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粉彩瓷是珐琅彩之外,清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底,涂上颜料后用笔洗开,由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。粉彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中,慈禧粉彩简单率直,浓笔艳抹,富贵豪华而别具一格。粉彩瓷装饰画法上的洗染,吸取了艺术中的营养,采取了点染与套色的手法,使所要描绘的对象,无论人物、山水、花卉、鸟虫都显得质感强、明暗清晰、层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画,又有渗入淋漓挥洒,简洁洗练的写意画,还有夸张变形的装饰画风。此藏品为清粉彩人物双耳赏瓶。瓶撇口,长颈,圆肩,直腹,颈部收敛,圈足。器型圆润饱满,典雅端重。左右饰双兽耳,肩部饰变体蕉叶纹。绘画注重写实,花叶浓淡之渐变变化、向背枯荣皆有描绘,迤逦多姿,芳华吐露,自然生动,腹部人物生动,背部诗文规整有力,极具艺术魅力。全器纹饰精美,制作精工,设色清丽明快,造型大方典雅,纹饰疏密有致,华丽雍容具有极高的收藏价值
1921年,瑞典地质学家安特生,被北洋政府聘请到中国找矿,谁知矿没找到,却在在河南一个小村庄,发现了6000多年前的陶器!这个发现震惊了中外考古界!
1978年,河南临汝县一农民,在果园里锄地时,意外挖出了一些碎陶片,里面还夹杂着人骨。此事惊动了当地的文化干事李建安,他迅速赶往现场。然后从坑中捡出一些红陶片,经过仔细拼凑,一个不是很完整的陶缸就呈现在了他眼前。然后,他又在树坑附近挖开了一个土坑。
功夫不负有心人,很快又挖出了13口红青颜色,且大小不一的陶缸。其中11口红陶缸为葬具,也就是瓮棺葬。只可惜这些陶缸已全部破损。
好在专家将破碎的陶缸进行了修复,其中一件修复后的陶缸,因为面壁上有着大幅彩绘,有一定欣赏价值,就被收藏在了县文化馆里。
1980年,在文联工作的张绍文回乡过年时,偶然在县文化馆看到了这件复原的陶缸后,大吃一惊,他一眼就看出这件文物价值非凡。于是根据陶缸上的图案,为其命名“鹳鱼石斧图陶缸”。
经过张绍文在学术刊物上,特意为“鹳鱼石斧图陶缸”撰文后,很快就引起了学术界,以及美术界的高度重视,紧接着,“鹳鱼石斧图陶缸”被征调进了国家博物馆展览大厅。
这件陶缸属于伊川缸,它的沿下有四个对称的鼻钮,腹部一侧有一副高37厘米,宽44厘米的鹳鱼石斧彩陶图。这也是鹳鱼石斧图陶缸名字的来历。
经测量,这件陶缸通高47厘米,口径32.7厘米、底径20.1厘米。出土时缸内发现有人骨,经过碳十四测定,确定距今有6000年历史,属于新石器时代仰韶文化第二阶段庙底沟期,也就是传说中的黄帝时代。
当时彩陶刚刚出现,古人为了美观,就在彩陶上开始绘画,起初画的都是简单的几何图形,直到画上鹳鱼石斧图,远古先祖的绘画技法和构图,才趋于成熟。所以,鹳鱼石斧图可是中国绘画史的开端之作。
鹳鱼石斧图占缸体表面积的一半,画面真实生动、色彩和谐、意境优美,是迄今为止发现最早,且最大的一幅陶画。
画面分为左右两部分:左边是一只圆眼睛、长喙、双腿站立的水鸟白鹳。只见它昂着头,身躯向后微倾,嘴里衔着一条大鱼,面对竖立的石斧。
这条大鱼被白鹳死死衔住,动弹不得。可能因为这条鱼太大了,导致鹳为了身体重心平衡,不得不前倾。使得整个画面自然生动。
右边则是一把竖立的带有木柄的石斧。斧头呈圆弧刃,斧头似乎穿入到了斧柄里。斧头上有一个穿孔,木柄上有四个穿孔,应该是用来连接斧头和斧柄的。
斧柄下面画了一片交织刻纹,大概是为了加斧柄摩擦,防止挥动斧子时滑落,斧柄末端还有攥头。斧柄中间画了一个黑叉,这种符号曾在西安半坡出土的彩陶上也有,大概是仰韶族的一种专用符号。
因为远古时代出土的石斧只有斧头,所以一直以来,专家对古人使用的斧子有过各种推测。直到这副绘画,让我们直观的看到了远古斧子的样子。
根据缸内的人骨,专家推断这件大缸应是鹳族首领的瓮棺。大缸上的画,则可能是当时人们对生活的艺术理解和表达而已。
因为鹳鱼石斧图陶缸上,没有留下文字说明,所以出现了对图画的各种解读版本。我想,无论是哪一种,无非都是为了表达鹳鱼石斧图的艺术价值。
这是一只全白的鹳,画法类似中国画中的“没骨”画法。石斧和鱼,则采用了“勾线”的画法,只是简洁的线条,就勾勒出了石斧和鱼轮廓。然后再在中间填充色彩,这种画法类似国画中的“填色”。
鹳的眼睛本来是很小,然而图中却画得很大,几乎占了整个脑袋,由此突出鹳的精气神。而鱼的眼睛,几乎被吞进鹳的口中,由此突出鱼已经成了鹳的美食。从画法可以看出,古人早在6000年前,就懂了用艺术夸张的手法,来渲染想要表达的思想。
这件仰韶文化彩绘鹳鱼石斧图陶缸,2002年,被列为第一批64件禁止出国展览文物名录中的首位,也是195件顶级国宝中的第一个。
能在众多顶级文物里排第一,第一缘于它的年代久远,第二它的历史价值连城,可谓国宝中的国宝。因为,它可是中国绘画发展史上的开端之作。
仰韶文化是中国重要的一段史前时代,也是第一个被发现的新石器时代文化。因为出土了大量彩陶,从而成为中国彩陶文明的代表。
许多人不知道的是,最早发现仰韶文化的是一个瑞典人。100年前,瑞典地质学家安特生,被北洋政府聘请到中国找矿,谁知矿没找到,安特生却在北京周口店发现了北京猿人,之后又在河南一个叫仰韶的小村庄,挖出了红底黑纹的陶器。这就是仰韶文化的发现过程。
后来,安特生又到甘肃发现了更多的彩陶,安特生因此一夜成名。安特生在完成发现铁矿的任务后,就回国了。但他发现的仰韶文化却不断被发现。
仰韶文化,对中国考古史和文明史中的重要性不言而喻,因此,新中国成立后,考古学家在陕西、河南等仰韶文化的发现地,开展了一系列考古发掘。
鹳鱼石斧图陶缸,现藏于中国国家博物馆。之所以它能得到如此高规格的展示,是因为这幅图,让我们看到了中国画的雏形,以及中国史前彩陶艺术创作的最高成就!#冷知识##历史#
1978年,河南临汝县一农民,在果园里锄地时,意外挖出了一些碎陶片,里面还夹杂着人骨。此事惊动了当地的文化干事李建安,他迅速赶往现场。然后从坑中捡出一些红陶片,经过仔细拼凑,一个不是很完整的陶缸就呈现在了他眼前。然后,他又在树坑附近挖开了一个土坑。
功夫不负有心人,很快又挖出了13口红青颜色,且大小不一的陶缸。其中11口红陶缸为葬具,也就是瓮棺葬。只可惜这些陶缸已全部破损。
好在专家将破碎的陶缸进行了修复,其中一件修复后的陶缸,因为面壁上有着大幅彩绘,有一定欣赏价值,就被收藏在了县文化馆里。
1980年,在文联工作的张绍文回乡过年时,偶然在县文化馆看到了这件复原的陶缸后,大吃一惊,他一眼就看出这件文物价值非凡。于是根据陶缸上的图案,为其命名“鹳鱼石斧图陶缸”。
经过张绍文在学术刊物上,特意为“鹳鱼石斧图陶缸”撰文后,很快就引起了学术界,以及美术界的高度重视,紧接着,“鹳鱼石斧图陶缸”被征调进了国家博物馆展览大厅。
这件陶缸属于伊川缸,它的沿下有四个对称的鼻钮,腹部一侧有一副高37厘米,宽44厘米的鹳鱼石斧彩陶图。这也是鹳鱼石斧图陶缸名字的来历。
经测量,这件陶缸通高47厘米,口径32.7厘米、底径20.1厘米。出土时缸内发现有人骨,经过碳十四测定,确定距今有6000年历史,属于新石器时代仰韶文化第二阶段庙底沟期,也就是传说中的黄帝时代。
当时彩陶刚刚出现,古人为了美观,就在彩陶上开始绘画,起初画的都是简单的几何图形,直到画上鹳鱼石斧图,远古先祖的绘画技法和构图,才趋于成熟。所以,鹳鱼石斧图可是中国绘画史的开端之作。
鹳鱼石斧图占缸体表面积的一半,画面真实生动、色彩和谐、意境优美,是迄今为止发现最早,且最大的一幅陶画。
画面分为左右两部分:左边是一只圆眼睛、长喙、双腿站立的水鸟白鹳。只见它昂着头,身躯向后微倾,嘴里衔着一条大鱼,面对竖立的石斧。
这条大鱼被白鹳死死衔住,动弹不得。可能因为这条鱼太大了,导致鹳为了身体重心平衡,不得不前倾。使得整个画面自然生动。
右边则是一把竖立的带有木柄的石斧。斧头呈圆弧刃,斧头似乎穿入到了斧柄里。斧头上有一个穿孔,木柄上有四个穿孔,应该是用来连接斧头和斧柄的。
斧柄下面画了一片交织刻纹,大概是为了加斧柄摩擦,防止挥动斧子时滑落,斧柄末端还有攥头。斧柄中间画了一个黑叉,这种符号曾在西安半坡出土的彩陶上也有,大概是仰韶族的一种专用符号。
因为远古时代出土的石斧只有斧头,所以一直以来,专家对古人使用的斧子有过各种推测。直到这副绘画,让我们直观的看到了远古斧子的样子。
根据缸内的人骨,专家推断这件大缸应是鹳族首领的瓮棺。大缸上的画,则可能是当时人们对生活的艺术理解和表达而已。
因为鹳鱼石斧图陶缸上,没有留下文字说明,所以出现了对图画的各种解读版本。我想,无论是哪一种,无非都是为了表达鹳鱼石斧图的艺术价值。
这是一只全白的鹳,画法类似中国画中的“没骨”画法。石斧和鱼,则采用了“勾线”的画法,只是简洁的线条,就勾勒出了石斧和鱼轮廓。然后再在中间填充色彩,这种画法类似国画中的“填色”。
鹳的眼睛本来是很小,然而图中却画得很大,几乎占了整个脑袋,由此突出鹳的精气神。而鱼的眼睛,几乎被吞进鹳的口中,由此突出鱼已经成了鹳的美食。从画法可以看出,古人早在6000年前,就懂了用艺术夸张的手法,来渲染想要表达的思想。
这件仰韶文化彩绘鹳鱼石斧图陶缸,2002年,被列为第一批64件禁止出国展览文物名录中的首位,也是195件顶级国宝中的第一个。
能在众多顶级文物里排第一,第一缘于它的年代久远,第二它的历史价值连城,可谓国宝中的国宝。因为,它可是中国绘画发展史上的开端之作。
仰韶文化是中国重要的一段史前时代,也是第一个被发现的新石器时代文化。因为出土了大量彩陶,从而成为中国彩陶文明的代表。
许多人不知道的是,最早发现仰韶文化的是一个瑞典人。100年前,瑞典地质学家安特生,被北洋政府聘请到中国找矿,谁知矿没找到,安特生却在北京周口店发现了北京猿人,之后又在河南一个叫仰韶的小村庄,挖出了红底黑纹的陶器。这就是仰韶文化的发现过程。
后来,安特生又到甘肃发现了更多的彩陶,安特生因此一夜成名。安特生在完成发现铁矿的任务后,就回国了。但他发现的仰韶文化却不断被发现。
仰韶文化,对中国考古史和文明史中的重要性不言而喻,因此,新中国成立后,考古学家在陕西、河南等仰韶文化的发现地,开展了一系列考古发掘。
鹳鱼石斧图陶缸,现藏于中国国家博物馆。之所以它能得到如此高规格的展示,是因为这幅图,让我们看到了中国画的雏形,以及中国史前彩陶艺术创作的最高成就!#冷知识##历史#
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