【诗和词的区别】
诗和词有什么区别,不仅仅是句子的长短不同。
诗是句式齐整的词,词是句式散乱的诗。这当然不是诗和词的本质区别。诗也有不齐整的写法,比如“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回(huái)”,再比如“噫吁嚱(yīxūxī),危乎高哉,蜀道之难,难于上青天”,词也有句式齐整的,比如“去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖”,五言八句,和五言古体诗看不出差别。当然,绝大多数的词都有长短不齐的句式,所以词也有一个别名,叫“长短句”。
本质一点的区别,诗是拿来吟诵的,词是拿来唱的。之所以叫词,因为它是歌词。
其实,诗原本也能唱。诗和歌曾经是一家,所以才叫“诗歌”。汉朝的乐府诗就是专门用来唱的,所以管理机构叫乐府,不叫文学研究所。即便到了唐朝,很多诗也是能唱的,比如大家很熟悉的“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”。这是王维的诗,题目叫《送元二使安西》。诗是叫这个题目,但它被谱成曲,唱出来,题目就变成了《阳关三叠》。阳关,就是“西出阳关”的“阳关”,三叠,就是反复唱三遍的意思。至于到底怎么一个反复法,已经无从考证了,有可能每句唱三遍,所以白居易有一首《劝酒》诗,最后两句是“相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声”,似乎《阳关三叠》的第四句才唱到“劝君更尽一杯酒”。今天大家听到的古琴曲《阳关三叠》早已经不是唐朝的原版了。
旋律越简单,对歌词的平仄就越不挑剔。《送元二使安西》是一首七言绝句,属于近体诗,要讲究基本平仄。
唐朝人唱的歌里,很多都是七言绝句,貌似对平仄有要求,但是,比起词的平仄规范,近体诗就算很粗糙了。所以从诗到词,我们可以有一个推测,就是旋律变丰富了,变复杂了,歌词的平仄稍有不对就会拗口,于是渐渐有了更严格的平仄规范。这虽然给创作者添了麻烦,但这样唱出来才会好听。
在唐朝的几百年里,诗逐渐和音乐分家,而音乐又需要歌词,于是词就这样取而代之。词写出来不是为了给人看的,而是要唱出来给人听的。我们今天读宋词选本,其实就是在读宋朝流行歌曲的歌词抄本。曲谱失传了,只剩下歌词了。所以在今天看起来,诗真的就是整齐的词,词也真的就是不整齐的诗了。
诗和词有什么区别,不仅仅是句子的长短不同。
诗是句式齐整的词,词是句式散乱的诗。这当然不是诗和词的本质区别。诗也有不齐整的写法,比如“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回(huái)”,再比如“噫吁嚱(yīxūxī),危乎高哉,蜀道之难,难于上青天”,词也有句式齐整的,比如“去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖”,五言八句,和五言古体诗看不出差别。当然,绝大多数的词都有长短不齐的句式,所以词也有一个别名,叫“长短句”。
本质一点的区别,诗是拿来吟诵的,词是拿来唱的。之所以叫词,因为它是歌词。
其实,诗原本也能唱。诗和歌曾经是一家,所以才叫“诗歌”。汉朝的乐府诗就是专门用来唱的,所以管理机构叫乐府,不叫文学研究所。即便到了唐朝,很多诗也是能唱的,比如大家很熟悉的“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”。这是王维的诗,题目叫《送元二使安西》。诗是叫这个题目,但它被谱成曲,唱出来,题目就变成了《阳关三叠》。阳关,就是“西出阳关”的“阳关”,三叠,就是反复唱三遍的意思。至于到底怎么一个反复法,已经无从考证了,有可能每句唱三遍,所以白居易有一首《劝酒》诗,最后两句是“相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声”,似乎《阳关三叠》的第四句才唱到“劝君更尽一杯酒”。今天大家听到的古琴曲《阳关三叠》早已经不是唐朝的原版了。
旋律越简单,对歌词的平仄就越不挑剔。《送元二使安西》是一首七言绝句,属于近体诗,要讲究基本平仄。
唐朝人唱的歌里,很多都是七言绝句,貌似对平仄有要求,但是,比起词的平仄规范,近体诗就算很粗糙了。所以从诗到词,我们可以有一个推测,就是旋律变丰富了,变复杂了,歌词的平仄稍有不对就会拗口,于是渐渐有了更严格的平仄规范。这虽然给创作者添了麻烦,但这样唱出来才会好听。
在唐朝的几百年里,诗逐渐和音乐分家,而音乐又需要歌词,于是词就这样取而代之。词写出来不是为了给人看的,而是要唱出来给人听的。我们今天读宋词选本,其实就是在读宋朝流行歌曲的歌词抄本。曲谱失传了,只剩下歌词了。所以在今天看起来,诗真的就是整齐的词,词也真的就是不整齐的诗了。
##读书笔记# 我看书的时候一定会配歌。一本书配到对的歌,阅读体验和阅读记忆会翻倍。印象中,好像还没有书书配到中文歌曲。我是一个比较感性的人,有音乐的加持我可以更快的进到书里面,更好的体会书里的情绪,我根本不需要知道这首歌在唱些什么,它只需要是一个优质的波动,存在于我的潜意识里,让我看到悲伤时更悲伤,激动时更激动,情感记忆更加深刻。在看《房》的时候 配的是 lemon (unnatural death ep) 。那时候看了这部剧,剧本身又记不太清楚了哈哈哈,但是片尾曲很抓耳,而且前两句歌词特别符合情境。那时候同时刚开始看这本书,戴上耳机,经常是看到车到站都没发现,看得迷进去,或是看几页就得停下来,撤出来平复一下。创作者呈现的所有作品,都是创作者的一面。透过这个作品,换位想想总能理解一点创作者,更何况这个作品和作者的关联又异常紧密。所以《房》我不敢看第二遍。今天刷微博的时候,一个视频里出现这首歌,瞬间让想起那些被林的文笔惊艳,被故事震惊的时刻,我也多希望她像歌里唱的“如果这是梦,那该有多好” 一样。
怡婷的脸像个辽阔的战场,小雀斑是无数闷烧的火堆。“你根本不知道自己在羡慕什么,你好残忍。”
—《房思琪的初恋乐园》林奕含 https://t.cn/RJL1AUz
怡婷的脸像个辽阔的战场,小雀斑是无数闷烧的火堆。“你根本不知道自己在羡慕什么,你好残忍。”
—《房思琪的初恋乐园》林奕含 https://t.cn/RJL1AUz
【关注!咸阳首次歌词家专场研讨会举行[鼓掌][鼓掌]】1月12日上午,歌曲《中国力量》词作者郑炳权作品研讨会在咸阳秦汉文学馆举办,党永庵、苟海生、王安潮等三十多位专家学者参加了会议。据了解,此次会议是咸阳市举办的首次歌词家研讨会,参会的专家既有在乐团担任专职文学创作的专家,又有大学校园里的文学教授,更有乐团负责人、以及从事文学创作的作家等,会上,他们不仅对词作家“郑炳权现象”进行了分析,也为他未来的发展提出了建议,也给陕西歌词创作者以启示。
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