〖什么是从强格？日坐子午卯酉，娶妻多是漂亮美女〗
一、日坐子午卯酉，如是破败格，早年又行破败运，也难找上漂亮妻；日坐辰戌丑未，如果格局成之高，早年又行佳运，也可能会拥有漂亮妻。女命亦同理。
二、饭吃少了饿、饭吃多了撑，世上没有百利而无一害的事情，关键在于适量。正格命理莫不如此。
三、有命有运，老年胜青年；无命无运，青年似老年。
四、何为从强格？
从强格有两大种类，一种类八字由全印比构成；一种类八字全由劫比禄刃、或禄旺构成。这两大类八字气聚一方，以强者恒强自然规律为法则，故为从强格。
一点为太极，为事物之原始，两点成一线，为事物开始运动、变化成初型。所以，印比从强格，印和比劫两点成一线，就可成格。印比和印劫愈纯粹、印少劫比多而强，格局成之愈高，反之格局成之愈低。杂气愈重愈多，格局愈破败。这一种类，也包括炎上格、稼穑格、从革格、润下格、曲直仁寿格有三合局者。
劫比一气成形的八字，又称专旺格。这一类八字，五行只有一种，不能两点成一线，就必须有局方可成格，无局者不能成格，杂气愈多愈重，愈破败格。所以，这一大类抱括了炎上格、稼穑格、从革格、润下格、曲直仁寿格有三会局者。
五、不管男女，八字合多者文柔，克战者刚武。
六、八字有中心、国家有中心，中心就是向心处。八字所有十神都在为日主服务，所有富贵之人都在为国家服务。
七、见杀说杀、见印说印、见伤官说伤官，都是停留在原始的论性格法上，对于简单结构的八字而言，有准确性。八字一但复杂，单一十神的性格就愈趋不明显了，甚至于会变了性质。
八、四吉神构成的八字，如有暗中破坏力，多出面善心恶伪君子；四凶神构成的八字，如恰到佳处，多出面恶心善真君子。
九、十神的单个性格，会因为不同结构的八字而不同。例如男命丙寅、癸巳、甲子、己巳，印星为用，反不喜读书，性格好武，当兵出身、好踢球。夏火炎燥，用水济火，本就是武性格。你若只看是印星为用，认为文星是在发力，就断勤学好读，那就大错特错了。
十、天干之制，重在控制气势，导其气向，而不一定要消灭力量。此谓擒贼擒王、牵一发而动全身之理。所以，七杀格杀在重，有一食神就可制伏；伤官格伤官在重，有一印星就能制伏。
一、日坐子午卯酉，如是破败格，早年又行破败运，也难找上漂亮妻；日坐辰戌丑未，如果格局成之高，早年又行佳运，也可能会拥有漂亮妻。女命亦同理。
二、饭吃少了饿、饭吃多了撑，世上没有百利而无一害的事情，关键在于适量。正格命理莫不如此。
三、有命有运，老年胜青年；无命无运，青年似老年。
四、何为从强格？
从强格有两大种类，一种类八字由全印比构成；一种类八字全由劫比禄刃、或禄旺构成。这两大类八字气聚一方，以强者恒强自然规律为法则，故为从强格。
一点为太极，为事物之原始，两点成一线，为事物开始运动、变化成初型。所以，印比从强格，印和比劫两点成一线，就可成格。印比和印劫愈纯粹、印少劫比多而强，格局成之愈高，反之格局成之愈低。杂气愈重愈多，格局愈破败。这一种类，也包括炎上格、稼穑格、从革格、润下格、曲直仁寿格有三合局者。
劫比一气成形的八字，又称专旺格。这一类八字，五行只有一种，不能两点成一线，就必须有局方可成格，无局者不能成格，杂气愈多愈重，愈破败格。所以，这一大类抱括了炎上格、稼穑格、从革格、润下格、曲直仁寿格有三会局者。
五、不管男女，八字合多者文柔，克战者刚武。
六、八字有中心、国家有中心，中心就是向心处。八字所有十神都在为日主服务，所有富贵之人都在为国家服务。
七、见杀说杀、见印说印、见伤官说伤官，都是停留在原始的论性格法上，对于简单结构的八字而言，有准确性。八字一但复杂，单一十神的性格就愈趋不明显了，甚至于会变了性质。
八、四吉神构成的八字，如有暗中破坏力，多出面善心恶伪君子；四凶神构成的八字，如恰到佳处，多出面恶心善真君子。
九、十神的单个性格，会因为不同结构的八字而不同。例如男命丙寅、癸巳、甲子、己巳，印星为用，反不喜读书，性格好武，当兵出身、好踢球。夏火炎燥，用水济火，本就是武性格。你若只看是印星为用，认为文星是在发力，就断勤学好读，那就大错特错了。
十、天干之制，重在控制气势，导其气向，而不一定要消灭力量。此谓擒贼擒王、牵一发而动全身之理。所以，七杀格杀在重，有一食神就可制伏；伤官格伤官在重，有一印星就能制伏。
谁听说过没有腿的人，还能在武林之中，一争雄长！是怪不！”
如今列位看官读来，或许并无甚么感觉，毕竟后世的武侠小说中，不要说没有腿，便是没有手脚，也或可在武林之中一争雄长，不过在其时，如此的开篇可是颇有引人的魔力。其后如《一剑光寒十四州》写有过改之，立地顿悟，写智斗；《夺魂旗》写奇巧的布局；《豆蔻干戈》写命运的巧合；《霹雳蔷薇》写少年人的感情等等，皆有可圈可点之处，也基本固定了诸葛青云独特的作品风格，即以奇诡情节为情节主旨，以人物身外化身方法为情节推动，以智斗及情节翻转、出人意料为主要手段，最终得以较为圆满的结局结束全篇。在于诸葛青云所创作的作品中，完全的“悲剧”在印象中是没有的。
只是诸葛青云虽然从上述诸书中走出了一条新道路，却并不曾走得更远。加之诸葛青云的创作“火力”却似不够“旺盛”，显得后劲不足，追求情节奇诡刺激的“双刃剑”问题又显现了出来。
举例言之，比如《夺魂旗》（1961）中写武林中“乾坤五绝”中的“夺魂旗”在一段时间内竟是善恶不定，揭破谜团，自是有“假夺魂旗”在内，不过作者却并未就此罢手，大展易容术，又弄出些许“假夺魂旗”来，你方唱罢我登场。由于“夺魂旗”（书中人物的绰号）的衣着并不露出真实面目，模仿倒也罢了，而在书主上官灵“客串”夺魂旗之时，竟只是弄了块布遮了脸，便骗过了所有人，着实是大开玩笑了。又《铁剑朱痕》（1961）中有一段情节，是书主身携重要信物“朱痕铁剑”，为寻爱侣，并未遵守爱侣在山石上刻下的嘱托，而去独自寻找，不想半路遇到邪派两大高手埋伏，失了信物。邪派诸君有如神助一般的测算准了书主必行路线，无非是作者包办，颇有些牵强。又《霹雳蔷薇》（1962）中弄出了问号与惊叹号，未免令书中人物太超前了些。非只如此，诸葛青云对于写一些悬疑色彩的情节并不擅长，遮掩不住谜团。这一点是梁羽生、诸葛青云二位先生共同的弊病。梁羽生笔下诸如《大唐游侠传》写夏凌霜的家门惨祸，《剑网尘丝》中的徐中岳等等，皆如是焉。梁羽生笔下倒还罢了，如诸葛青云这般欲以奇巧见长的，谜团为人早早揭破，哪里还有甚么戏唱呢？却更是减色不少。
“为情节而情节”的弊病暂且按下不提，再举例言说“后劲不足”一点。诸葛青云的作品小子将其比作为“猛火爆炒”式的，初端上来，入口时火辣滚烫，颇为可口，时间一长，便要退步了。比如《一剑光寒十四州》（1961），虽是写书主报父仇的老路，光彩却全被一个着力塑造的角色西门豹抢占了去。西门豹在书中是个“智将”式的人物，在上半部与邪派斗智是写的很好的，整体的情节也很是精彩，不过在下半部却是一落千里，难以卒读。又《霹雳蔷薇》（1962），写书主无意中看到了一个很有英气很美丽的女子，起了好逑之心，却不知这女子的姓名，后以这女子的特征去打听，竟得知有三个女子是符合的，于是在武林动荡与情海风波中引出一段故事来。无奈依然是上半部的整体情节很是精彩，下半部一落千里的结局。便是比较能够取得平衡的《夺魂旗》（1961），在下半部依然显出了些“乏力”，“虎头蛇尾，前工后拙”的评价自是少不得的。另因约稿众多，分身乏术，新奇的想法总会散见与许多作品之中，甚至在故事情节上也有相似之处，失了新鲜意味。比如《夺魂旗》与《豆蔻干戈》、《铁剑朱痕》书中的重要人物易容后以另一身份帮助正派，《玉女黄衫》中使用的诗词对答被毫无更改地转移到了《霹雳蔷薇》中等等，此处不多赘述，按下不表。
比较之下，梁羽生的作品情节，发展显得更加平缓朴实，却又不失精彩之处，若说诸葛青云是“猛火爆炒”，梁羽生则像是“文火慢炖”了，在一系列细节不断积聚下，最终爆发，不过这种“爆发”，多是令读书的看官心情一沉，为了这样的结果而惋惜。比如《还剑奇情录》中云素素结尾处的坠崖，陈玄机的呼喊，旧宅的大火，便交织成了一幅惨烈可悲的画面。《云海玉弓缘》中厉胜男与金世遗的爱情经过了风波，却最终落得厉胜男死于金世遗的怀中。《白发魔女传》中卓一航终于明了对练霓裳的爱情，却终于不可得，仰望牛郎织女星，吟诵那一首作结的诗句，当使诸多看官不胜唏嘘。也正是因为这样的艺术魅力，许多看官所欢喜的梁羽生的作品，多是这般悲剧的结尾的。当然不仅如此，在梁羽生的作品中所写出的一些小故事，比如写《联剑风云录》中的七阴教主母女就是很好的，更多便不多所赘述了。
如今列位看官读来，或许并无甚么感觉，毕竟后世的武侠小说中，不要说没有腿，便是没有手脚，也或可在武林之中一争雄长，不过在其时，如此的开篇可是颇有引人的魔力。其后如《一剑光寒十四州》写有过改之，立地顿悟，写智斗；《夺魂旗》写奇巧的布局；《豆蔻干戈》写命运的巧合；《霹雳蔷薇》写少年人的感情等等，皆有可圈可点之处，也基本固定了诸葛青云独特的作品风格，即以奇诡情节为情节主旨，以人物身外化身方法为情节推动，以智斗及情节翻转、出人意料为主要手段，最终得以较为圆满的结局结束全篇。在于诸葛青云所创作的作品中，完全的“悲剧”在印象中是没有的。
只是诸葛青云虽然从上述诸书中走出了一条新道路，却并不曾走得更远。加之诸葛青云的创作“火力”却似不够“旺盛”，显得后劲不足，追求情节奇诡刺激的“双刃剑”问题又显现了出来。
举例言之，比如《夺魂旗》（1961）中写武林中“乾坤五绝”中的“夺魂旗”在一段时间内竟是善恶不定，揭破谜团，自是有“假夺魂旗”在内，不过作者却并未就此罢手，大展易容术，又弄出些许“假夺魂旗”来，你方唱罢我登场。由于“夺魂旗”（书中人物的绰号）的衣着并不露出真实面目，模仿倒也罢了，而在书主上官灵“客串”夺魂旗之时，竟只是弄了块布遮了脸，便骗过了所有人，着实是大开玩笑了。又《铁剑朱痕》（1961）中有一段情节，是书主身携重要信物“朱痕铁剑”，为寻爱侣，并未遵守爱侣在山石上刻下的嘱托，而去独自寻找，不想半路遇到邪派两大高手埋伏，失了信物。邪派诸君有如神助一般的测算准了书主必行路线，无非是作者包办，颇有些牵强。又《霹雳蔷薇》（1962）中弄出了问号与惊叹号，未免令书中人物太超前了些。非只如此，诸葛青云对于写一些悬疑色彩的情节并不擅长，遮掩不住谜团。这一点是梁羽生、诸葛青云二位先生共同的弊病。梁羽生笔下诸如《大唐游侠传》写夏凌霜的家门惨祸，《剑网尘丝》中的徐中岳等等，皆如是焉。梁羽生笔下倒还罢了，如诸葛青云这般欲以奇巧见长的，谜团为人早早揭破，哪里还有甚么戏唱呢？却更是减色不少。
“为情节而情节”的弊病暂且按下不提，再举例言说“后劲不足”一点。诸葛青云的作品小子将其比作为“猛火爆炒”式的，初端上来，入口时火辣滚烫，颇为可口，时间一长，便要退步了。比如《一剑光寒十四州》（1961），虽是写书主报父仇的老路，光彩却全被一个着力塑造的角色西门豹抢占了去。西门豹在书中是个“智将”式的人物，在上半部与邪派斗智是写的很好的，整体的情节也很是精彩，不过在下半部却是一落千里，难以卒读。又《霹雳蔷薇》（1962），写书主无意中看到了一个很有英气很美丽的女子，起了好逑之心，却不知这女子的姓名，后以这女子的特征去打听，竟得知有三个女子是符合的，于是在武林动荡与情海风波中引出一段故事来。无奈依然是上半部的整体情节很是精彩，下半部一落千里的结局。便是比较能够取得平衡的《夺魂旗》（1961），在下半部依然显出了些“乏力”，“虎头蛇尾，前工后拙”的评价自是少不得的。另因约稿众多，分身乏术，新奇的想法总会散见与许多作品之中，甚至在故事情节上也有相似之处，失了新鲜意味。比如《夺魂旗》与《豆蔻干戈》、《铁剑朱痕》书中的重要人物易容后以另一身份帮助正派，《玉女黄衫》中使用的诗词对答被毫无更改地转移到了《霹雳蔷薇》中等等，此处不多赘述，按下不表。
比较之下，梁羽生的作品情节，发展显得更加平缓朴实，却又不失精彩之处，若说诸葛青云是“猛火爆炒”，梁羽生则像是“文火慢炖”了，在一系列细节不断积聚下，最终爆发，不过这种“爆发”，多是令读书的看官心情一沉，为了这样的结果而惋惜。比如《还剑奇情录》中云素素结尾处的坠崖，陈玄机的呼喊，旧宅的大火，便交织成了一幅惨烈可悲的画面。《云海玉弓缘》中厉胜男与金世遗的爱情经过了风波，却最终落得厉胜男死于金世遗的怀中。《白发魔女传》中卓一航终于明了对练霓裳的爱情，却终于不可得，仰望牛郎织女星，吟诵那一首作结的诗句，当使诸多看官不胜唏嘘。也正是因为这样的艺术魅力，许多看官所欢喜的梁羽生的作品，多是这般悲剧的结尾的。当然不仅如此，在梁羽生的作品中所写出的一些小故事，比如写《联剑风云录》中的七阴教主母女就是很好的，更多便不多所赘述了。
#读书打卡#
《一个叫欧维的男人决定去死》
作者：[瑞典]弗雷德里克·巴克曼
译者：宁蒙
出版社：四川文艺出版社
这是二月读书计划的一小步，但却是我停止摆烂的一大步。
可能是我太孤陋寡闻了，毫不夸张的说这是我近五年来读过的最舒服的译本，译者的功底真的让人叹服，尤其是能把一些北欧笑话翻译得十分接地气真的让人不得不说一句绝。
整本书都很简单，简单的故事，简单的事情，简单的场景，简单的人物，但就算天王老子来了在我这里这本书都得有一个标签是爱情。每每读到欧维回忆索雅都会让我想起归有光的“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”，可能大抵都有种流年似水，语短情长的感觉。“未知生，焉知死”，为了帮助他的蠢蛋邻居，固执的欧维又不得不“满腹牢骚”地多活了几年。
最后，萨博，打钱！
《一个叫欧维的男人决定去死》
作者：[瑞典]弗雷德里克·巴克曼
译者：宁蒙
出版社：四川文艺出版社
这是二月读书计划的一小步，但却是我停止摆烂的一大步。
可能是我太孤陋寡闻了，毫不夸张的说这是我近五年来读过的最舒服的译本，译者的功底真的让人叹服，尤其是能把一些北欧笑话翻译得十分接地气真的让人不得不说一句绝。
整本书都很简单，简单的故事，简单的事情，简单的场景，简单的人物，但就算天王老子来了在我这里这本书都得有一个标签是爱情。每每读到欧维回忆索雅都会让我想起归有光的“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”，可能大抵都有种流年似水，语短情长的感觉。“未知生，焉知死”，为了帮助他的蠢蛋邻居，固执的欧维又不得不“满腹牢骚”地多活了几年。
最后，萨博，打钱！
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