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成熟
一一致一位诗友
泸州曾一
人人都渴望成熟,成熟不是坏事,也不是好事
稻子成熟了要被农夫收割
苹果成熟了会从树上掉下来
掉在牛顿头上,使之顿悟
人成熟了呢?让人自已担忧
头衔衔走人的头,名令人不知姓什么
利这把杀猪刀,将人的良心割得
血肉模糊
别对我说成熟,成熟的人是城府
是成果、陈旧和沉痛
不要成熟!前辈诗人孙静轩如是说
但我说,成熟不可避免
小孩子总要长大,桃花总要美不胜收
我已经如高粱感觉到成熟
垂下头来,向大地认错
可人的成熟,可怕的成熟,要命的成熟
香蕉皮扔了,果肉塞进一张张美丽的嘴中
长江边沙地上有人画下一颗心
一颗童心,让我在这首诗中再次低头
渴望成熟,成熟让我更渴
已经成熟透顶的人如是说
2018.12.17.云溪伴石居
成熟
一一致一位诗友
泸州曾一
人人都渴望成熟,成熟不是坏事,也不是好事
稻子成熟了要被农夫收割
苹果成熟了会从树上掉下来
掉在牛顿头上,使之顿悟
人成熟了呢?让人自已担忧
头衔衔走人的头,名令人不知姓什么
利这把杀猪刀,将人的良心割得
血肉模糊
别对我说成熟,成熟的人是城府
是成果、陈旧和沉痛
不要成熟!前辈诗人孙静轩如是说
但我说,成熟不可避免
小孩子总要长大,桃花总要美不胜收
我已经如高粱感觉到成熟
垂下头来,向大地认错
可人的成熟,可怕的成熟,要命的成熟
香蕉皮扔了,果肉塞进一张张美丽的嘴中
长江边沙地上有人画下一颗心
一颗童心,让我在这首诗中再次低头
渴望成熟,成熟让我更渴
已经成熟透顶的人如是说
2018.12.17.云溪伴石居
“特别喜欢的小众无风格高级短句”
1.“爱并不需要你与众不同”
2.“站在世俗里,难免容易被遗忘”
3.“总有远方可以奔赴,去追寻你的光”
4.“仪式感在女生面前永远都是新鲜感”
5.“我渴望你是救赎 也恐惧你是深渊”
6.“宇宙没有为任何人写下命中注定的故事”
7.“热爱不会过期 志趣相投的人总会相遇”
8.“你我皆风华正茂 梦死方坠人生暮年”
9.“神人同形同性 你我又何必拘泥于性别”
10.“今天尚在微笑的花朵,明日便在风中枯萎”
11.“别把自己放得太低,永远爱自己,永远有趣”
12.“他 人 即 地 獄 而 你 是 救 贖”
13.“只是偶尔思绪万千 于嘈杂的人群偶感孤独”
14.“人人都可以是美学家,生活才是最大的艺术”
15.“我们终将结束溃烂的日子 接着奔向阳光万里”
16.“每一个人死于永无止境的自我束缚且活在其中”
17.“那就逃吧 漫山荒野鲜花丛中 浪漫至死不渝”
18.“总有那么一刻 诸事不顺 心烦意乱 胡思乱想”
19.“晕红的脸颊是黄昏的悸动 也是说不出口的世纪暗恋”
20.“不要听信网络的爱情观 你的男孩会用独特的方式爱你”
1.“爱并不需要你与众不同”
2.“站在世俗里,难免容易被遗忘”
3.“总有远方可以奔赴,去追寻你的光”
4.“仪式感在女生面前永远都是新鲜感”
5.“我渴望你是救赎 也恐惧你是深渊”
6.“宇宙没有为任何人写下命中注定的故事”
7.“热爱不会过期 志趣相投的人总会相遇”
8.“你我皆风华正茂 梦死方坠人生暮年”
9.“神人同形同性 你我又何必拘泥于性别”
10.“今天尚在微笑的花朵,明日便在风中枯萎”
11.“别把自己放得太低,永远爱自己,永远有趣”
12.“他 人 即 地 獄 而 你 是 救 贖”
13.“只是偶尔思绪万千 于嘈杂的人群偶感孤独”
14.“人人都可以是美学家,生活才是最大的艺术”
15.“我们终将结束溃烂的日子 接着奔向阳光万里”
16.“每一个人死于永无止境的自我束缚且活在其中”
17.“那就逃吧 漫山荒野鲜花丛中 浪漫至死不渝”
18.“总有那么一刻 诸事不顺 心烦意乱 胡思乱想”
19.“晕红的脸颊是黄昏的悸动 也是说不出口的世纪暗恋”
20.“不要听信网络的爱情观 你的男孩会用独特的方式爱你”
#人生大事 朱一龙#转载知乎侵删
也不完全算细节吧,电影给我印象比较深的一个点,是“二哥”。
个人感觉,二哥是三妹成长过程中对他影响很深的一个“坎”。如果是在小说里,二哥大概就是那个早已逝去、成为传说,却又无处不在,带给主人公无限阴影的存在。如果是在日常生活中,二哥大概就是那个“别人家的孩子”,而且是永远也没有可能比得上的“别人家的孩子”。在这部电影里,则可能是象征着三妹成长的一条暗线吧。
三妹为什么和父亲如此不和?除了他本身并没有找到对殡葬师这个祖传行业的认同感之外,我觉得,父亲对他的不认同,对二哥的认同,以及强逼着他认同甚至尊敬二哥,是三妹的一个心结。
从电影最后关于二哥的故事往回推。虽然没有明说,但我猜想,很可能是因为二哥的意外去世,老莫才再要了一个孩子,也就是三妹。三妹从没见过这个哥哥,但恐怕从小就听着别人说,如果不是你二哥没了,也不会有你,你一定要如何如何。老莫呢,一看就是位传统的中国父亲,严肃甚至严厉,爱孩子,但不懂如何爱和教孩子。管教的方法,就是抡起拐杖就打。二哥在那样的情况下没了,老莫一定是满心的伤心和自责;二哥自此在老莫的心中,拥有着无可取代的地位。从三妹出生到长大,方方面面,老莫可能都会自觉不自觉地把三妹和二哥做比较,怀念前一个孩子的好,以及对这一个孩子恨铁不成钢。
三妹的成长过程,很可能就是在这样一种略带窒息的环境下:被严厉管束,所有不服都被无理由的完全压制(从没有人跟他说过二哥的故事),于是愈加不服、反叛。三妹是渴望被关心被爱的,可又觉得自己不被需要,是多余的,是被父亲和家人看不上眼的。潜意识里,他大概是想要像二哥一样的,但他又不知道如何才能像二哥一样。他既对家人失望,更对自己失望。
直到小文的出现,他才发现,自己也是可以被需要的。他才逐渐找到自己存在的意义,自己所从事行业的意义,才对自己有了一点点信心。才能在电影最后鼓起勇气,第一次问起父亲,二哥的故事;进而才真正与父亲、与他心中的“二哥”和解,也更真切地理解殡葬师的意义。
原文↓
也不完全算细节吧,电影给我印象比较深的一个点,是“二哥”。
个人感觉,二哥是三妹成长过程中对他影响很深的一个“坎”。如果是在小说里,二哥大概就是那个早已逝去、成为传说,却又无处不在,带给主人公无限阴影的存在。如果是在日常生活中,二哥大概就是那个“别人家的孩子”,而且是永远也没有可能比得上的“别人家的孩子”。在这部电影里,则可能是象征着三妹成长的一条暗线吧。
三妹为什么和父亲如此不和?除了他本身并没有找到对殡葬师这个祖传行业的认同感之外,我觉得,父亲对他的不认同,对二哥的认同,以及强逼着他认同甚至尊敬二哥,是三妹的一个心结。
从电影最后关于二哥的故事往回推。虽然没有明说,但我猜想,很可能是因为二哥的意外去世,老莫才再要了一个孩子,也就是三妹。三妹从没见过这个哥哥,但恐怕从小就听着别人说,如果不是你二哥没了,也不会有你,你一定要如何如何。老莫呢,一看就是位传统的中国父亲,严肃甚至严厉,爱孩子,但不懂如何爱和教孩子。管教的方法,就是抡起拐杖就打。二哥在那样的情况下没了,老莫一定是满心的伤心和自责;二哥自此在老莫的心中,拥有着无可取代的地位。从三妹出生到长大,方方面面,老莫可能都会自觉不自觉地把三妹和二哥做比较,怀念前一个孩子的好,以及对这一个孩子恨铁不成钢。
三妹的成长过程,很可能就是在这样一种略带窒息的环境下:被严厉管束,所有不服都被无理由的完全压制(从没有人跟他说过二哥的故事),于是愈加不服、反叛。三妹是渴望被关心被爱的,可又觉得自己不被需要,是多余的,是被父亲和家人看不上眼的。潜意识里,他大概是想要像二哥一样的,但他又不知道如何才能像二哥一样。他既对家人失望,更对自己失望。
直到小文的出现,他才发现,自己也是可以被需要的。他才逐渐找到自己存在的意义,自己所从事行业的意义,才对自己有了一点点信心。才能在电影最后鼓起勇气,第一次问起父亲,二哥的故事;进而才真正与父亲、与他心中的“二哥”和解,也更真切地理解殡葬师的意义。
原文↓
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