一个演员愈是充分发展对于自我的感受
就愈有更多的机会和能力
去认同除了自身以外的其他角色

他愈是去发掘
愈能领悟自己内在有无止境的资源
可以用来阐释剧本里的无数个角色
包括他所遭遇的事件 处境以及他和各种不同的人的关系
在某个特定时刻中他的需求和所面对的阻碍
这些都组合成了他
这些全都存在于他这样特有的身份背景里

很多人就会问
“如果一个演员必须在表演中运用自己
那他所饰演的角色是不是都会差不多”
这个问题让人会留意到的是一些所谓的“性格”演员
他们饰演的角色真的好像都差不多
这类演员他们永远如一的演出带给观众同样感受的角色
这并不意味着他们真正运用了自己
他们可能只是反复地用了几个容易被人辨认的特征
而并没有对自身做最真实的探索和选择

在他自己一次剧作表演大获成功之后
这些“性格”演员只是继续不断copy 过去曾产生那样效果的表演
他们依赖和享受于那些让观众产生不错观剧效果的特质
从而局限于自己的风格中
逐渐地会让观众产生莫大的乏味感
所以才会有了如此的疑问

但这个问题真正的点在于
令人乏味的永远不是行动的他
而是他的那些机械化的执行表演任务的方式
无论这些方式是夸大的还是细微的

斯坦尼说“爱你心中的艺术 而不是艺术中的你”
上次我有说到
嘉伦每次在分析自己角色的时候
总是用第三人称的“他”在剖析说明
就是这样相同的意味吧

在整个人类历史长河中
人们呼吸过 吃过 睡过 爱过 恨过
也有过各种各样类似的感受 情绪和需求
对于一个演员来说
任何能帮助他明了上述这些的
才是最紧要的事
他必须充分领悟与了解这些
在表演中才能真正将自己置身于那个时刻
而不是以“照葫芦画瓢”的次等方式去模仿“他们”那个时代的行为

很多演员演了一部表演上乘的爆款剧作之后
在之后的很多年的表演里再也没有看到他们的超越之作
很多喜欢他们的朋友们会找说辞
“他处在瓶颈期了 需要沉淀”诸如此类的话术
其实我挺不认同这样的说辞的
所谓的“舒适区”所谓的“瓶颈期”
大部分原因还是由于他们不想努力了
他们安逸了
开始欣赏那个曾经在戏剧中成功的明星的自己了
然后在之后的表演中就不会再进步了
开始模仿或者重复自己之前的表演

这是一种在无形无意中慢慢怠惰和放弃的表现
不自知这一点严重性的人真的太多了
这也无可厚非
因为这是人性中常见的一种弱点
是需要不断地自省和自知的强大意志力来不断对抗的
毕竟大作家余华也说过
“人生的终极目标就是为了躺平”
谁不愿过这样安逸的生活

但是在艺术创作中
既然要做 就一定要做到绝对地尊重它
也要对得起喜欢自己的观众
对得起自己的那份最初热爱表演的初心

昨天刷到一个嘉伦的采访
他说自己目前为止唯一一个拿回家的剧组的道具
就是第一部狄仁杰时的那根笔
一直放在家里
一直提醒着自己那份初心 不能忘
所以作为他的观众
在他的角色里
你不会看到他的瓶颈期 他的停滞期
他一直在为自己最初的那份热爱不断努力进步着 超越着

真的是任嘉伦让我清楚地明白了
演员是可以没有瓶颈期和舒适区的
他一直在说
“我不喜欢表演重复的东西 我喜欢新鲜感 创新的戏剧桥段”
他确实也在践行着自己说过的这些话
这些话真的说着很容易
做起来却相当得困难
最大的困难就在于不断地超越之前那个已经非常优秀的自己
超越人性的弱点
但他真的有做到
@任嘉伦Allen

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