《我与地坛》——史铁生
最早知道这本书应该是在初中吧，也可能是小学，总之，不太记得了，就是很久很久之前。
今天，读完了这本书。没有太深的阅读体会，只是想记下些什么。
「好运设计」一章很是有趣，是多数人理想的平坦大道，一路绿灯畅通无阻。现实中有这样的人吗？或许是有的，又或许不可能存在这样的人生。通途和坎坷，好运与不幸，顺境与逆境，都是相对的。
在书中，史老有不少童年回忆，自然而然也会让我想起小时候：第一次看的电视，是黑白《刘三姐》，后来看上了彩色；学龄前，我是放养在村里的，爸妈在镇上开有铺子，早出晚归，我也记不起吃过谁家的饭，倒是应该经常到饭点就去隔壁村舅舅舅妈家吃饭；还在村里住时，捏过泥巴；小学的几个暑假在舅舅家度过，跟着去挖过莲藕，淤泥没过我的小腿；后来，到镇上住了，偶有马戏团来演出，离家不远，妈妈给我买了票，送我去看，快散场了她会来接我；露天电影，也是看过的，夏天，在小学的球场上，一块幕布，下面是晚饭后赶来的观众，我注意到放电影的中年男人，觉得眼熟，原来是在街上住着的，以至于我后来长大了，在街上看见他都会想他最近有没有去什么地方放电影呢，不过，应该是没有了。
一些摘抄 ：
◆ 第1章 我与地坛
>> 一个失去差别的世界将是一潭死水，是一块没有感觉没有肥力的沙漠。
>> 人真正的名字叫欲望。
>> 你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。
>> 但是太阳，它每时每刻都是夕阳也都是旭日。当它熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是它在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时
◆ 第2章 我二十一岁那年
>> 在科学的迷茫之处，在命运的混沌之点，人惟有乞灵于自己的精神。不管我们信仰什么，都是我们自己的精神的描述和引导。
◆ 第5章 墙下短记
>> 开不尽的门前是撞不尽的墙壁
◆ 第6章 黄土地情歌
>> 任何以自己的观念干涉别人爱情的行为，都只是一股逆流。
◆ 第7章 我的梦想
>> 上帝从来不对任何人施舍“最幸福”这三个字，他在所有人的欲望前面设下永恒的距离，公平地给每一个人以局限。
>> 奥林匹斯山上的神火为何而燃烧，那不是为了一个人把另一个人战败，而是为了有机会向诸神炫耀人类的不屈，命定的局限尽可永在，不屈的挑战却不可须臾或缺。
◆ 第8章 好运设计
>> 这不失为一剂良药——先可以安神，而后又可以振奋，就像输惯了的赌徒把屡屡的败绩置于脑后，输光了裤子也还是对下一局存着饱满的好奇和必赢的冲动。
>> 我想，倘有来世，我先要占住几项先天的优越：聪明、漂亮和一副好身体。
>> 命运从一开始就不公平，人一生下来就有走运的和不走运的
>> 罗曼·罗兰所说：“看清了这个世界，而后爱它。”
>> 你这个幸运的人，世界上最幸运的人，偏偏是你被上帝选作了美的化身。
>> 劫难之后失而复得，现在你才真正是一个幸福的人了。苦尽甜来，对，这才是最为关键的好运道。
>> 一时没有了痛苦的衬照便一时没有了幸福感。
>> 生命的意义就在于你能创造这过程的美好与精彩，生命的价值就在于你能够镇静而又激动地欣赏这过程的美丽与悲壮。
◆ 第9章 记忆与印象1
>> 人的故乡，并不止于一块特定的土地，而是一种辽阔无比的心情，不受空间和时间的限制；这心情一经唤起，就是你已经回到了故乡。
>> 俘虏尚可表现忠勇，希望未来；叛徒则是彻底无望，忽然间大家都把你抛弃了。
>> 以往的描画如同一叠精心保存的旧钞，虽已无用，但一时还舍不得扔掉，独身主义大约就是在那时从无奈走向了坚定。
>> 一些人真实的困苦变成了另一些人编织的愉快，一个时代的绝望与祈告，变成了另一个时代的潇洒的文字调遣。
>> 所有的人都是一样，从老家久远的历史中抽取一个点，一条线索，作为开端。
>> 丑弱的人和圆满的神之间，是信者永远的路。
>> 此岸永远是残缺的，否则彼岸就要坍塌。
◆ 第10章 记忆与印象2
>> 历史的每一瞬间，都有无数的历史蔓展，都有无限的时间延伸。我们生来孤单，无数的历史和无限的时间因破碎而成片断。互相埋没的心流，在孤单中祈祷，在破碎处眺望，或可指望在梦中团圆。记忆，所以是一个牢笼。印象是牢笼以外的天空。
>> 那个可怕的孩子已经长大，长大得到处都在。
>> 模仿电影里的行动，是一切童年必有的乐事。
>> 历史常就是这样被割断着、湮灭着。梅娘好像从不存在。一个人，生命中最美丽的时光竟似消散得无影无踪。一个人丰饶的心魂，竟可以沉默到无声无息。
>> 阳光暗淡下去，鸽子瑟缩地蹲在灰暗的屋檐上，春天的风卷起尘土，卷起纸屑，卷起那不死不活的叫卖声在小巷里流窜。
>> “啥东西，值得这么贵？”他们不懂，春天是不能这样计算的。
>> 世上有一种东西，其价值远远超过它的价格。这儿的价值，并不止于“物化劳动”，还物化着春天整整一个季节的能量。
>> 能量要释放，呼喊期待着回应，故而春天的张扬务须选取一种形式。
>> 春天按时到来，保证这颗星球不会死去。春风肆意呼啸，鼓动起狂妄的情绪，传扬着甚至是极端的消息，似乎，否则，冬天就不解冻，生命便难以从中苏醒。
>> 想想春风若非强劲，夏天的暴雨可怎样来临？想想最初的生命之火若非猛烈，如何能走过未来秋风萧瑟的旷野（譬如一头极地的熊，或一匹荒原的狼）？因而想想吧，灵魂一到人间便被囚入有限的躯体，那灵魂原本就是多少梦想的埋藏，那躯体原本就是多少欲望的储备！
>> 因而年轻的歌手没日没夜地叫喊，求救般地呼号。灵魂尚在幼年，而春天，生命力已如洪水般暴涨；那是幼小的灵魂被强大的躯体所胁迫的时节，是简陋的灵魂被豪华的躯体所蒙蔽的时节，是喑哑的灵魂被喧腾的躯体所埋没的时节。
>> 不过你要记得，春天的美丽也正在于此。在于纯真和勇敢，在于未通世故。
>> 要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。
◆ 第11章 想念地坛
>> 每当你立于生命固有的疑难，立于灵魂一向的祈盼，你就回到了零度。
>> 现在我看虚空中也有一条界线，靠想念去迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑面而来。
我已不在地坛，地坛在我。
最早知道这本书应该是在初中吧，也可能是小学，总之，不太记得了，就是很久很久之前。
今天，读完了这本书。没有太深的阅读体会，只是想记下些什么。
「好运设计」一章很是有趣，是多数人理想的平坦大道，一路绿灯畅通无阻。现实中有这样的人吗？或许是有的，又或许不可能存在这样的人生。通途和坎坷，好运与不幸，顺境与逆境，都是相对的。
在书中，史老有不少童年回忆，自然而然也会让我想起小时候：第一次看的电视，是黑白《刘三姐》，后来看上了彩色；学龄前，我是放养在村里的，爸妈在镇上开有铺子，早出晚归，我也记不起吃过谁家的饭，倒是应该经常到饭点就去隔壁村舅舅舅妈家吃饭；还在村里住时，捏过泥巴；小学的几个暑假在舅舅家度过，跟着去挖过莲藕，淤泥没过我的小腿；后来，到镇上住了，偶有马戏团来演出，离家不远，妈妈给我买了票，送我去看，快散场了她会来接我；露天电影，也是看过的，夏天，在小学的球场上，一块幕布，下面是晚饭后赶来的观众，我注意到放电影的中年男人，觉得眼熟，原来是在街上住着的，以至于我后来长大了，在街上看见他都会想他最近有没有去什么地方放电影呢，不过，应该是没有了。
一些摘抄 ：
◆ 第1章 我与地坛
>> 一个失去差别的世界将是一潭死水，是一块没有感觉没有肥力的沙漠。
>> 人真正的名字叫欲望。
>> 你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。
>> 但是太阳，它每时每刻都是夕阳也都是旭日。当它熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是它在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时
◆ 第2章 我二十一岁那年
>> 在科学的迷茫之处，在命运的混沌之点，人惟有乞灵于自己的精神。不管我们信仰什么，都是我们自己的精神的描述和引导。
◆ 第5章 墙下短记
>> 开不尽的门前是撞不尽的墙壁
◆ 第6章 黄土地情歌
>> 任何以自己的观念干涉别人爱情的行为，都只是一股逆流。
◆ 第7章 我的梦想
>> 上帝从来不对任何人施舍“最幸福”这三个字，他在所有人的欲望前面设下永恒的距离，公平地给每一个人以局限。
>> 奥林匹斯山上的神火为何而燃烧，那不是为了一个人把另一个人战败，而是为了有机会向诸神炫耀人类的不屈，命定的局限尽可永在，不屈的挑战却不可须臾或缺。
◆ 第8章 好运设计
>> 这不失为一剂良药——先可以安神，而后又可以振奋，就像输惯了的赌徒把屡屡的败绩置于脑后，输光了裤子也还是对下一局存着饱满的好奇和必赢的冲动。
>> 我想，倘有来世，我先要占住几项先天的优越：聪明、漂亮和一副好身体。
>> 命运从一开始就不公平，人一生下来就有走运的和不走运的
>> 罗曼·罗兰所说：“看清了这个世界，而后爱它。”
>> 你这个幸运的人，世界上最幸运的人，偏偏是你被上帝选作了美的化身。
>> 劫难之后失而复得，现在你才真正是一个幸福的人了。苦尽甜来，对，这才是最为关键的好运道。
>> 一时没有了痛苦的衬照便一时没有了幸福感。
>> 生命的意义就在于你能创造这过程的美好与精彩，生命的价值就在于你能够镇静而又激动地欣赏这过程的美丽与悲壮。
◆ 第9章 记忆与印象1
>> 人的故乡，并不止于一块特定的土地，而是一种辽阔无比的心情，不受空间和时间的限制；这心情一经唤起，就是你已经回到了故乡。
>> 俘虏尚可表现忠勇，希望未来；叛徒则是彻底无望，忽然间大家都把你抛弃了。
>> 以往的描画如同一叠精心保存的旧钞，虽已无用，但一时还舍不得扔掉，独身主义大约就是在那时从无奈走向了坚定。
>> 一些人真实的困苦变成了另一些人编织的愉快，一个时代的绝望与祈告，变成了另一个时代的潇洒的文字调遣。
>> 所有的人都是一样，从老家久远的历史中抽取一个点，一条线索，作为开端。
>> 丑弱的人和圆满的神之间，是信者永远的路。
>> 此岸永远是残缺的，否则彼岸就要坍塌。
◆ 第10章 记忆与印象2
>> 历史的每一瞬间，都有无数的历史蔓展，都有无限的时间延伸。我们生来孤单，无数的历史和无限的时间因破碎而成片断。互相埋没的心流，在孤单中祈祷，在破碎处眺望，或可指望在梦中团圆。记忆，所以是一个牢笼。印象是牢笼以外的天空。
>> 那个可怕的孩子已经长大，长大得到处都在。
>> 模仿电影里的行动，是一切童年必有的乐事。
>> 历史常就是这样被割断着、湮灭着。梅娘好像从不存在。一个人，生命中最美丽的时光竟似消散得无影无踪。一个人丰饶的心魂，竟可以沉默到无声无息。
>> 阳光暗淡下去，鸽子瑟缩地蹲在灰暗的屋檐上，春天的风卷起尘土，卷起纸屑，卷起那不死不活的叫卖声在小巷里流窜。
>> “啥东西，值得这么贵？”他们不懂，春天是不能这样计算的。
>> 世上有一种东西，其价值远远超过它的价格。这儿的价值，并不止于“物化劳动”，还物化着春天整整一个季节的能量。
>> 能量要释放，呼喊期待着回应，故而春天的张扬务须选取一种形式。
>> 春天按时到来，保证这颗星球不会死去。春风肆意呼啸，鼓动起狂妄的情绪，传扬着甚至是极端的消息，似乎，否则，冬天就不解冻，生命便难以从中苏醒。
>> 想想春风若非强劲，夏天的暴雨可怎样来临？想想最初的生命之火若非猛烈，如何能走过未来秋风萧瑟的旷野（譬如一头极地的熊，或一匹荒原的狼）？因而想想吧，灵魂一到人间便被囚入有限的躯体，那灵魂原本就是多少梦想的埋藏，那躯体原本就是多少欲望的储备！
>> 因而年轻的歌手没日没夜地叫喊，求救般地呼号。灵魂尚在幼年，而春天，生命力已如洪水般暴涨；那是幼小的灵魂被强大的躯体所胁迫的时节，是简陋的灵魂被豪华的躯体所蒙蔽的时节，是喑哑的灵魂被喧腾的躯体所埋没的时节。
>> 不过你要记得，春天的美丽也正在于此。在于纯真和勇敢，在于未通世故。
>> 要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。
◆ 第11章 想念地坛
>> 每当你立于生命固有的疑难，立于灵魂一向的祈盼，你就回到了零度。
>> 现在我看虚空中也有一条界线，靠想念去迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑面而来。
我已不在地坛，地坛在我。
刘亦菲成年前就拍了4部大爆经典剧：
14岁时，拍了《金粉世家》，饰演白秀珠；
15岁时，拍了《天龙八部》，饰演王语嫣；
16岁时，拍了《仙剑奇侠传》，饰演赵灵儿；
17岁，拍了《神雕侠侣》，饰演小龙女。
这4部剧，奠定了刘亦菲的国民度，因为饰演的角色很仙气飘飘，很多人称她为神仙姐姐。
就连金庸先生都感叹：刘亦菲满足了我对刘亦菲的所有想象，仙女就是这样的，小龙女就该是这样美，偶入红尘，倾城倾国。
14岁时，拍了《金粉世家》，饰演白秀珠；
15岁时，拍了《天龙八部》，饰演王语嫣；
16岁时，拍了《仙剑奇侠传》，饰演赵灵儿；
17岁，拍了《神雕侠侣》，饰演小龙女。
这4部剧，奠定了刘亦菲的国民度，因为饰演的角色很仙气飘飘，很多人称她为神仙姐姐。
就连金庸先生都感叹：刘亦菲满足了我对刘亦菲的所有想象，仙女就是这样的，小龙女就该是这样美，偶入红尘，倾城倾国。
#严屹宽[超话]#彻底入坑嗑宽也有半年了，也看了不少宽哥演过的角色，其中就有几位是医生，而我作为一个医学生，自然会对剧情和这些角色的演绎抱有更高的期待。也是作为一个观众来不专业的给出朴素的评价。
个人觉得演的最好的就是《战疫》里的郑直医生，还有闪亮的名字中顾方舟老先生的片段。
先排除叶玉树哈，因为他的背景是民国，侧重点是正义，邪恶与复仇，是身为大反派却也会救治病人、爱上女主的复杂人设，形象更加贴近小说而非现实。当然那个时候的演技就非常好了，偶有青涩但绝不掩盖优秀的表现力，更可以看出来宽哥的演技是遇强则强。
初次了解糖丸爷爷的故事还是在高中，当时还无法想象顾老先生要用自己的孩子实验药剂该是怎样的心情。虽然只是几个片段，但宽哥在试药那一段的演绎非常的触动我，可以带领我走进一位伟大科学家的内心和精神世界，切实体会到了先生不仅是心疼自己的孩子，更有一份医者仁心与无私奉献的大爱，还有为国家贡献力量的决心也鼓舞着科学家们不断前进。
《秦明》的大电影是宽哥第一次主演电影，作为kiss肯定是要支持的，但说实话，没有想象中的那么好，中规中矩的发展吧。而且我也很纠结，感情线这块很能理解女主角一眼就爱上秦明了，又帅又有才华很难不爱，再加上宽哥的眼神非常深情，我很快就能入戏，但在有专业指导的剧里谈偶像式恋爱，会降低专业性的观感，故而产生割裂感，以至于评论区很多点评也不太客气。中间失明并且在天台跟歹徒那一段看得蛮惊心动魄的，第一次看很有悬疑大片的味道，还会惊叹宽哥破碎感的美貌，但在写评价的时候复看了一遍，又觉得这一段的安排略有些浮夸和玄幻，毕竟他只是法医而非超级英雄。后期解谜的剧情让我联想到了无证之罪，可惜人设欠了些丰满度，立意也没拔上去，卡在了秦明的自我剖析与情感认知上。如果剧情设计再漂亮一点，我相信秦明会演的更好，因为仅在个人情爱里深挖内涵并不能塑造优秀的人物形象。所以我私心觉得这部电影里的秦明塑造得并不理想，主要受限于剧本的原因吧。(但是这几年宽哥的剧不被压就很好了，且看且珍惜吧。）
宽哥这一圈角色看下来，我有一个通俗的方法来判断这个角色演绎的好不好，那就是人物的性格、魅力、表现能否与颜值一较高下。当然反派也可以很有魅力，比如两个玉树宝宝和方天羽，而主角里的高晨绝对是人设魅力和演技超过了颜值。（因为在宽哥的民国群像剪辑里，一对比就发现高晨前期都有点发福了，但我在补小楼的时候一直对着高晨傻笑，喜欢的很）这样一看，秦明就是人设没盖住颜值的。但《烽火芳菲》里的村长给了我另一种思路，把镜头拉远拍全身或者背影，也可以判断演员是否融入这个角色了。（镜头同时给宽哥和菲包特写的时候弹幕都在讨论这个村的颜值内卷好严重，但是远景和背影就能感受到乡村的质朴气息，大家都融入了氛围。）
所以郑直医生就是这一类角色，他站在抗击疫情的第一线，要做好防护工作，裹得严严实实基本看不到脸，大部分时间是通过人格魅力和肢体语言来演绎角色。这部电影观感很不错，从一些小切口出发，在一片肃杀与萧然中流露出人间的温暖与真情，尤其是郑直医生前面严词拒绝了想通过关系住病房的富裕的夫妻俩，后面却为孤寡老人预留了绿色通道，人情温暖的基调立住了，郑直医生正直的性格也体现的非常棒，他后面巡房对每一位病人都很关切，在免费政策没出来前，安慰病人们先治病，同时安排部署其他医护人员的工作，是个很能顾全大局的领导者。在休息吃饭的时候，他们卸下了厚厚的武装，脸上虽布满了疤痕与疲倦，但仍然没有失去驻守在最前线的勇敢，这样真实感就厚重且正式了。后面失去了战友甚至是亲人的痛苦和无助感瞬间席卷了我，现实中已经发生了这样乃至更加严重的事情，但是他们没有退缩，坚守住了抗疫的防线，真的要向白衣天使们致敬，向最美逆行者们致敬！最后医护人员和人民群众隔着门鞠躬的时候一瞬间就泪崩了，在面对困难与危机的时刻，华夏儿女们共同努力，互相信任的凝聚力会让我们共渡难关的。
所以这几位医生里，我最喜欢的角色是郑直医生，剧本真情实感，人格魅力很高，很多镜头都是给到全身的，而且这样的演绎也不用担心粉丝只看脸不注意演技了，作为kiss很高兴能看到宽哥出演这样的正剧角色，这是非常有教育意义的。
再补充一句，宽哥头发好茂密，发际线也好漂亮，可能唯一让我出戏的点就是这样美丽的头发出现在了医生身上，反正我是酸了[酸]。
个人觉得演的最好的就是《战疫》里的郑直医生，还有闪亮的名字中顾方舟老先生的片段。
先排除叶玉树哈，因为他的背景是民国，侧重点是正义，邪恶与复仇，是身为大反派却也会救治病人、爱上女主的复杂人设，形象更加贴近小说而非现实。当然那个时候的演技就非常好了，偶有青涩但绝不掩盖优秀的表现力，更可以看出来宽哥的演技是遇强则强。
初次了解糖丸爷爷的故事还是在高中，当时还无法想象顾老先生要用自己的孩子实验药剂该是怎样的心情。虽然只是几个片段，但宽哥在试药那一段的演绎非常的触动我，可以带领我走进一位伟大科学家的内心和精神世界，切实体会到了先生不仅是心疼自己的孩子，更有一份医者仁心与无私奉献的大爱，还有为国家贡献力量的决心也鼓舞着科学家们不断前进。
《秦明》的大电影是宽哥第一次主演电影，作为kiss肯定是要支持的，但说实话，没有想象中的那么好，中规中矩的发展吧。而且我也很纠结，感情线这块很能理解女主角一眼就爱上秦明了，又帅又有才华很难不爱，再加上宽哥的眼神非常深情，我很快就能入戏，但在有专业指导的剧里谈偶像式恋爱，会降低专业性的观感，故而产生割裂感，以至于评论区很多点评也不太客气。中间失明并且在天台跟歹徒那一段看得蛮惊心动魄的，第一次看很有悬疑大片的味道，还会惊叹宽哥破碎感的美貌，但在写评价的时候复看了一遍，又觉得这一段的安排略有些浮夸和玄幻，毕竟他只是法医而非超级英雄。后期解谜的剧情让我联想到了无证之罪，可惜人设欠了些丰满度，立意也没拔上去，卡在了秦明的自我剖析与情感认知上。如果剧情设计再漂亮一点，我相信秦明会演的更好，因为仅在个人情爱里深挖内涵并不能塑造优秀的人物形象。所以我私心觉得这部电影里的秦明塑造得并不理想，主要受限于剧本的原因吧。(但是这几年宽哥的剧不被压就很好了，且看且珍惜吧。）
宽哥这一圈角色看下来，我有一个通俗的方法来判断这个角色演绎的好不好，那就是人物的性格、魅力、表现能否与颜值一较高下。当然反派也可以很有魅力，比如两个玉树宝宝和方天羽，而主角里的高晨绝对是人设魅力和演技超过了颜值。（因为在宽哥的民国群像剪辑里，一对比就发现高晨前期都有点发福了，但我在补小楼的时候一直对着高晨傻笑，喜欢的很）这样一看，秦明就是人设没盖住颜值的。但《烽火芳菲》里的村长给了我另一种思路，把镜头拉远拍全身或者背影，也可以判断演员是否融入这个角色了。（镜头同时给宽哥和菲包特写的时候弹幕都在讨论这个村的颜值内卷好严重，但是远景和背影就能感受到乡村的质朴气息，大家都融入了氛围。）
所以郑直医生就是这一类角色，他站在抗击疫情的第一线，要做好防护工作，裹得严严实实基本看不到脸，大部分时间是通过人格魅力和肢体语言来演绎角色。这部电影观感很不错，从一些小切口出发，在一片肃杀与萧然中流露出人间的温暖与真情，尤其是郑直医生前面严词拒绝了想通过关系住病房的富裕的夫妻俩，后面却为孤寡老人预留了绿色通道，人情温暖的基调立住了，郑直医生正直的性格也体现的非常棒，他后面巡房对每一位病人都很关切，在免费政策没出来前，安慰病人们先治病，同时安排部署其他医护人员的工作，是个很能顾全大局的领导者。在休息吃饭的时候，他们卸下了厚厚的武装，脸上虽布满了疤痕与疲倦，但仍然没有失去驻守在最前线的勇敢，这样真实感就厚重且正式了。后面失去了战友甚至是亲人的痛苦和无助感瞬间席卷了我，现实中已经发生了这样乃至更加严重的事情，但是他们没有退缩，坚守住了抗疫的防线，真的要向白衣天使们致敬，向最美逆行者们致敬！最后医护人员和人民群众隔着门鞠躬的时候一瞬间就泪崩了，在面对困难与危机的时刻，华夏儿女们共同努力，互相信任的凝聚力会让我们共渡难关的。
所以这几位医生里，我最喜欢的角色是郑直医生，剧本真情实感，人格魅力很高，很多镜头都是给到全身的，而且这样的演绎也不用担心粉丝只看脸不注意演技了，作为kiss很高兴能看到宽哥出演这样的正剧角色，这是非常有教育意义的。
再补充一句，宽哥头发好茂密，发际线也好漂亮，可能唯一让我出戏的点就是这样美丽的头发出现在了医生身上，反正我是酸了[酸]。
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