五四致#新青年# ：青春的力量，不是时光的力量，而是梦想的力量。[打call]
朝九晚五不代表平淡，于方圆之中创造属于自己的不平凡，[并不简单]不负青云之志，[加油]永存赤子之心。[心]
缅怀英烈 寻初心❤️，不负韶华担使命✊。
㊗️大家青年节快乐！♂️#新时代新青年[超话]# https://t.cn/RuQ52aU
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『民宿出游』之各地民宿争鲜恐后庆祝地球日
生活于城市之中，难免感慨秘境难寻。期盼回归平淡生活，远离喧嚣，在没有纷纷扰扰的地方感受生活，感知自己最真实的状态。好的民宿，不仅是个落脚点，更是人们心灵的栖息驿站。理想中，民宿一定坐落在依山傍水的地方。
民宿设计体现自然之美，风格简约。建造均采用再生材料和原木。建筑风貌与秀水青山交相辉映、错落有致。木屋隐于山水间，远观，充满神秘，仿似世外桃源。近看，独具匠心设计，让人沉醉不已。
住进树屋，就像鸟儿在树上搭一个巢。也许这始于你的童年梦。但是如果来到这里，你会发现，这，不就是你想要的梦中鸟巢吗？天气好的时候，看着窗外的一抹阳光洒下来，如同身处森林深处，有在东南亚热带雨林里度假的感觉。
在这里度假，拥抱大自然。在这里独享一大片自然，这座白色建筑犹如一片云围绕山体。依山傍林的天然氧吧，勾起了想畅快呼吸的欲望。
生活于城市之中，难免感慨秘境难寻。期盼回归平淡生活，远离喧嚣，在没有纷纷扰扰的地方感受生活，感知自己最真实的状态。好的民宿，不仅是个落脚点，更是人们心灵的栖息驿站。理想中，民宿一定坐落在依山傍水的地方。
民宿设计体现自然之美，风格简约。建造均采用再生材料和原木。建筑风貌与秀水青山交相辉映、错落有致。木屋隐于山水间，远观，充满神秘，仿似世外桃源。近看，独具匠心设计，让人沉醉不已。
住进树屋，就像鸟儿在树上搭一个巢。也许这始于你的童年梦。但是如果来到这里，你会发现，这，不就是你想要的梦中鸟巢吗？天气好的时候，看着窗外的一抹阳光洒下来，如同身处森林深处，有在东南亚热带雨林里度假的感觉。
在这里度假，拥抱大自然。在这里独享一大片自然，这座白色建筑犹如一片云围绕山体。依山傍林的天然氧吧，勾起了想畅快呼吸的欲望。
《三峡好人》影评：电影《三峡好人》讲述了两段寻找爱人的艰难旅程。本片占据重点的是长镜头，所以《三峡好人》是一部纪实电影。开篇的长镜头下，韩三明在三峡货船上开始了自己的奉节寻人冒险。货船上挤满了人，他们之中有男有女，有说有笑，有打牌的，有看手相的，船上看似拥有形形色色的人，但归根到底他们全是底层人民。能挤在船上的全是社会上的边缘人物，而韩三明在船只的最边上，这影像已经说明了，韩三明是边缘人中的边缘人。
电影向我们展示了五层空间。一：自然空间在电影中，既有描绘宏伟的三峡的画面，更多的是美丽风光与卑微的时代中的小人物的反差。二：是人情社会的空间。贾樟柯在电影中为我们展现了一个与现在金钱社会截然不同的人情社会，在那个时代、那个社会里，人与人之间的联系暗藏在烟酒茶糖中。三：底层情感的空间。对底层人民对描绘其实肯定了他们主动寻找与选择的尊严，让观影者感受到底层情感的力量。四：被拆除的空间。拆除是贯穿全篇的背景，从一开始旧居被水淹没，一直到最后一个场景都充斥着拆除的元素。五：有后现代意味的空间。如升空的大楼，飞行的ufo，让整个影片又覆盖上了一层抽象、迷离的色彩。是贾樟柯特别的影片风格。
《三峡好人》的叙事结构里有两个结构层面：一个是烟、酒、茶、糖四个物质的标题结构；一个是故事的“陈述”结构。之所以划分为烟、酒、茶、糖四大部分，除了方便全片的叙事结构之外，这四件都是中国日常生活中最常见的东西，代表了中国人的普通生活，但同时又各有暗喻，比如烟在男人交流中的重要作用，酒和茶是中国人情感的隐喻方式，而糖却可能是朋友之间赠送的东西。这些普通元素不断在影片里人们的情感交流中以各种直接或者隐喻的方式出现。
在故事的“陈述”层面上，影片是一个三段式的双线索平行叙事结构。第一段是韩三明找人的故事，中间插入了沈红找人的故事，最后又回到了韩三明的寻找叙事中来。这一结构跟一般的双线索叙事的处理方法不一样。一般的是两条线索平行、交叉，最后同时到达一个顶点，而《三峡好人》则是从生活体验的角度出发，并未出现交叉，自始至终都是两个独立的故事。两条线索之间的关系处理得较为自然、和谐，在不为因果的情况下按照人物故事的时间顺序自然而然地安排在一起，保持了线索各自的叙述张力和阐释空间。
在本部影片中，对声音部分的运用很巧妙，语言、音乐、音响三者的交替或混合，虽然显的嘈杂无序，但无一点违和感，用一种贾樟柯式的诗意表达方式真实叙事。匠心独运地将手机铃声作为背景音乐的引子。既跟人物建立了关系。又铺陈人物所处年龄层次的整体人生观价值观。韩三明的“好人一生平安” ，小马哥的 “上海滩”反映的不同年代人的差异。小孩唱的“老鼠爱大米”。爱情的永恒和情感的易变，照应丈夫郭斌两年不回家，也不联系，家庭观念已经变化，芒果烟的怀旧( 16年的情感珍 藏)，小孩唱庞龙的歌是导演对两情相依的古典爱情的怀念(我和你缠缠绵绵翩翩飞，飞到红尘永相随)“没有家哪有我?没有家哪有你?”(酒干倘卖无)也是一代人的回忆。导演杂糅几代人的“主题曲”来表现这个大拆迁让人无安全感的环境。 高档宾馆与农民生活的对比， 爆破拆除与新修城市象征中国的改革开放在破坏一些东西，也在重建一种新的文化和观念，经济在部分地区得到了发展，却使人的感情出现了巨大的裂痕 (《潮湿的心》的隐喻)，逢场作戏的感情，是好还是坏?两亿四千万修的大桥与贫闲的地区反差。 现代化的巨大幻象掩盖 的真实，人成了物质、金钱的奴隶，真正的情感却离我们越来越远，这是现代性的代价，是导演的焦虑，一曲没有音乐的舞蹈。郭斌贴着沈红隔膜、应付地转了几个圈。感情转瞬即逝， 苍白无力。每一段音乐的出现，都是叙事的一个关键点。在强烈的纪实风格影片中，音乐也成为推动剧情发展的一个重要道具。也带动了观众的情绪，使影片更加流畅、更加完整，从而配合视听语言的其他元素更好的诠释影片。
《三峡好人》看了原片最开始没懂，又看了一遍解说。贾樟柯的电影朴实又精华。在《三峡好人》里，贾樟柯可不止简简单单什么反应中国现实和底层艰辛，这部意外之作在表达对于生活的荒诞、无常和悖谬的思考。 基于贾对于构图以及景深更为本质的理解，他从容不迫的用这些电影语言里最为基本的技法叙述了一个平淡却不乏味的故事。（多味006）
电影向我们展示了五层空间。一：自然空间在电影中，既有描绘宏伟的三峡的画面，更多的是美丽风光与卑微的时代中的小人物的反差。二：是人情社会的空间。贾樟柯在电影中为我们展现了一个与现在金钱社会截然不同的人情社会，在那个时代、那个社会里，人与人之间的联系暗藏在烟酒茶糖中。三：底层情感的空间。对底层人民对描绘其实肯定了他们主动寻找与选择的尊严，让观影者感受到底层情感的力量。四：被拆除的空间。拆除是贯穿全篇的背景，从一开始旧居被水淹没，一直到最后一个场景都充斥着拆除的元素。五：有后现代意味的空间。如升空的大楼，飞行的ufo，让整个影片又覆盖上了一层抽象、迷离的色彩。是贾樟柯特别的影片风格。
《三峡好人》的叙事结构里有两个结构层面：一个是烟、酒、茶、糖四个物质的标题结构；一个是故事的“陈述”结构。之所以划分为烟、酒、茶、糖四大部分，除了方便全片的叙事结构之外，这四件都是中国日常生活中最常见的东西，代表了中国人的普通生活，但同时又各有暗喻，比如烟在男人交流中的重要作用，酒和茶是中国人情感的隐喻方式，而糖却可能是朋友之间赠送的东西。这些普通元素不断在影片里人们的情感交流中以各种直接或者隐喻的方式出现。
在故事的“陈述”层面上，影片是一个三段式的双线索平行叙事结构。第一段是韩三明找人的故事，中间插入了沈红找人的故事，最后又回到了韩三明的寻找叙事中来。这一结构跟一般的双线索叙事的处理方法不一样。一般的是两条线索平行、交叉，最后同时到达一个顶点，而《三峡好人》则是从生活体验的角度出发，并未出现交叉，自始至终都是两个独立的故事。两条线索之间的关系处理得较为自然、和谐，在不为因果的情况下按照人物故事的时间顺序自然而然地安排在一起，保持了线索各自的叙述张力和阐释空间。
在本部影片中，对声音部分的运用很巧妙，语言、音乐、音响三者的交替或混合，虽然显的嘈杂无序，但无一点违和感，用一种贾樟柯式的诗意表达方式真实叙事。匠心独运地将手机铃声作为背景音乐的引子。既跟人物建立了关系。又铺陈人物所处年龄层次的整体人生观价值观。韩三明的“好人一生平安” ，小马哥的 “上海滩”反映的不同年代人的差异。小孩唱的“老鼠爱大米”。爱情的永恒和情感的易变，照应丈夫郭斌两年不回家，也不联系，家庭观念已经变化，芒果烟的怀旧( 16年的情感珍 藏)，小孩唱庞龙的歌是导演对两情相依的古典爱情的怀念(我和你缠缠绵绵翩翩飞，飞到红尘永相随)“没有家哪有我?没有家哪有你?”(酒干倘卖无)也是一代人的回忆。导演杂糅几代人的“主题曲”来表现这个大拆迁让人无安全感的环境。 高档宾馆与农民生活的对比， 爆破拆除与新修城市象征中国的改革开放在破坏一些东西，也在重建一种新的文化和观念，经济在部分地区得到了发展，却使人的感情出现了巨大的裂痕 (《潮湿的心》的隐喻)，逢场作戏的感情，是好还是坏?两亿四千万修的大桥与贫闲的地区反差。 现代化的巨大幻象掩盖 的真实，人成了物质、金钱的奴隶，真正的情感却离我们越来越远，这是现代性的代价，是导演的焦虑，一曲没有音乐的舞蹈。郭斌贴着沈红隔膜、应付地转了几个圈。感情转瞬即逝， 苍白无力。每一段音乐的出现，都是叙事的一个关键点。在强烈的纪实风格影片中，音乐也成为推动剧情发展的一个重要道具。也带动了观众的情绪，使影片更加流畅、更加完整，从而配合视听语言的其他元素更好的诠释影片。
《三峡好人》看了原片最开始没懂，又看了一遍解说。贾樟柯的电影朴实又精华。在《三峡好人》里，贾樟柯可不止简简单单什么反应中国现实和底层艰辛，这部意外之作在表达对于生活的荒诞、无常和悖谬的思考。 基于贾对于构图以及景深更为本质的理解，他从容不迫的用这些电影语言里最为基本的技法叙述了一个平淡却不乏味的故事。（多味006）
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