#图像小说[超话]#聊聊这本Blexbolex的《歌谣》,简单聊聊。
要说清楚《歌谣》的故事并不难,学校放学了,人们穿过小路,最后回到了家。
《歌谣》是一部分非常容易被“看轻”的作品——儿童绘本、低龄读物、识字书、睡前故事......这些词经常被轻易地拿来“定义”《歌谣》,但《歌谣》并不是这样的书,千万不要小看了《歌谣》。
事实上,要真正讲清楚《歌谣》并没有那么容易,尽管它有一个非常明晰的“回家”的故事概要,但它讲述的方式非常“反传统”——它采用了独特的“渐进式”讲述——这部作品的每个章节都由若干个“词语(一页一词)”来讲述,而每个章节都要比前一章节更为丰富,即在两个相邻页面之间增加一个新的页面,但原有页面上的“词语”必须保持不变,以此类推,分为7次讲述,由此组成了7个章节。
我们以前两个章节为例——第一章只有三页,分别用了“学校”“路”和“家”三个词语来讲述。很容易就可以脑补出这样的故事——放学,走路,回家。第二章则变为了五页,在“学校”和“路”之间增加了“街”,而在“路”与“家”之间增加了“森林”,这样故事就有了新的内容——放学后,穿过城市街道,走过乡间小路,穿过茂密森林,终于回到了家。
如果我们尝试用数字去表示的话,设第一章的长度为N(N=3),那么第二章的长度就是N+(N-1)即2N-1;以此类推的话,第三章的长度是2N-1+[(2N-1)-1]即4N-3;第四章为8N-7;第五章为16N-15;第六章为32N-31;最终章为64N-63。
换句话说,第一章的故事只有3页,但到了第七章却变成了129页,其体量、细节上的差异可以说是天壤之别,如果再算上“出现过的词语不能更改”的规则,那么这个故事的讲述难度就可想而知的,这就是我为什么说——千万不要小看了《歌谣》。
这时候应该会有人跳出来说,这其实并不难,不就是把一个简单的故事讲复杂就可以了么,不就是简单的“扩写”么,这并没有什么难度啊。
没错,如果仅仅是按照刚刚的数学规则来填充故事情节的话,这确实不是多么困难的事情。甚至只要是个给孩子讲过睡前故事的父母就都能办到,其区别不过就是类似于“100个字讲《小红帽》”和“500个字讲《小红帽》”之间的差异,只是细节的简繁区别而已。但《歌谣》其实并不是这样的创作逻辑,它并不是要把“一个故事讲七次”,而是要“七次讲完一个故事”。
简单来说,7个章节的内容并不是简繁上的差异,而是需要在故事逻辑上达成“渐进式”的自洽,从而组成一个完整的故事。如果是同一个故事连续讲七次,那确实没有什么难度,只需要增加细节就可以。但如果按照“固定格式(出现的词语不能更改)”和“固定规则(每两页间增加一个新页面)”去讲述“同一个”连续的故事呢?难度的提升几乎是指数级的,所以说,千万不要小看了《歌谣》.
我们不妨还以刚才提到的第一章和第二章为例,尽管看上去两个故事都是“回家”,但实际上这并不是同一次回家过程的不同描述,而是两次不同的回家过程。在紧接着的第三章中,故事由5页增加到了9页,回家的路上又多了“陌生人”“匪徒”和“女巫”三个角色,让这趟回家的路变得愈发扑朔迷离起来。而到了第四章,士兵出现在街道上,匪徒钻进了地道,女巫更是让整个世界变得颠倒,回家的路似乎变成一趟冒险之旅......
某些层面讲,《歌谣》的叙事方式有一些类似于前些日子大热的电视剧《开端》,都是在同一个看似相同的循环中引发出新的“变量”,从而将故事“螺旋型”向前推进,不断回到起点,但同时不断向前。当然,两者的不同之处也是显而易见的,《开端》本质上是对同一件事的无数次重复,目的是求得同一困境的最优解;但《歌谣》重复的只是某些故事元素,但事件自始至终都在向前推进,最终也只得出了“唯一解”。
这样说下来,是不是还是不要小看《歌谣》比较好?
作为Blexbolex“三部曲”中的结构最为精巧的一部,《歌谣》显然最富有“乌巴波”精神的一部。乌巴波是发源自文学创作概念中“潜在文学工场”乌力波运动的漫画版,创作者为了最大可能地激发自己在漫画媒介创作上的可能性,会预先给自己设定条条框框,让自己“带上镣铐”去创作,迫使自己摈弃既有经验主义的惯性思维,从而在“绝境”中开辟全新的道路。《歌谣》显然就是这样的“镣铐”下翩翩起舞的——固定词语、固定增量、固定纲要——但却要讲出全新的故事。
相比于已经出版的三部曲中另一部《四季》,《歌谣》无论是从叙事结构还是从情节构思上,都要成熟和进步得多,而在充分满足了创作者“挑战自我”的需求之后,实际上也对读者提出了更高的要求——读者能看透这“简单”的伪装领略其中繁复而精巧的叙事美感么?读者真的能在如此有限的信息中读懂故事的“全貌”么?
另外,相比于之前的旧版本,乐府新版的《歌谣》显然要精美得多,精心挑选的特种纸、史诗难度的专色印刷、普通图书上难能一见的荧光油墨,这些都足以让新版《歌谣》完全可以在这个“颜值即正义”的看脸世界中脱颖而出,让每个翻开的读者都惊呼一句。
“艹,这么美呢。”
要说清楚《歌谣》的故事并不难,学校放学了,人们穿过小路,最后回到了家。
《歌谣》是一部分非常容易被“看轻”的作品——儿童绘本、低龄读物、识字书、睡前故事......这些词经常被轻易地拿来“定义”《歌谣》,但《歌谣》并不是这样的书,千万不要小看了《歌谣》。
事实上,要真正讲清楚《歌谣》并没有那么容易,尽管它有一个非常明晰的“回家”的故事概要,但它讲述的方式非常“反传统”——它采用了独特的“渐进式”讲述——这部作品的每个章节都由若干个“词语(一页一词)”来讲述,而每个章节都要比前一章节更为丰富,即在两个相邻页面之间增加一个新的页面,但原有页面上的“词语”必须保持不变,以此类推,分为7次讲述,由此组成了7个章节。
我们以前两个章节为例——第一章只有三页,分别用了“学校”“路”和“家”三个词语来讲述。很容易就可以脑补出这样的故事——放学,走路,回家。第二章则变为了五页,在“学校”和“路”之间增加了“街”,而在“路”与“家”之间增加了“森林”,这样故事就有了新的内容——放学后,穿过城市街道,走过乡间小路,穿过茂密森林,终于回到了家。
如果我们尝试用数字去表示的话,设第一章的长度为N(N=3),那么第二章的长度就是N+(N-1)即2N-1;以此类推的话,第三章的长度是2N-1+[(2N-1)-1]即4N-3;第四章为8N-7;第五章为16N-15;第六章为32N-31;最终章为64N-63。
换句话说,第一章的故事只有3页,但到了第七章却变成了129页,其体量、细节上的差异可以说是天壤之别,如果再算上“出现过的词语不能更改”的规则,那么这个故事的讲述难度就可想而知的,这就是我为什么说——千万不要小看了《歌谣》。
这时候应该会有人跳出来说,这其实并不难,不就是把一个简单的故事讲复杂就可以了么,不就是简单的“扩写”么,这并没有什么难度啊。
没错,如果仅仅是按照刚刚的数学规则来填充故事情节的话,这确实不是多么困难的事情。甚至只要是个给孩子讲过睡前故事的父母就都能办到,其区别不过就是类似于“100个字讲《小红帽》”和“500个字讲《小红帽》”之间的差异,只是细节的简繁区别而已。但《歌谣》其实并不是这样的创作逻辑,它并不是要把“一个故事讲七次”,而是要“七次讲完一个故事”。
简单来说,7个章节的内容并不是简繁上的差异,而是需要在故事逻辑上达成“渐进式”的自洽,从而组成一个完整的故事。如果是同一个故事连续讲七次,那确实没有什么难度,只需要增加细节就可以。但如果按照“固定格式(出现的词语不能更改)”和“固定规则(每两页间增加一个新页面)”去讲述“同一个”连续的故事呢?难度的提升几乎是指数级的,所以说,千万不要小看了《歌谣》.
我们不妨还以刚才提到的第一章和第二章为例,尽管看上去两个故事都是“回家”,但实际上这并不是同一次回家过程的不同描述,而是两次不同的回家过程。在紧接着的第三章中,故事由5页增加到了9页,回家的路上又多了“陌生人”“匪徒”和“女巫”三个角色,让这趟回家的路变得愈发扑朔迷离起来。而到了第四章,士兵出现在街道上,匪徒钻进了地道,女巫更是让整个世界变得颠倒,回家的路似乎变成一趟冒险之旅......
某些层面讲,《歌谣》的叙事方式有一些类似于前些日子大热的电视剧《开端》,都是在同一个看似相同的循环中引发出新的“变量”,从而将故事“螺旋型”向前推进,不断回到起点,但同时不断向前。当然,两者的不同之处也是显而易见的,《开端》本质上是对同一件事的无数次重复,目的是求得同一困境的最优解;但《歌谣》重复的只是某些故事元素,但事件自始至终都在向前推进,最终也只得出了“唯一解”。
这样说下来,是不是还是不要小看《歌谣》比较好?
作为Blexbolex“三部曲”中的结构最为精巧的一部,《歌谣》显然最富有“乌巴波”精神的一部。乌巴波是发源自文学创作概念中“潜在文学工场”乌力波运动的漫画版,创作者为了最大可能地激发自己在漫画媒介创作上的可能性,会预先给自己设定条条框框,让自己“带上镣铐”去创作,迫使自己摈弃既有经验主义的惯性思维,从而在“绝境”中开辟全新的道路。《歌谣》显然就是这样的“镣铐”下翩翩起舞的——固定词语、固定增量、固定纲要——但却要讲出全新的故事。
相比于已经出版的三部曲中另一部《四季》,《歌谣》无论是从叙事结构还是从情节构思上,都要成熟和进步得多,而在充分满足了创作者“挑战自我”的需求之后,实际上也对读者提出了更高的要求——读者能看透这“简单”的伪装领略其中繁复而精巧的叙事美感么?读者真的能在如此有限的信息中读懂故事的“全貌”么?
另外,相比于之前的旧版本,乐府新版的《歌谣》显然要精美得多,精心挑选的特种纸、史诗难度的专色印刷、普通图书上难能一见的荧光油墨,这些都足以让新版《歌谣》完全可以在这个“颜值即正义”的看脸世界中脱颖而出,让每个翻开的读者都惊呼一句。
“艹,这么美呢。”
亨利吉罗香槟的橡木哲学~
谈起 Henri Giraud 酒庄,我们又一次地要提起酒庄的橡木哲学。Henri Giraud 酿酒所使用的橡木全部来自香槟区的 Argonne 森林。自老庄主 Claude Giraud 接管酒庄之后,近 30 年的时间里,他掀起了一场属于 Giraud 家族的革新,开启了酒庄对于香槟和橡木之间关系的思考。
这种思考基于 Claude Giraud 的一项观察:直到 1950 年代,香槟区的阿尔贡 Argonne 森林还是 90% 香槟酒农所使用橡木的来源。之后,大家开始使用一些外来的橡木桶,并且经常在一个橡木桶车间中使用许多来自于不同产地、不同性质的橡木桶。自 1960 年代以来,该情况并没有太大改变,也因此 Claude Giraud 希望将当地的橡木和当地的酒相融合。在法国橡木桶大师 Camille Gauthier 的帮助之下,他开始了对橡木的可追溯性及其带来的感官烙印的漫长研究过程。
#森林##橡木桶#
谈起 Henri Giraud 酒庄,我们又一次地要提起酒庄的橡木哲学。Henri Giraud 酿酒所使用的橡木全部来自香槟区的 Argonne 森林。自老庄主 Claude Giraud 接管酒庄之后,近 30 年的时间里,他掀起了一场属于 Giraud 家族的革新,开启了酒庄对于香槟和橡木之间关系的思考。
这种思考基于 Claude Giraud 的一项观察:直到 1950 年代,香槟区的阿尔贡 Argonne 森林还是 90% 香槟酒农所使用橡木的来源。之后,大家开始使用一些外来的橡木桶,并且经常在一个橡木桶车间中使用许多来自于不同产地、不同性质的橡木桶。自 1960 年代以来,该情况并没有太大改变,也因此 Claude Giraud 希望将当地的橡木和当地的酒相融合。在法国橡木桶大师 Camille Gauthier 的帮助之下,他开始了对橡木的可追溯性及其带来的感官烙印的漫长研究过程。
#森林##橡木桶#
这9种情况要特别注意,做好提前迁坟的准备#民俗文化#
1、越是人烟稀少的地方,越有本身自然气息,也很适合阴宅的设立,人烟稀少也可以避免先人被打扰。但是就是因为没有人,才是真真正正没有被人开凿。土地肥沃,如果是背山面水,靠近水源,更适合耕种。所以为了以防阴宅不小心被别人开凿破坏阴宅风水,应该在阴宅周围开始变成耕地前,做好迁移的准备。
2、树木是很温顺的,只是爱吸收水分和阳光。平时它会是大家的庇护,可以为大家遮风挡雨,在炎热之时,给大家阴凉的绿荫。不过树木会成长,树木的成长也是可怕的,当它们的根陷入房子,那力量足以让房子倒塌。另外房子的天敌是白蚁,白蚁会侵蚀房屋。对于阴宅也有这样的说法,树根进墓,有白蚁进出,表示阴宅风水已经遭受破坏。这样的阴宅风水只能择日迁移。
3、背山面水之地,永远是人们向往的灵地。作为先人的阴宅,当然是不二之选啦。但是作为活生生的人,也是最佳的安居之所。所以如果你在别人还没开发前,就已经选择把阴宅安设此地,就需要经常留意周边的风水。当受人开垦严重,就可能有自然损坏、山地崩塌现象,这些都是影响阴宅风水的。建议阴宅周围种上大树以作庇护。当然,如果地段无法补救,只能把阴宅迁移。
4、在第一点已经提到,好的风水地,阴宅,阳宅都适合选择。但是如果阴宅已经安置至此,阳宅就该远离该地段,否则阳宅风水不好,还会影响阴宅。尤其人们居住地会不定时的迁移,改变,越是靠近阴宅地段,阴宅附近的风水会受污染,还会阴阳交错,让彼此风水凌乱。阴宅的四周已开发成阳宅,阳气过重,会让逝世者不安稳,打扰逝世者的安乐。所以建议把阴宅迁移。
5、阴宅四周已成耕地的,也应迁移为上。
6、树根长进坟墓里,或进白蚁等都为不吉,这样的风水应起坟择日再葬。
7、阴宅是龙山为狮子、老虎等动物之地,墓葬不能用石灰、沙石或水泥结构,墓葬的坟堆不能用石灰、沙石。应把墓葬的坟尖露出,坡头用泥土结构。
8、阴宅的四周已开发成阳宅,四周必有粪池污染龙气,应把祖坟迁葬为好。
9、阴宅的东方、北方、东南方、西南方的峰峦低陷或受自然人为损坏严重或崩塌严重的,应在损坏方种上高大的树木来补救,无法补救的应迁葬为好。
提示语:堪天道,舆地道。需要再三警戒的是,风水上指出,破人阴宅祖坟必五代受殃。富人易招人嫉妒,这点可以理解,但是无论如何都好,不能破坏别人的祖坟,这是极其损阴德的事情,不但被迫者家破人亡,而且也会连累到自己的子孙后代,阴宅风水的奥妙,可以救人于水火,亦可杀人于无形。
破坏阴宅风水的几大要素
1、立向不当
坟墓的风水好坏,固然是大环境最重要,依山傍水,山明水秀之地才有好风水。
但是,如果坟墓的山向确定有误的话,对风水的影响也是很大的。
所谓山向,是山、向的合称。即背后所靠为山,面前所对为向。对阴宅来说,指的就是以坟墓的走向,坟墓的上首为山,下首为向。坟墓前立有墓碑的,更好区分,墓碑正面为向,背后为山。
阴宅风水的山向,是由专业的罗盘来确定的,俗称二十四山向,归八卦区域所辖,称为“一卦管三山”。公众号,中国风水研究会。即乾卦对应戌乾亥,坎卦对应壬子癸,艮卦丑艮寅,震卦甲卯乙,巽卦辰巽巳,离卦丙午丁,坤卦未坤申,兑卦庚酉辛。
有一家的祖坟,还未到跟前,感觉风水相当好,和主人目前的运势不太吻合;等到了坟墓前细看就明白了,明明乾山巽向是才是旺山旺相,而且与水法都能配合上;却被立成了戌山辰向。
风水上有“分金差一线,富贵不相见”的说法,说的就是山向的重要性,一线之差,尚且有贫富之别,更何况向都不一样了呢?但在现实中,往往就有很多好风水因为山向确定不当,导致了好运与主人家擦肩而过。
2、穴位确定不当
前些日子看到一个墓地,位于一个漫山坡,背后靠山得力,左右有护山,前面视野开阔,对面照山清秀。客观地评价,这个选址还是不错的。遗憾的是,他家的老坟却没有安葬在合适的位置,正好位于半山坡,坟墓前面还继续下行,是个下坡。而再往前面五米多远的地方,就是平平的地势。
明堂宜平整开阔,这样下坡的明堂,在风水上有走下坡路的寓意,对后代子孙的人丁、钱财都有影响。而如果,这个坟墓能再往前挪移五米多,明堂就非常开阔平整,对子孙后代非常有利的。
墓碑风水破坏主吉凶
1、墓碑破损或破裂者,上部破损主克应一、四、七房头部伤害;中部破损者,主克应二、五、八房五脏六腑疾病或开刀;下部破损考,主克应三、六、九房足部伤害。
2、不可以自然石(未经裁整)为墓碑,否则子孙易有断绝香火或残废、重病或成养子之克应不吉。
3、墓碑之上,青苔丛生或杂草掩盖、葛藤攀生者,主子孙久年病之克应。
4、墓碑色泽暗淡者,主子孙运程较不顺,且穴内易有水满棺之现象。
5、墓碑倒陷、埋于土中者,主子孙家庭不和、杂乱,且易出癫狂(神经分裂)之人。
6、墓碑上有鸟禽在其上粪泄者,要马上清理干净,否则子孙会有头痛之克应。
7、墓碑全部变为暗黑色者,主子孙运程不顺遂,事业也会遭遇阻碍,劳心劳力。
坟墓风水好坏自显
一领导正是长子,二儿子很一般,这几年运气不好,没有什么财运。西北乾位被破坏当不了大官,老师叫其将西北的土买下,到西北乾位培植高大的树木,对你们财运好,后代有仕途,然后又到其爷爷的坟上一看,东方震位高高突出,也是发长房,东北艮位是一个大坑,对其叔叔的后代不利,两处坟墓风水显示都旺长房。好穴地的风水罗盘勘测方法:
1、穴要暖(即藏风聚气),所选之穴要避风,尽量寻找没有风或风小的位置。
2、尽量避免穴前有小沟而水流直去,成为牵牛水,导致后代损丁破财。
3、因公墓大多以梯田形式开发,后排的墓地贴近山壁,易为淋头水或射穴水所害,后人易因此而伤丁,破财或患上奇症。
4、太近树木也不佳,因树根的延伸而搔扰棺木而使后代不安。
5、要避开黄泉线度,因为收到黄泉水会退产伤人,决不可用。
6、不可取空亡线度,因为线度空亡会使后人败退。
1、越是人烟稀少的地方,越有本身自然气息,也很适合阴宅的设立,人烟稀少也可以避免先人被打扰。但是就是因为没有人,才是真真正正没有被人开凿。土地肥沃,如果是背山面水,靠近水源,更适合耕种。所以为了以防阴宅不小心被别人开凿破坏阴宅风水,应该在阴宅周围开始变成耕地前,做好迁移的准备。
2、树木是很温顺的,只是爱吸收水分和阳光。平时它会是大家的庇护,可以为大家遮风挡雨,在炎热之时,给大家阴凉的绿荫。不过树木会成长,树木的成长也是可怕的,当它们的根陷入房子,那力量足以让房子倒塌。另外房子的天敌是白蚁,白蚁会侵蚀房屋。对于阴宅也有这样的说法,树根进墓,有白蚁进出,表示阴宅风水已经遭受破坏。这样的阴宅风水只能择日迁移。
3、背山面水之地,永远是人们向往的灵地。作为先人的阴宅,当然是不二之选啦。但是作为活生生的人,也是最佳的安居之所。所以如果你在别人还没开发前,就已经选择把阴宅安设此地,就需要经常留意周边的风水。当受人开垦严重,就可能有自然损坏、山地崩塌现象,这些都是影响阴宅风水的。建议阴宅周围种上大树以作庇护。当然,如果地段无法补救,只能把阴宅迁移。
4、在第一点已经提到,好的风水地,阴宅,阳宅都适合选择。但是如果阴宅已经安置至此,阳宅就该远离该地段,否则阳宅风水不好,还会影响阴宅。尤其人们居住地会不定时的迁移,改变,越是靠近阴宅地段,阴宅附近的风水会受污染,还会阴阳交错,让彼此风水凌乱。阴宅的四周已开发成阳宅,阳气过重,会让逝世者不安稳,打扰逝世者的安乐。所以建议把阴宅迁移。
5、阴宅四周已成耕地的,也应迁移为上。
6、树根长进坟墓里,或进白蚁等都为不吉,这样的风水应起坟择日再葬。
7、阴宅是龙山为狮子、老虎等动物之地,墓葬不能用石灰、沙石或水泥结构,墓葬的坟堆不能用石灰、沙石。应把墓葬的坟尖露出,坡头用泥土结构。
8、阴宅的四周已开发成阳宅,四周必有粪池污染龙气,应把祖坟迁葬为好。
9、阴宅的东方、北方、东南方、西南方的峰峦低陷或受自然人为损坏严重或崩塌严重的,应在损坏方种上高大的树木来补救,无法补救的应迁葬为好。
提示语:堪天道,舆地道。需要再三警戒的是,风水上指出,破人阴宅祖坟必五代受殃。富人易招人嫉妒,这点可以理解,但是无论如何都好,不能破坏别人的祖坟,这是极其损阴德的事情,不但被迫者家破人亡,而且也会连累到自己的子孙后代,阴宅风水的奥妙,可以救人于水火,亦可杀人于无形。
破坏阴宅风水的几大要素
1、立向不当
坟墓的风水好坏,固然是大环境最重要,依山傍水,山明水秀之地才有好风水。
但是,如果坟墓的山向确定有误的话,对风水的影响也是很大的。
所谓山向,是山、向的合称。即背后所靠为山,面前所对为向。对阴宅来说,指的就是以坟墓的走向,坟墓的上首为山,下首为向。坟墓前立有墓碑的,更好区分,墓碑正面为向,背后为山。
阴宅风水的山向,是由专业的罗盘来确定的,俗称二十四山向,归八卦区域所辖,称为“一卦管三山”。公众号,中国风水研究会。即乾卦对应戌乾亥,坎卦对应壬子癸,艮卦丑艮寅,震卦甲卯乙,巽卦辰巽巳,离卦丙午丁,坤卦未坤申,兑卦庚酉辛。
有一家的祖坟,还未到跟前,感觉风水相当好,和主人目前的运势不太吻合;等到了坟墓前细看就明白了,明明乾山巽向是才是旺山旺相,而且与水法都能配合上;却被立成了戌山辰向。
风水上有“分金差一线,富贵不相见”的说法,说的就是山向的重要性,一线之差,尚且有贫富之别,更何况向都不一样了呢?但在现实中,往往就有很多好风水因为山向确定不当,导致了好运与主人家擦肩而过。
2、穴位确定不当
前些日子看到一个墓地,位于一个漫山坡,背后靠山得力,左右有护山,前面视野开阔,对面照山清秀。客观地评价,这个选址还是不错的。遗憾的是,他家的老坟却没有安葬在合适的位置,正好位于半山坡,坟墓前面还继续下行,是个下坡。而再往前面五米多远的地方,就是平平的地势。
明堂宜平整开阔,这样下坡的明堂,在风水上有走下坡路的寓意,对后代子孙的人丁、钱财都有影响。而如果,这个坟墓能再往前挪移五米多,明堂就非常开阔平整,对子孙后代非常有利的。
墓碑风水破坏主吉凶
1、墓碑破损或破裂者,上部破损主克应一、四、七房头部伤害;中部破损者,主克应二、五、八房五脏六腑疾病或开刀;下部破损考,主克应三、六、九房足部伤害。
2、不可以自然石(未经裁整)为墓碑,否则子孙易有断绝香火或残废、重病或成养子之克应不吉。
3、墓碑之上,青苔丛生或杂草掩盖、葛藤攀生者,主子孙久年病之克应。
4、墓碑色泽暗淡者,主子孙运程较不顺,且穴内易有水满棺之现象。
5、墓碑倒陷、埋于土中者,主子孙家庭不和、杂乱,且易出癫狂(神经分裂)之人。
6、墓碑上有鸟禽在其上粪泄者,要马上清理干净,否则子孙会有头痛之克应。
7、墓碑全部变为暗黑色者,主子孙运程不顺遂,事业也会遭遇阻碍,劳心劳力。
坟墓风水好坏自显
一领导正是长子,二儿子很一般,这几年运气不好,没有什么财运。西北乾位被破坏当不了大官,老师叫其将西北的土买下,到西北乾位培植高大的树木,对你们财运好,后代有仕途,然后又到其爷爷的坟上一看,东方震位高高突出,也是发长房,东北艮位是一个大坑,对其叔叔的后代不利,两处坟墓风水显示都旺长房。好穴地的风水罗盘勘测方法:
1、穴要暖(即藏风聚气),所选之穴要避风,尽量寻找没有风或风小的位置。
2、尽量避免穴前有小沟而水流直去,成为牵牛水,导致后代损丁破财。
3、因公墓大多以梯田形式开发,后排的墓地贴近山壁,易为淋头水或射穴水所害,后人易因此而伤丁,破财或患上奇症。
4、太近树木也不佳,因树根的延伸而搔扰棺木而使后代不安。
5、要避开黄泉线度,因为收到黄泉水会退产伤人,决不可用。
6、不可取空亡线度,因为线度空亡会使后人败退。
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