台之高让自己看不见章台路。后两句点名女主人内心凄婉、空怨的原因。女主人明知丈夫在外风花雪夜，但内心还是怀有期盼，哪怕只看见丈夫离去的背影也好，奈何这点要求也能以满足，只得独自忍受着深院的冷漠寂寥。
下阕则是女主人内心世界引发的感伤。“雨横风狂三月暮”，其中“横”和“狂”直接点破女主人那异常不平的内心世界。三月的春风细雨原本极其温柔，然而这里雨不是“斜雨”而是“横雨”，风不是“煦风”而是“狂风”，原本美丽的“三月”却饱含着一份无情。“暮”字足见女主人等待之久，或许一天，或许一年，或许一辈子。多情的等待换来的却是无情的深深庭院里的不尽的黑夜。“夕阳无限好”，女主人已无意黄昏，一个“掩”诉尽她内心的凄凉。“无计留春住”看似“无计留春”实则是感叹女子容颜易逝。“士为知己者死，女为悦己者容”，青春未逝况且如此，青春流逝那还有什么盼头呢？此情此景我们完全可以想象得出：一位独处深闺的女子日日期盼着良人，奈何良人却无意家中，成天风花雪夜在外头鬼混；日子一天天过去，自己的青春也一天天消逝，自己又凭什么期盼良人回心转意呢？内心油然升起无限寂寥、感伤、无奈之情来。女主人公最后只能寄情于“落红”，自己恰如那凋谢的落花一去不复返，再无人想起她那令人怜爱的容颜。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，泪即是为花也是为己，或许是花的残败触动了女子的心事，或许是女子自感身世怜花垂泪。“不语”则表现女主人内心孤寂无人理解的愁苦。“乱红飞过秋千去”更是一种无可奈何的感伤。
词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨”点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。▲
创作背景
这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证，就是作者是谁也难以确定。此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录，词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”王国维在《人间词话》里引用时则是作为冯延巳的作品。在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。就像这首词，就很难分辨。
欧阳修 〔宋代〕
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
译文及注释
译文
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。
风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
注释
几许：多少。许，估计数量之词。
堆烟：形容杨柳浓密。
玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
游冶处：指歌楼妓院。
章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
乱红：凌乱的落花。▲
赏析
这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。
此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。
词上阕以“庭院深深深几许”起句，点明女主人所处环境“庭院”，而三个“深”字的叠字运用更形象地描绘出女主人所处环境之“深幽”。这三个字不仅写出“庭院”之幽深更写出了女主人内心的幽深孤寂。词人紧接又用“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”这些意象将女主人内心之凄之怨刻画的淋漓尽致。其中“堆”字尽道杨柳之密，烟雾之浓。试想女主人在庭院独上高楼放眼遥望茂密的杨柳萦绕着浓浓的雾霭仿似一幅水墨画。奈何如此美景却寻不见丈夫的踪迹，眼前景物狠心地阻隔了她的视线，内心无端升起无限悲凉来。虚数“无重数”与“几许”相呼应，暗示阻隔视线的岂止是“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”那么简单。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不当兵也不从商而是“玉勒雕鞍游冶处”。丈夫在外风流快活而自己却只能独上高楼凝眉空望，叹息楼台之高让自己看不见章台路。后两句点名女主人内心凄婉、空怨的原因。女主人明知丈夫在外风花雪夜，但内心还是怀有期盼，哪怕只看见丈夫离去的背影也好，奈何这点要求也能以满足，只得独自忍受着深院的冷漠寂寥。
下阕则是女主人内心世界引发的感伤。“雨横风狂三月暮”，其中“横”和“狂”直接点破女主人那异常不平的内心世界。三月的春风细雨原本极其温柔，然而这里雨不是“斜雨”而是“横雨”，风不是“煦风”而是“狂风”，原本美丽的“三月”却饱含着一份无情。“暮”字足见女主人等待之久，或许一天，或许一年，或许一辈子。多情的等待换来的却是无情的深深庭院里的不尽的黑夜。“夕阳无限好”，女主人已无意黄昏，一个“掩”诉尽她内心的凄凉。“无计留春住”看似“无计留春”实则是感叹女子容颜易逝。“士为知己者死，女为悦己者容”，青春未逝况且如此，青春流逝那还有什么盼头呢？此情此景我们完全可以想象得出：一位独处深闺的女子日日期盼着良人，奈何良人却无意家中，成天风花雪夜在外头鬼混；日子一天天过去，自己的青春也一天天消逝，自己又凭什么期盼良人回心转意呢？内心油然升起无限寂寥、感伤、无奈之情来。女主人公最后只能寄情于“落红”，自己恰如那凋谢的落花一去不复返，再无人想起她那令人怜爱的容颜。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，泪即是为花也是为己，或许是花的残败触动了女子的心事，或许是女子自感身世怜花垂泪。“不语”则表现女主人内心孤寂无人理解的愁苦。“乱红飞过秋千去”更是一种无可奈何的感伤。
词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨”点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。▲
创作背景
这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证，就是作者是谁也难以确定。此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录，词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”王国维在《人间词话》里引用时则是作为冯延巳的作品。在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。就像这首词，就很难分辨。
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