影子【154】一个人就是人类
《白昼之月》
我们走在一条连接
我们刚刚离开的地方
和我们将要前往的地方的路上
一些人走在我们的身边
说笑着～说着我们的方向
或者正好相反
说的什么已经忘记了
反正当时我在说你在听
接下来我看见了～指了指
于是你也就看见了
一个白色的月亮
挂在下午～淡蓝色的天上
一个白色的月亮
挂在下午～淡蓝色的天上
比任何时候的它都更像一个月亮
午不安(ღ˘⌣˘ღ)
午茶
就论吧
赛日曰里[抱拳][咖啡][玫瑰] https://t.cn/AiQYFiRt
《白昼之月》
我们走在一条连接
我们刚刚离开的地方
和我们将要前往的地方的路上
一些人走在我们的身边
说笑着～说着我们的方向
或者正好相反
说的什么已经忘记了
反正当时我在说你在听
接下来我看见了～指了指
于是你也就看见了
一个白色的月亮
挂在下午～淡蓝色的天上
一个白色的月亮
挂在下午～淡蓝色的天上
比任何时候的它都更像一个月亮
午不安(ღ˘⌣˘ღ)
午茶
就论吧
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影子【154】一个人就是人类
《白昼之月》
我们走在一条连接
我们刚刚离开的地方
和我们将要前往的地方的路上
一些人走在我们的身边
说笑着～说着我们的方向
或者正好相反
说的什么已经忘记了
反正当时我在说你在听
接下来我看见了～指了指
于是你也就看见了
一个白色的月亮
挂在下午～淡蓝色的天上
一个白色的月亮
挂在下午～淡蓝色的天上
比任何时候的它都更像一个月亮
午不安(ღ˘⌣˘ღ)
午茶
就论吧
赛日曰里[抱拳][咖啡][玫瑰] https://t.cn/AiQYFiRt
《白昼之月》
我们走在一条连接
我们刚刚离开的地方
和我们将要前往的地方的路上
一些人走在我们的身边
说笑着～说着我们的方向
或者正好相反
说的什么已经忘记了
反正当时我在说你在听
接下来我看见了～指了指
于是你也就看见了
一个白色的月亮
挂在下午～淡蓝色的天上
一个白色的月亮
挂在下午～淡蓝色的天上
比任何时候的它都更像一个月亮
午不安(ღ˘⌣˘ღ)
午茶
就论吧
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娓娓道来【95】三餐四季
看林东林（老师）的诗。在序言里他说，他在逃离文化的写作。他还说，应该是一个人在写诗，不应该是一个诗人在写诗。是写“诗”，不是“写诗”。我一下就被吸引了。因为我也在这个阶段，知道他说的是什么。一看诗，就看到一个可以灵魂出窍的人。一个可以熟练地无中生有的人。写作不需要特别的题材，贴着生活，任何一种生活，平淡无奇和传奇深刻的生活都一样，完全是平等的。就像是何小竹说，真和假都只是题材。
这首《白昼之月》，头两段，读读看，尤其是头一段“我们走在一条连接/我们刚刚离开的地方/和我们将要前往的地方的路上”，这三句初读简直就是废话，仔细想，人或者任何生物在三维空间走的路，全部都可以这样说。三个“我们”在三句里都出现，本来是犯了重复的忌讳，但是用在这种废话一样的真理之句中，就像三块砖，合理、坚实，并且一次次强调这种路的前、后，以及因为不断运动中而不停成为前、后的现在。没有现在，只有连接，只有不可触及的前后。
而“一些人走在我们的身边/说笑着，顺着我们的方向/或者正好相反”，把这一条路上能遇到的一切情况也说尽了。其实说的是人生，但绝对不出现这包含着的深刻引申，就是走路，以及走路可能遇到的情况。这就是不跳针的成熟写作。
“说的什么都已经忘记了/反正当时我在说你在听/接下来我看见了，指了指”。在把普遍情况讲清楚，就是刚才那个路和路上情况。这一段来到了具体的时刻，忘记了，反正我在说你在听。这几句，是当时，也是回忆，所有的人和事情过去和当时说的什么做的什么，反正都会被时间淘洗成只剩这一个动作，我说你听，你说我听。内容都忘记了。丝瓜肉烂了，只剩下瓜络。这就是瓜络。
“于是你也看见了/一个白色的月亮/挂在下午，淡蓝色的天上”。这是有点所谓禅意的时刻，月亮本来该晚上出现的，但是某些天气特别好的时候，确实早早就出现了，在来不及结束的白天。世界不是一段一段运行的，世界会重叠，往复，轮回。白昼的月亮，就是这个东西。淡，确实实在在。
“一个白色的月亮/挂在下午，淡蓝色的天上/比任何时候的它都更像一个月亮”。最后一段，怎么结尾，是一首诗最危险的地方，好的开头是可能的，谁都可能抓住一两句神来之笔，但是怎么结尾是需要完全清醒的创造。林东林把最后一段处理成倒数第二段的貌似重复，这就是观看到的全部内容：“一个白色的月亮/挂在下午，淡蓝色的天上。”他用事物本身来结束，进入到不写的状态，好像失神了一样，看着月亮失神了。喃喃自语。但是最后一句“比任何时候的它都更像一个月亮”，毫不费力，或者费了一点点力，把世界卷起来了，把这首诗整个打包成功。挑不出一点毛刺。形成一种封闭的完整世界。
眼睁睁看着这种事情，就是这种诗展现在面前，也恰好我懂中文，不需要翻译，也恰好我领会到他要传达的诗意，真是一件让人目瞪口呆的事情。
本来想一首首解读，但是就这一首都用了这个篇幅。那么一首首慢慢来吧。
晚安咯[月亮][月亮][月亮]
冬夜温暖(｡･ω･｡)
赛日曰里[拥抱][拥抱][拥抱]
看林东林（老师）的诗。在序言里他说，他在逃离文化的写作。他还说，应该是一个人在写诗，不应该是一个诗人在写诗。是写“诗”，不是“写诗”。我一下就被吸引了。因为我也在这个阶段，知道他说的是什么。一看诗，就看到一个可以灵魂出窍的人。一个可以熟练地无中生有的人。写作不需要特别的题材，贴着生活，任何一种生活，平淡无奇和传奇深刻的生活都一样，完全是平等的。就像是何小竹说，真和假都只是题材。
这首《白昼之月》，头两段，读读看，尤其是头一段“我们走在一条连接/我们刚刚离开的地方/和我们将要前往的地方的路上”，这三句初读简直就是废话，仔细想，人或者任何生物在三维空间走的路，全部都可以这样说。三个“我们”在三句里都出现，本来是犯了重复的忌讳，但是用在这种废话一样的真理之句中，就像三块砖，合理、坚实，并且一次次强调这种路的前、后，以及因为不断运动中而不停成为前、后的现在。没有现在，只有连接，只有不可触及的前后。
而“一些人走在我们的身边/说笑着，顺着我们的方向/或者正好相反”，把这一条路上能遇到的一切情况也说尽了。其实说的是人生，但绝对不出现这包含着的深刻引申，就是走路，以及走路可能遇到的情况。这就是不跳针的成熟写作。
“说的什么都已经忘记了/反正当时我在说你在听/接下来我看见了，指了指”。在把普遍情况讲清楚，就是刚才那个路和路上情况。这一段来到了具体的时刻，忘记了，反正我在说你在听。这几句，是当时，也是回忆，所有的人和事情过去和当时说的什么做的什么，反正都会被时间淘洗成只剩这一个动作，我说你听，你说我听。内容都忘记了。丝瓜肉烂了，只剩下瓜络。这就是瓜络。
“于是你也看见了/一个白色的月亮/挂在下午，淡蓝色的天上”。这是有点所谓禅意的时刻，月亮本来该晚上出现的，但是某些天气特别好的时候，确实早早就出现了，在来不及结束的白天。世界不是一段一段运行的，世界会重叠，往复，轮回。白昼的月亮，就是这个东西。淡，确实实在在。
“一个白色的月亮/挂在下午，淡蓝色的天上/比任何时候的它都更像一个月亮”。最后一段，怎么结尾，是一首诗最危险的地方，好的开头是可能的，谁都可能抓住一两句神来之笔，但是怎么结尾是需要完全清醒的创造。林东林把最后一段处理成倒数第二段的貌似重复，这就是观看到的全部内容：“一个白色的月亮/挂在下午，淡蓝色的天上。”他用事物本身来结束，进入到不写的状态，好像失神了一样，看着月亮失神了。喃喃自语。但是最后一句“比任何时候的它都更像一个月亮”，毫不费力，或者费了一点点力，把世界卷起来了，把这首诗整个打包成功。挑不出一点毛刺。形成一种封闭的完整世界。
眼睁睁看着这种事情，就是这种诗展现在面前，也恰好我懂中文，不需要翻译，也恰好我领会到他要传达的诗意，真是一件让人目瞪口呆的事情。
本来想一首首解读，但是就这一首都用了这个篇幅。那么一首首慢慢来吧。
晚安咯[月亮][月亮][月亮]
冬夜温暖(｡･ω･｡)
赛日曰里[拥抱][拥抱][拥抱]
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