【忘言造物•风入松系列】
这是蓝上蓝工艺继「问梅消息」后,第二款题材的呈现——「风入松」。
茶碗及杯绘松风烟许,后罩一层浅淡蓝釉。茶碗造型端秀,盖处书:亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。盖钮处松枝描金,璨若月投松。
相比梅花的婉转温和,多一些冷冽旷远的硬朗。松针一一,秀长抽出,然后点到为止,像侠客的剑。写意的松枝,需要有顿挫的收放,不可软绵绵的排列,不能草率的疾驰,扑面开张,自有稳健。伸出的部分枝干又以重色单线条穿插,存有虚实的对比和张力,具有较强的装饰性。蓝色釉面,又将硬朗模糊化与动态化,仿佛松枝未动,但有风声流动的迹象,将其命名为「风入松」就是保留这种即动即静的况味。
蓝上蓝工艺,即蓝色青花纹饰之上,又罩一层淡蓝色釉,较之常见的白釉青花显得内敛温和,也更为少见。蓝上蓝工艺在康熙时期较为流行,但由于审美比较特殊,非常小众化,多以笔筒、印盒、赏瓶等出现。
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这是蓝上蓝工艺继「问梅消息」后,第二款题材的呈现——「风入松」。
茶碗及杯绘松风烟许,后罩一层浅淡蓝釉。茶碗造型端秀,盖处书:亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。盖钮处松枝描金,璨若月投松。
相比梅花的婉转温和,多一些冷冽旷远的硬朗。松针一一,秀长抽出,然后点到为止,像侠客的剑。写意的松枝,需要有顿挫的收放,不可软绵绵的排列,不能草率的疾驰,扑面开张,自有稳健。伸出的部分枝干又以重色单线条穿插,存有虚实的对比和张力,具有较强的装饰性。蓝色釉面,又将硬朗模糊化与动态化,仿佛松枝未动,但有风声流动的迹象,将其命名为「风入松」就是保留这种即动即静的况味。
蓝上蓝工艺,即蓝色青花纹饰之上,又罩一层淡蓝色釉,较之常见的白釉青花显得内敛温和,也更为少见。蓝上蓝工艺在康熙时期较为流行,但由于审美比较特殊,非常小众化,多以笔筒、印盒、赏瓶等出现。
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大家好!我是黄强,专注诗词,每天坚持背诵一首诗,今天分享一首刘桢的诗,他的祖父刘梁,官至尚书令,其人博学有才,警悟辩捷,以文学见贵。他的文学成就,主要表现于诗歌、特别是五言诗创作方面,在当时负有盛名,后人以其与曹植并举,称为“曹刘”。如今存诗十五首,风格遒劲,语言质朴,重名于世。《赠从弟》共三首,分别用蓣藻、松柏、凤凰作喻,“初言茹藻可充荐羞之用,次言松柏能持节操之坚,而末章复以仪凤期之,则其望愈深而言愈重也”(元代刘履《选诗补注》卷二)。此为其二,作者勉励他的堂弟要具有像松柏一样坚贞高洁的品性,这也未尝不是作者的自勉!原文如下:
赠从弟·其二刘桢 〔魏晋〕
亭亭山上松,瑟瑟谷中风。
风声一何盛,松枝一何劲。
冰霜正惨凄,终岁常端正。
岂不罹凝寒?松柏有本性。
译文:高山上松树挺拔耸立,山谷间狂风瑟瑟呼啸。风声是多么的猛烈,松枝又是多么的刚劲!任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。难道是松树没有遭到严寒的侵凌吗?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
赠从弟·其二刘桢 〔魏晋〕
亭亭山上松,瑟瑟谷中风。
风声一何盛,松枝一何劲。
冰霜正惨凄,终岁常端正。
岂不罹凝寒?松柏有本性。
译文:高山上松树挺拔耸立,山谷间狂风瑟瑟呼啸。风声是多么的猛烈,松枝又是多么的刚劲!任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。难道是松树没有遭到严寒的侵凌吗?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
忘言造物|蓝上蓝青花风入松茶盌
容量:130ml
蓝上蓝工艺,即蓝色青花纹饰之上,又罩一层淡蓝色釉,较之常见的白釉青花显得内敛温和,也更为少见。蓝上蓝工艺在康熙时期较为流行,但由于审美比较特殊,非常小众化,多以笔筒、印盒、赏瓶等出现。
忘言将之抟以茶碗上,端秀器型,碗身绘松风烟许,盖处书:亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。盖钮处松枝描金,璨若月投松。
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容量:130ml
蓝上蓝工艺,即蓝色青花纹饰之上,又罩一层淡蓝色釉,较之常见的白釉青花显得内敛温和,也更为少见。蓝上蓝工艺在康熙时期较为流行,但由于审美比较特殊,非常小众化,多以笔筒、印盒、赏瓶等出现。
忘言将之抟以茶碗上,端秀器型,碗身绘松风烟许,盖处书:亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。盖钮处松枝描金,璨若月投松。
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