mbti类型和修行特征可以联系起来。s和n代表两种修行路径,s是以小见大,n是自上而下。自己阻碍自己是所有人格的通病。如果要探究“怎样做到对自己坦诚”这个话题,最后会发现只需要接受世界与自己一体,“我”无法隐藏,本来就坦白于天地间,就根本不需要讨论“对自己坦诚”这个问题。
此外———
e是化现,i是通灵;
n是偏印,是大观;s是食伤,是细观;
t是强指向,f是顺势;
p是展望,有实现愿望的天然优势。
Xntp有改变气候的想法,往小了说是天气、心情,往大了说是大环境,境遇。e面向大众,i聚焦小团体氛围,代表小众。
Xnfp的基调是soothing:先让大家别生气,睡一觉冷静下来再说。
#灵魂修心笔记##mbti meme# #mbti#
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#历史[超话]#在康熙五十二年,太子胤礽再度被废时,四阿哥的心腹幕僚戴铎给他写了封信,向他献计献策:
“当此君臣利害之关,终身荣辱之际,奴才虽一言而死,亦可少报知遇于万一也。谨据奴才之见,为我主子陈之:
皇上有天纵之资,诚为不世出之主;诸王当未定之日,各有不并立之心。论者谓处庸众之父子易,处英明之父子难;处孤寡之手足易,处众多之手足难……”
雍正看后,照他的计策行事,最后夺得大位。
可没想到,他即位之后,为他献计的幕僚戴铎就成了他的刀下之鬼!
咱们看他如何给雍正出谋献策的:
首先,他建议雍正当个老好人。
要搞好与康熙皇帝及各个兄弟间的关系:“处英明之父子也,不露其长,恐其见弃,过露其长,恐其见疑。处众多之手足也,此有好竽,彼有好瑟,此有所争,彼有所胜。”
雍正正是这样做的,“不露其长”。他低调行事,选择了韬光养晦。他自称“天下第一闲人”,与诸兄弟维持和气,与年羹尧和隆科多交往密切,同时向父亲康熙帝表现诚孝,赢得了康熙和众兄弟们的信任。
人家说的没错吧?
二是要有好的名声。
“主子敬老尊贤,声名实所久著,更求刻意留心,逢人加意”。
戴铎都把雍正如何提高威望的细节都想好了,就是敬老尊贤。有了名气和威望,才能当一个超凡的皇子,获得康熙青睐。
雍正常伴康熙出巡,对老爸百依百顺,还代替他处理很多政务。康熙登基六十周年大庆时,他奉命往盛京祭告祖陵,声望达到了巅峰。
三,对于朝廷各大臣之间关系,戴铎也为他出招:
“至于各部各处之闲事,似不必多于与阅也”,认为雍正应该及早在朝廷内部安插心腹,培养自己的人。
戴铎的来信,让雍正大吃一惊——我自己心里咋想的,他怎么都知道了,而且有些事还想到我的前头!
雍正赶紧给他回复:
“语言虽则金石,与我分中无用。我若有此心,断不如此行履也。
至于君臣利害之关,终身荣辱之际,全不在此,无祸无福,至终保任。汝但为我放心,凡此等居心语言,切不可动,慎之,慎之。”
雍正很高明,向戴铎表明自己不可能去争位。实际上雍正不想让戴铎看出自己内心想法,万一露馅,将前功尽弃。
其实雍正的心思,人家戴铎早看出来了。
戴铎不肯罢休,接着又给雍正写了十余封信,阐明自己在争储位上的对策。但雍正每次都不阴不阳,只口不提接受。
很多人认为没有戴铎,就不会有雍正继位,甚至后来的史学家在研究雍正继位这段历史时,也都认为是戴铎出谋划策才促成雍正继位。
电视剧《雍正王朝》里的残疾人邬思道,他料事如神,关键时刻总是替雍正化险为夷。他,就是以戴铎为原型塑造的。
按说雍正即位后,戴铎身为头号谋士,应该升官晋爵了吧?
其实他没有分享到胜利约果实,先被发到年羹尧处当差,接着被雍正找了个理由处死了。
这是为什么呢?
其实,胤禛在即位前,对其厌恶而又无可奈何。在他眼里,戴铎就是一块甩不掉的狗皮膏药。
康熙五十六年,远在福建的戴铎给雍正写了封信,信中说:“自到福建以来,甚是穷苦”。
雍正在北京回复:
“天下无情无礼,除令兄戴锦,只怕就算你了。一年差一两次人来诉穷告苦,可谓不敬之至。”
可福建确实苦啊,你给他换个地方又能如何?
不久后,戴铎又给雍正写封信,信中这样说:
“我可以到台湾任职,并管理兵马粮草,替您训练军队,到时万一有个退路。”
这什么意思?
雍正不傻,他很清楚,戴铎就是在暗示他呢——如果夺嫡不成,必须靠武力强取,我给你先谋个退路。
所以雍正接到信后大怒 ,咒骂戴铎道:
“你若如此存心,不有非灾,必遭天谴”。
到了康熙六十年,戴铎被胤禛调到四川任布政使。临行前,胤禛对他警告说:
“你此去当时时勉励,惟以治心为要,心一正,则天地神明自必加佑。”
可以看出,在胤禛心里,戴铎属于心术不正的小人!
对此,有史家认为,九子夺嫡时,如果不耍点小手段,胤禛还真不能成功!这难道不是“心术不正”么!
在四川期间,戴铎感觉到山雨欲来,又赶紧给他来信,恳请他道:
关键时刻,可以为主子赴汤蹈火!
胤禛没有客气,再次痛骂道:
“你在外如此小任,骤敢如此大胆!你之生死轻如鸿毛,我之名节关乎千古。我作你的主子,正正是前世了!”
“你之生死轻如鸿毛,我之名节关乎千古”?
难道康熙还没死,他就料定自己就是未来的皇帝了吗?
雍正即位后,他认为戴铎口无遮拦,什么都敢说,要是再把两人之间的事说出来,那么天下人将如何看他?
更何况,雍正继位本身就存在嫌疑,民间已经对雍正继位已有传闻,如果继续再用戴铎,好事会变成坏事,自己皇位也无法坐稳。
所以雍正当了皇帝后,为了不让其继续添乱,只能将他处死!
只可惜,戴铎没有他的化身邬思道高明。邬思道在雍正即位当晚,就坦诚交待自己属于阴谋小人,登不得大雅之堂,不可在朝为官,只能请求“半隐”。
最终,替身邬思道得以善终,原型戴铎身首异处。
戴铎被杀,归根结底还他的“夺命信”。 https://t.cn/z8yMari
“当此君臣利害之关,终身荣辱之际,奴才虽一言而死,亦可少报知遇于万一也。谨据奴才之见,为我主子陈之:
皇上有天纵之资,诚为不世出之主;诸王当未定之日,各有不并立之心。论者谓处庸众之父子易,处英明之父子难;处孤寡之手足易,处众多之手足难……”
雍正看后,照他的计策行事,最后夺得大位。
可没想到,他即位之后,为他献计的幕僚戴铎就成了他的刀下之鬼!
咱们看他如何给雍正出谋献策的:
首先,他建议雍正当个老好人。
要搞好与康熙皇帝及各个兄弟间的关系:“处英明之父子也,不露其长,恐其见弃,过露其长,恐其见疑。处众多之手足也,此有好竽,彼有好瑟,此有所争,彼有所胜。”
雍正正是这样做的,“不露其长”。他低调行事,选择了韬光养晦。他自称“天下第一闲人”,与诸兄弟维持和气,与年羹尧和隆科多交往密切,同时向父亲康熙帝表现诚孝,赢得了康熙和众兄弟们的信任。
人家说的没错吧?
二是要有好的名声。
“主子敬老尊贤,声名实所久著,更求刻意留心,逢人加意”。
戴铎都把雍正如何提高威望的细节都想好了,就是敬老尊贤。有了名气和威望,才能当一个超凡的皇子,获得康熙青睐。
雍正常伴康熙出巡,对老爸百依百顺,还代替他处理很多政务。康熙登基六十周年大庆时,他奉命往盛京祭告祖陵,声望达到了巅峰。
三,对于朝廷各大臣之间关系,戴铎也为他出招:
“至于各部各处之闲事,似不必多于与阅也”,认为雍正应该及早在朝廷内部安插心腹,培养自己的人。
戴铎的来信,让雍正大吃一惊——我自己心里咋想的,他怎么都知道了,而且有些事还想到我的前头!
雍正赶紧给他回复:
“语言虽则金石,与我分中无用。我若有此心,断不如此行履也。
至于君臣利害之关,终身荣辱之际,全不在此,无祸无福,至终保任。汝但为我放心,凡此等居心语言,切不可动,慎之,慎之。”
雍正很高明,向戴铎表明自己不可能去争位。实际上雍正不想让戴铎看出自己内心想法,万一露馅,将前功尽弃。
其实雍正的心思,人家戴铎早看出来了。
戴铎不肯罢休,接着又给雍正写了十余封信,阐明自己在争储位上的对策。但雍正每次都不阴不阳,只口不提接受。
很多人认为没有戴铎,就不会有雍正继位,甚至后来的史学家在研究雍正继位这段历史时,也都认为是戴铎出谋划策才促成雍正继位。
电视剧《雍正王朝》里的残疾人邬思道,他料事如神,关键时刻总是替雍正化险为夷。他,就是以戴铎为原型塑造的。
按说雍正即位后,戴铎身为头号谋士,应该升官晋爵了吧?
其实他没有分享到胜利约果实,先被发到年羹尧处当差,接着被雍正找了个理由处死了。
这是为什么呢?
其实,胤禛在即位前,对其厌恶而又无可奈何。在他眼里,戴铎就是一块甩不掉的狗皮膏药。
康熙五十六年,远在福建的戴铎给雍正写了封信,信中说:“自到福建以来,甚是穷苦”。
雍正在北京回复:
“天下无情无礼,除令兄戴锦,只怕就算你了。一年差一两次人来诉穷告苦,可谓不敬之至。”
可福建确实苦啊,你给他换个地方又能如何?
不久后,戴铎又给雍正写封信,信中这样说:
“我可以到台湾任职,并管理兵马粮草,替您训练军队,到时万一有个退路。”
这什么意思?
雍正不傻,他很清楚,戴铎就是在暗示他呢——如果夺嫡不成,必须靠武力强取,我给你先谋个退路。
所以雍正接到信后大怒 ,咒骂戴铎道:
“你若如此存心,不有非灾,必遭天谴”。
到了康熙六十年,戴铎被胤禛调到四川任布政使。临行前,胤禛对他警告说:
“你此去当时时勉励,惟以治心为要,心一正,则天地神明自必加佑。”
可以看出,在胤禛心里,戴铎属于心术不正的小人!
对此,有史家认为,九子夺嫡时,如果不耍点小手段,胤禛还真不能成功!这难道不是“心术不正”么!
在四川期间,戴铎感觉到山雨欲来,又赶紧给他来信,恳请他道:
关键时刻,可以为主子赴汤蹈火!
胤禛没有客气,再次痛骂道:
“你在外如此小任,骤敢如此大胆!你之生死轻如鸿毛,我之名节关乎千古。我作你的主子,正正是前世了!”
“你之生死轻如鸿毛,我之名节关乎千古”?
难道康熙还没死,他就料定自己就是未来的皇帝了吗?
雍正即位后,他认为戴铎口无遮拦,什么都敢说,要是再把两人之间的事说出来,那么天下人将如何看他?
更何况,雍正继位本身就存在嫌疑,民间已经对雍正继位已有传闻,如果继续再用戴铎,好事会变成坏事,自己皇位也无法坐稳。
所以雍正当了皇帝后,为了不让其继续添乱,只能将他处死!
只可惜,戴铎没有他的化身邬思道高明。邬思道在雍正即位当晚,就坦诚交待自己属于阴谋小人,登不得大雅之堂,不可在朝为官,只能请求“半隐”。
最终,替身邬思道得以善终,原型戴铎身首异处。
戴铎被杀,归根结底还他的“夺命信”。 https://t.cn/z8yMari
想要宁静朴实,不刻意招摇,也不轻易萎靡的生活
如花在野,在茶圣千利休的茶道七则里。茶室里的花,须插得如同在原野中绽放,不迎合,不招摇,有着宁静、朴实的意味,也隐含面对“天地不仁”时地坦荡与自得。
在我们忙得密不透风的日子里,如花在野的生活,像是藏在密室中的宝石,我们看不见它,但知道它就在那里。日日渴望在修剪自己中,变化出宁静朴实的气质。
《如花在野》一书,是作者对人生迈入新阶段后的记录。当年近不惑,对自然的理解,有了更深的感悟。将穿过迷雾后的笃定与从容写在这本散文集中。
作者宽宽,原名赵潇爽。由北京移居大理,潜心于东方美学与传统医学的研究、实践与撰述。
本书记录了现代女性新生活的营造,为希望选择理想生活的现代人,尤其是新女性,提供进一步的行动参考。
01 思考和探寻立身之本
在宽宽的书房窗外,有两棵冬樱花树,每年都在冬月开花。
只是,这两株树,相距不过五六米,一年到头,晒着一样的日光,淋着同样的雨水。
一株繁花簇簇,沉甸甸地压在枝头。另一株却开得零零星星,午后风起,它便下起了花瓣雨。
她请教懂园艺的人,两棵树明明相同的生长条件,花开得怎么完全不同。
对方说,根扎得深浅不一样,树大根深,自然长得更好。
《论语》中说:“君子务本,本立而道生。”
树的根本,就是蓄养深根。人的务本呢,宽宽以为是静水流深。
她将独自的思索写入书中的“怀尝”部分,而那些偶然出现在生活的人,则被列入“惜今”。
那些在我们生命中来来去去的人,那些不曾结交、维系的人,抓取住他们流过时,带起的感受与留下的记忆。
这些人与事,自带着某种启示,却犹如同从空中落下,轻飘飘地,要在风吹来前接住。
像一棵树,无论立于危岩还是生于幽暗,只是生长。如今看来,从前我们总是说做事要有意义,但大都是没有明白根本。
在生长之中,自有乐趣,是不停修剪自己的乐趣,是在密林中努力向上探取光线的乐趣,也是不断发现道之无涯的乐趣。
02 在绚烂与复杂中自省
《水浒》有一句“窗外日光弹指过,席间花影坐前移”,好一幅“岁月静好”的画卷。但这静字中有一半是“争”,那是在绚烂与复杂中,对自身内省的全力以赴。
人在静中的务本,是深明义理后的持守不移,是阴阳动静后的平衡,是老子的“冲气以为和”。
宽宽十几年前与好友自学校分别,一个北上,一个南下。当时说着,等没有了现实的后顾之忧,可投身纯粹的精神世界,实现自小便心心念念的淡泊宁静的旨趣。
十几年后,两人打工时是个好员工,创业后是个好老板,家事一肩挑,孩子亲自带,一朝远离了人群,也能耐得住寂寞,与山水明月把酒言欢。
看起来,好像怎么都能过得不错,却怎么着,也不是真心想要的那个不错。
总有一堆的事追着,刚刚结束一个项目,马上会有另一个新的。做了一件又一件事,跟这个合伙,跟那个搭档。红尘中滚得热火朝天,内心却荒凉一片。
似水流年的十年,在别人需要的幻象中过来了,虽滋味撩人,而心中所念,与淡泊宁静,成了梦中清影。
戴望舒描写寂寞:“我夜坐听风,昼眠听雨,悟得月如何缺,天如何老。”
本色的生活,是需要身心境融合的。如今喧嚣尘世中,生活没有了美感。“寂寞”不是忍耐,而是以此心沉浸于此时此地,悟得从内心泛起的欢喜。
03 晴空如洗,花灼烁,草蒙茸
插花中呈现“如花在野”的姿态,除了对枝条在自然中的生长走向了然于胸外,还需要使离开了土壤的枝条和花朵,抵抗重力,并迎着光。
花道的本质,看起来只有简单的几句话,可实施起来,才发现很难。
枝条的使命是挣脱重力,花朵的使用是承载光。最柔弱的两朵小花,可以成为点晴之笔,使作品摆脱了被观看的境地,而有了与人沟通的表情。
枝条所抵抗的重力,便如现实的强大惯性,外界的种种诱惑,因焦虑而生出种种妄念。
苏东坡论画,说要“由技入道”,初始阶段磨炼技巧,达到心手相应,却不能止步于此,而须将技巧的运用提升至道的高度。
花道是一种自我的表达,蕴含着个体性情的因素。那么,只要坦诚地面对、捕捉自我在面对植物时的情绪,并且尽量真切地表现出来。
苏轼说:“心识其所以然,而不能然者,内外不一,心手不相应,不学之过也。”
花道与人生一样,需要创作者将自我的天性融入对象的天性之中。如同画竹,不止眼中有竹,不止胸中有竹,而是经年与竹为友,与竹的天性融合为一,再经笔端流出,所现才会与自然造化一般无二。
宽宽用三年读一本《顾随诗词讲记》,仍有无穷的感觉,随自身所处时间、空间的变化,读出不同的意味。因几十年经验变为智慧,一本书的张力,是一个作者的功夫。
功夫是格物致知,由知生智。是从客观经验到知觉,再到直觉的修炼。
正如叔本华总结的:“所有直觉,背后都是理性。”
《如花在野》兼具书、画、写作的创作方法,以及实践“理想生活”细节的方方面面,将中年人生可能有的美好与失落,失意与新得,尽数展现在对人生境遇有所思考、有所好奇的读者眼前,坦诚、诗意的语言,足以激起阅读者的强烈共鸣。
23篇生活哲学随笔,从对幼时生活碎片,到个人情感的回溯,及至友人的生死悲欢,更多的,是在平凡的日常中挖掘出的美,以及对写作、对东方美学、对时代背景下个人之路的深入思考。
如花在野,在远离都市的苍山洱海间,如花般绽放,展现生命的原初能量,欲望的自然姿态。
如花在野,在茶圣千利休的茶道七则里。茶室里的花,须插得如同在原野中绽放,不迎合,不招摇,有着宁静、朴实的意味,也隐含面对“天地不仁”时地坦荡与自得。
在我们忙得密不透风的日子里,如花在野的生活,像是藏在密室中的宝石,我们看不见它,但知道它就在那里。日日渴望在修剪自己中,变化出宁静朴实的气质。
《如花在野》一书,是作者对人生迈入新阶段后的记录。当年近不惑,对自然的理解,有了更深的感悟。将穿过迷雾后的笃定与从容写在这本散文集中。
作者宽宽,原名赵潇爽。由北京移居大理,潜心于东方美学与传统医学的研究、实践与撰述。
本书记录了现代女性新生活的营造,为希望选择理想生活的现代人,尤其是新女性,提供进一步的行动参考。
01 思考和探寻立身之本
在宽宽的书房窗外,有两棵冬樱花树,每年都在冬月开花。
只是,这两株树,相距不过五六米,一年到头,晒着一样的日光,淋着同样的雨水。
一株繁花簇簇,沉甸甸地压在枝头。另一株却开得零零星星,午后风起,它便下起了花瓣雨。
她请教懂园艺的人,两棵树明明相同的生长条件,花开得怎么完全不同。
对方说,根扎得深浅不一样,树大根深,自然长得更好。
《论语》中说:“君子务本,本立而道生。”
树的根本,就是蓄养深根。人的务本呢,宽宽以为是静水流深。
她将独自的思索写入书中的“怀尝”部分,而那些偶然出现在生活的人,则被列入“惜今”。
那些在我们生命中来来去去的人,那些不曾结交、维系的人,抓取住他们流过时,带起的感受与留下的记忆。
这些人与事,自带着某种启示,却犹如同从空中落下,轻飘飘地,要在风吹来前接住。
像一棵树,无论立于危岩还是生于幽暗,只是生长。如今看来,从前我们总是说做事要有意义,但大都是没有明白根本。
在生长之中,自有乐趣,是不停修剪自己的乐趣,是在密林中努力向上探取光线的乐趣,也是不断发现道之无涯的乐趣。
02 在绚烂与复杂中自省
《水浒》有一句“窗外日光弹指过,席间花影坐前移”,好一幅“岁月静好”的画卷。但这静字中有一半是“争”,那是在绚烂与复杂中,对自身内省的全力以赴。
人在静中的务本,是深明义理后的持守不移,是阴阳动静后的平衡,是老子的“冲气以为和”。
宽宽十几年前与好友自学校分别,一个北上,一个南下。当时说着,等没有了现实的后顾之忧,可投身纯粹的精神世界,实现自小便心心念念的淡泊宁静的旨趣。
十几年后,两人打工时是个好员工,创业后是个好老板,家事一肩挑,孩子亲自带,一朝远离了人群,也能耐得住寂寞,与山水明月把酒言欢。
看起来,好像怎么都能过得不错,却怎么着,也不是真心想要的那个不错。
总有一堆的事追着,刚刚结束一个项目,马上会有另一个新的。做了一件又一件事,跟这个合伙,跟那个搭档。红尘中滚得热火朝天,内心却荒凉一片。
似水流年的十年,在别人需要的幻象中过来了,虽滋味撩人,而心中所念,与淡泊宁静,成了梦中清影。
戴望舒描写寂寞:“我夜坐听风,昼眠听雨,悟得月如何缺,天如何老。”
本色的生活,是需要身心境融合的。如今喧嚣尘世中,生活没有了美感。“寂寞”不是忍耐,而是以此心沉浸于此时此地,悟得从内心泛起的欢喜。
03 晴空如洗,花灼烁,草蒙茸
插花中呈现“如花在野”的姿态,除了对枝条在自然中的生长走向了然于胸外,还需要使离开了土壤的枝条和花朵,抵抗重力,并迎着光。
花道的本质,看起来只有简单的几句话,可实施起来,才发现很难。
枝条的使命是挣脱重力,花朵的使用是承载光。最柔弱的两朵小花,可以成为点晴之笔,使作品摆脱了被观看的境地,而有了与人沟通的表情。
枝条所抵抗的重力,便如现实的强大惯性,外界的种种诱惑,因焦虑而生出种种妄念。
苏东坡论画,说要“由技入道”,初始阶段磨炼技巧,达到心手相应,却不能止步于此,而须将技巧的运用提升至道的高度。
花道是一种自我的表达,蕴含着个体性情的因素。那么,只要坦诚地面对、捕捉自我在面对植物时的情绪,并且尽量真切地表现出来。
苏轼说:“心识其所以然,而不能然者,内外不一,心手不相应,不学之过也。”
花道与人生一样,需要创作者将自我的天性融入对象的天性之中。如同画竹,不止眼中有竹,不止胸中有竹,而是经年与竹为友,与竹的天性融合为一,再经笔端流出,所现才会与自然造化一般无二。
宽宽用三年读一本《顾随诗词讲记》,仍有无穷的感觉,随自身所处时间、空间的变化,读出不同的意味。因几十年经验变为智慧,一本书的张力,是一个作者的功夫。
功夫是格物致知,由知生智。是从客观经验到知觉,再到直觉的修炼。
正如叔本华总结的:“所有直觉,背后都是理性。”
《如花在野》兼具书、画、写作的创作方法,以及实践“理想生活”细节的方方面面,将中年人生可能有的美好与失落,失意与新得,尽数展现在对人生境遇有所思考、有所好奇的读者眼前,坦诚、诗意的语言,足以激起阅读者的强烈共鸣。
23篇生活哲学随笔,从对幼时生活碎片,到个人情感的回溯,及至友人的生死悲欢,更多的,是在平凡的日常中挖掘出的美,以及对写作、对东方美学、对时代背景下个人之路的深入思考。
如花在野,在远离都市的苍山洱海间,如花般绽放,展现生命的原初能量,欲望的自然姿态。
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