读了白落梅笔下的张，貌似真有“华而不实，堆砌凑数”的嫌疑。而如：秋水，漂萍，美人迟暮，简洁度日等出现得算最多了，不觉一丝丝失落 ​​​。对张的最初认识还是来自荧幕上的“半生缘”、“倾城之恋”，实在读得太少，太惭愧。民国才女，一代传奇，注定不平凡的一生，终究是太凄苦了。这或者是性格决定命运，或者一切真的是命中注定。只愿这生活都能善待美好的人！

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https://t.cn/RGOC7M6[星星][星星][星星][星星]，#明月几时有##许鞍华##周迅##春夏#
许鞍华是我最喜欢的一位华语片导演，曾经固执地认为自她镜头之中才是诞生了最令人难忘的周润发。投奔怒海、客途秋恨、倾城之恋、女人四十、男人四十、千言万语、黄金时代、半生缘、幽灵人间，四十载导筒生涯所镌刻下的这些影片名字，仿若已伴人走尽一程人生。

新片我也是喜欢的，男人之间的热闹好似她永远利落干脆的耳上短发，女儿家们的清淡是她常年宽松深沉的纺绣布衫。叶德娴眉目温慈又几点灵慧，正是一位僵持立于木梯顶端横眉、又碎着脚步手执油伞暖送的母亲，颔首低头之间，一股倔强隐忍的英气透过发尾在颈后暗自涌动。婚嫁那一场戏妙极了，年轻的小姐们搭手嘟囔着不恰当的情事，盛装的夫人们焦灼要撒天撒地撒那把白米，喜宴桌上精致的镶花餐盘还未摆齐，饭店门外便有低沉的闷响与火花四溅开来。这是许鞍华这般嗅得人间烟火味、亦读得千秋万字言的导演，所能眼见与复刻的年代史。自有那许多盛名又神秘的英豪去打下江山，而硝烟的最低处也仍需这些柔弱铿锵的脊背来将日子续写。许鞍华，依然是那位
不必激烈冲突便有万种风情的生活艺术家。

而我非常欣喜许鞍华镜头中的周迅与春夏，她正好识出了这二位姑娘温柔可人的硬派作风。春夏有鹿的眼眶泉的眸光，细长手腕举过玻璃酒杯一饮家国之恨，青葱模样透过铜铁栏杆轻叹生命哀愁。囚室中祈祷的少女，安静圣洁足够入画。
迅哥儿那「只剩下半条命」的瘦削更被她拍得精准大气。影片里方兰为保存武装实力而放弃营救母亲，正侧面角度的特写镜头恰好捕捉到她轻颤的下颚与盈泪的双目，她穿着身夜行的黑衣，绾着散乱的发髻，踏在青苔的石阶上仿佛古时侠隐；她兀自将自己蜷缩在一起，唯有以沉默的脊背面向母亲的方向，低声呜咽好似林间失巢的雏鸟盘旋应和，英雄的儿女，手边屠刀亦或心头信仰，此刻都容许她暂且放下。「不连累」，是这一众特殊境遇中普通女性们铿锵的尊严与遥寄的暖爱。

『明月几时有』并非许鞍华首次在影片中寄语诗词，苏轼的词话更为她所好。霍建华饰演的角色七声之中成诗，月是中华古文化重要的抒情写意载体，亦早已沉淀为珍贵的民族符号。望月，在艰难动荡的时局依旧有昂首逐光的旷达；怀人，待观尽秋色寥落之后仍然触处生春的浪漫。欲说还休的历史情怀，与欲休还说的文学崇拜，既是抽象的诗意关照，又是具体的风骨雕刻。

她依旧值得喜欢，她的电影我依旧会去影院重刷再看。