【晨读】《满江红.五十头颅》
(宋)郭应祥
五十头颅,
早已觉、飞腾景暮。
愁眼看、蜂黄蝶粉,
草烟花露。
莫做阳台云雨梦,
休怀渭北春天树。
怅城闉、多少踏青人,
红尘路。
怀古恨,
凭书诉。
倾国貌,
障羞妒。
记山阴陈迹,
群贤星聚。
对景裁诗真漫与,
看花不饮成虚负。
问落红、千点总随流,
归何处。
郭应祥(约公元一二二四年前后在世),字承禧,临江人。生卒年均不详,约宋宁宗嘉定末前后在世。嘉定间进士。官楚、越间。其他事迹不可考。
应祥能词,有《笑笑词》一卷,《文献通考》多寿词颂语,颇凡庸可厌。亦有认为不能一概而论,其《柳梢青.乙丑自寿》等或可一读。
附图为明人仇英绘《桃源仙境图》及局部图,绢本设色,175×66.7厘米,右下款题“仇英实父制”,钤“仇英实父”一印。画上另钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”二方清内府藏印,并有“欣赏”、“灵石杨氏珍藏”、“杨曾之印”、“燕翼堂”、“颍川怀云子图画”等鉴藏印。
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五十头颅,
早已觉、飞腾景暮。
愁眼看、蜂黄蝶粉,
草烟花露。
莫做阳台云雨梦,
休怀渭北春天树。
怅城闉、多少踏青人,
红尘路。
怀古恨,
凭书诉。
倾国貌,
障羞妒。
记山阴陈迹,
群贤星聚。
对景裁诗真漫与,
看花不饮成虚负。
问落红、千点总随流,
归何处。
郭应祥(约公元一二二四年前后在世),字承禧,临江人。生卒年均不详,约宋宁宗嘉定末前后在世。嘉定间进士。官楚、越间。其他事迹不可考。
应祥能词,有《笑笑词》一卷,《文献通考》多寿词颂语,颇凡庸可厌。亦有认为不能一概而论,其《柳梢青.乙丑自寿》等或可一读。
附图为明人仇英绘《桃源仙境图》及局部图,绢本设色,175×66.7厘米,右下款题“仇英实父制”,钤“仇英实父”一印。画上另钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”二方清内府藏印,并有“欣赏”、“灵石杨氏珍藏”、“杨曾之印”、“燕翼堂”、“颍川怀云子图画”等鉴藏印。
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#近视##眼科[超话]#
【验光帝日记】 2022-6-22酷热难耐
39岁女士,
今晨最终验光处方:
右眼-6.50/-0.50×180 1.0+,
左眼-6.75/-1.00×175 1.0,PD=65;
原验配眼镜:
右眼-7.00/-0.50×178
左眼-7.00/-1.00×12 PD=64
[视功能检查]
1、Worth-4-dot:40厘米——4灯,5米——左眼抑制且只有上下红色2灯(左眼眼位不正);
结论:40厘米近处(均有 双眼同时视和融合视),5米远处(无双眼同时视:左眼有外斜,有融合视)。
2、立体视检查:1毫米厚立体测试表5秒内可识别凹凸——立体视敏度正常;
结论:立体视正常。
3、隐斜计:
外隐斜(BI)-5△;
4、调节性集合AC/A =-5△-(-11△)/1=6△(正常值3△~5△);
5、集合近点(NPC):
破裂点7厘米,恢复点9厘米(正常值5~7cm)
结论:集合近点远移→集合不足+外隐斜
6、负相对调节(NRA):
右眼 +2.25,左眼+2.75
结论:全矫情况下,左眼>+2.50,已过矫,因此由原镜-7.00/-1.00↓今晨-6.75/-1.00;
7、正相对调节(PRA):
右眼 -2.50,右眼-2.25;
结论:调节不足。
8、调节反应(BCC):
BCC=0,横竖线一样清楚再加上+0.25后横线清楚;
结论:调节超前。
9、调带幅度(AMP):
OU:14.25
10、调节灵敏度(双面镜):顾客抗拒检查; https://t.cn/A6X7ErW1
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右眼-6.50/-0.50×180 1.0+,
左眼-6.75/-1.00×175 1.0,PD=65;
原验配眼镜:
右眼-7.00/-0.50×178
左眼-7.00/-1.00×12 PD=64
[视功能检查]
1、Worth-4-dot:40厘米——4灯,5米——左眼抑制且只有上下红色2灯(左眼眼位不正);
结论:40厘米近处(均有 双眼同时视和融合视),5米远处(无双眼同时视:左眼有外斜,有融合视)。
2、立体视检查:1毫米厚立体测试表5秒内可识别凹凸——立体视敏度正常;
结论:立体视正常。
3、隐斜计:
外隐斜(BI)-5△;
4、调节性集合AC/A =-5△-(-11△)/1=6△(正常值3△~5△);
5、集合近点(NPC):
破裂点7厘米,恢复点9厘米(正常值5~7cm)
结论:集合近点远移→集合不足+外隐斜
6、负相对调节(NRA):
右眼 +2.25,左眼+2.75
结论:全矫情况下,左眼>+2.50,已过矫,因此由原镜-7.00/-1.00↓今晨-6.75/-1.00;
7、正相对调节(PRA):
右眼 -2.50,右眼-2.25;
结论:调节不足。
8、调节反应(BCC):
BCC=0,横竖线一样清楚再加上+0.25后横线清楚;
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《红磨坊的舞会》创作年代:1876年 作者:皮埃尔·奥古斯丁·雷诺阿(法国)材质:布面油画 尺寸:131×175CM 收藏:巴黎奥赛美术馆
这幅画既表现了一个狂欢的场面,人们各种各样的幽默表现,又在贵族舞会的场面中企图捕捉一种无忧无虑生活方式的情趣。这幅作品描绘出众多的人物,给人拥挤的感觉,人头攒动,色斑跳跃,热闹非凡,给人以愉快欢乐的强烈印象。画面用蓝紫为主色调,使人物由近及远,产生一种多层次的节奏感。画家把主要精力放在对近景一组人物的描绘上,生动地表现出人物脸上的光色效果及光影造成的迷离感,渲染了舞会的气氛。画面中还保留着印象派对外光与色斑的处理手法,使画面的总体色调、气氛有一种颤动、闪烁的强烈效果,充分表现了印象主义画家对现实生活中的光与色的变化的高度敏感。
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这幅画既表现了一个狂欢的场面,人们各种各样的幽默表现,又在贵族舞会的场面中企图捕捉一种无忧无虑生活方式的情趣。这幅作品描绘出众多的人物,给人拥挤的感觉,人头攒动,色斑跳跃,热闹非凡,给人以愉快欢乐的强烈印象。画面用蓝紫为主色调,使人物由近及远,产生一种多层次的节奏感。画家把主要精力放在对近景一组人物的描绘上,生动地表现出人物脸上的光色效果及光影造成的迷离感,渲染了舞会的气氛。画面中还保留着印象派对外光与色斑的处理手法,使画面的总体色调、气氛有一种颤动、闪烁的强烈效果,充分表现了印象主义画家对现实生活中的光与色的变化的高度敏感。
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