“三生石”位于杭州西湖的灵隐寺,寺中三生石的传说,代表了前世、今世、后世的三生石。中国古代最著名的爱情——宝黛的爱情就是从三生石畔的前生开始的。三生石位于杭州三天竺法镜寺后之莲花峰东麓,是清初古吴墨浪子《西湖佳话》中所言“西湖十六遗迹”之一。该石高三丈许,由三块天然石灰岩组成,石上镌刻“三生石”三个篆字。
灵隐寺前那块写着“咫尺西天”的照壁,往右走,经“三竺灵濛”牌坊入天竺路,道旁有清可见底的小溪。走完石板路面的天竺路,便到了三天竺法镜寺,三天竺法镜寺正大门围墙左边有一座小桥,过桥,由小路上山,石阶上杂草丛生,最特别的是,夏秋之季,石阶上有很多很长的有着黄黑相间花纹的“百足虫”,象蜈蚣一类的“长虫”,似乎趴在石阶上是在乘凉。只五六分钟,三生石就到了,石头其实是不起眼的,只是上面镌了字,便传奇了。四处少有人迹,只有些形状各异的大石头散落在沉沉的绿色里。站在这里便想起一句话“海枯石烂”,再看看这块在传说里代表了“前世、今世、后世”的三生石,身边的恋人便分外让人爱怜。现代中人,并没有奢侈的后花园可供情人们“私订终生”,但是三生石一直都是在的,仿佛就是为了聆听情人们的盟约而在这里静静立着。
三生石在与飞来峰相连接的莲花峰东麓,是“西湖十六遗迹”之一。该石高约10米,宽2米多,峭拔玲珑。石上刻有“三生石”三个碗口大小的篆书及《唐圆泽和尚 三生石迹》的碑文,记述“三生石”之由来。石上多唐、宋时的题词石刻,大多已不可辨认,只有元至正元年(1341年)秋九月太史杨瑀、翰林张翥等人的题词仍清晰可见。[good]#历史那些事##文化##佛法看世间##人生#
灵隐寺前那块写着“咫尺西天”的照壁,往右走,经“三竺灵濛”牌坊入天竺路,道旁有清可见底的小溪。走完石板路面的天竺路,便到了三天竺法镜寺,三天竺法镜寺正大门围墙左边有一座小桥,过桥,由小路上山,石阶上杂草丛生,最特别的是,夏秋之季,石阶上有很多很长的有着黄黑相间花纹的“百足虫”,象蜈蚣一类的“长虫”,似乎趴在石阶上是在乘凉。只五六分钟,三生石就到了,石头其实是不起眼的,只是上面镌了字,便传奇了。四处少有人迹,只有些形状各异的大石头散落在沉沉的绿色里。站在这里便想起一句话“海枯石烂”,再看看这块在传说里代表了“前世、今世、后世”的三生石,身边的恋人便分外让人爱怜。现代中人,并没有奢侈的后花园可供情人们“私订终生”,但是三生石一直都是在的,仿佛就是为了聆听情人们的盟约而在这里静静立着。
三生石在与飞来峰相连接的莲花峰东麓,是“西湖十六遗迹”之一。该石高约10米,宽2米多,峭拔玲珑。石上刻有“三生石”三个碗口大小的篆书及《唐圆泽和尚 三生石迹》的碑文,记述“三生石”之由来。石上多唐、宋时的题词石刻,大多已不可辨认,只有元至正元年(1341年)秋九月太史杨瑀、翰林张翥等人的题词仍清晰可见。[good]#历史那些事##文化##佛法看世间##人生#
钓鱼
清冷的月光倾泻在稻田里,如雪一般柔白。青蛙鼓着腮子,声声沉闷,好像从田地底下透上来的大水泡一样。沿着田埂、顺着河岸,来到一颗歪脖子树下,这里恰好是河流拐弯平缓处,是鱼儿的“港湾”。我那时候也就是三四年级的孩子,同行的还有我的弟弟,邻居家的小孩,领队的是一个初中生大孩子,这是一群自命非凡的非专业民间钓鱼队。
大家嘁哩喀喳搬几块石头,沿着河岸一字排开。手脚麻溜的,已经大眼瞪浮漂,静等鱼儿上钩了;动作慢的,半天还没穿上蚯蚓,急得语无伦次骂人了。终于,大家都安静地坐下来了。瞪着自家的浮漂,偷瞟着别家的动静。水面很静,以至于无法看到水流行走。突然一圈圈涟漪四周扩展,原来圆心处一只蜻蜓在点水。水面瞬间荡漾出无数个小月亮,就像洒在荷叶上的水珠,晃啊晃,又聚成了一个大水珠,大月亮还在水中央,跟鱼儿一样有耐性,不咬钩。
终于,年龄小的孩子熬不住了,打盹快睡着了。按人情道理,这时候该安排鱼儿上钩了,要不场面不太好控制。是先顾孩子,还是顾水里始终不露面的鱼。突然在一声如晴天霹雳、开天辟地、惊天地泣鬼神的尖叫声中,孩子王——钓鱼队长的鱼钩起竿了。一条“硕大的”比手指头还粗的鲫鱼无辜地、万念俱灰地被抓住卸下鱼钩,“畅快”地游在能装下五十条鱼的大桶里了(雄心与现实之间,总有一个不靠谱)。队长一声令下:“任务完成,收工!”声音是那么的斩钉截铁、威风凛凛、傲娇不可一世,以至于队员们二话不说、唯命是从、雄赳赳气昂昂地打着哈欠把家还。
小时候,钓鱼,是一种接着地气的田园美。如今,看到同事朋友们钓鱼,个顶个专业化、高科技,都能洋洋洒洒研究总结出大篇幅技术攻略来。反正是技术再高,也回不去那个沐着月光,听着蛙鸣的小河边了。
清冷的月光倾泻在稻田里,如雪一般柔白。青蛙鼓着腮子,声声沉闷,好像从田地底下透上来的大水泡一样。沿着田埂、顺着河岸,来到一颗歪脖子树下,这里恰好是河流拐弯平缓处,是鱼儿的“港湾”。我那时候也就是三四年级的孩子,同行的还有我的弟弟,邻居家的小孩,领队的是一个初中生大孩子,这是一群自命非凡的非专业民间钓鱼队。
大家嘁哩喀喳搬几块石头,沿着河岸一字排开。手脚麻溜的,已经大眼瞪浮漂,静等鱼儿上钩了;动作慢的,半天还没穿上蚯蚓,急得语无伦次骂人了。终于,大家都安静地坐下来了。瞪着自家的浮漂,偷瞟着别家的动静。水面很静,以至于无法看到水流行走。突然一圈圈涟漪四周扩展,原来圆心处一只蜻蜓在点水。水面瞬间荡漾出无数个小月亮,就像洒在荷叶上的水珠,晃啊晃,又聚成了一个大水珠,大月亮还在水中央,跟鱼儿一样有耐性,不咬钩。
终于,年龄小的孩子熬不住了,打盹快睡着了。按人情道理,这时候该安排鱼儿上钩了,要不场面不太好控制。是先顾孩子,还是顾水里始终不露面的鱼。突然在一声如晴天霹雳、开天辟地、惊天地泣鬼神的尖叫声中,孩子王——钓鱼队长的鱼钩起竿了。一条“硕大的”比手指头还粗的鲫鱼无辜地、万念俱灰地被抓住卸下鱼钩,“畅快”地游在能装下五十条鱼的大桶里了(雄心与现实之间,总有一个不靠谱)。队长一声令下:“任务完成,收工!”声音是那么的斩钉截铁、威风凛凛、傲娇不可一世,以至于队员们二话不说、唯命是从、雄赳赳气昂昂地打着哈欠把家还。
小时候,钓鱼,是一种接着地气的田园美。如今,看到同事朋友们钓鱼,个顶个专业化、高科技,都能洋洋洒洒研究总结出大篇幅技术攻略来。反正是技术再高,也回不去那个沐着月光,听着蛙鸣的小河边了。
蓝 瑛 (1585—1664)
秋山红树图
立轴 设色绢本
丙戌(1646年)作
171.5×69 cm.约10.7平尺
题识:法荆浩笔法,带李龙眠山庄图设色之意。丙戌春仲似子琛社兄正。蓝瑛。
钤印:蓝瑛之印、田叔父(1印参见《中国书画家印鉴款识·蓝瑛》36印,1554页)
蓝瑛,字田叔,号蜨叟,晚号石头陀,又号西湖外史。浙江钱塘人。他的山水雄奇苍劲,气象崚嶒,能去浙派之粗而得南宗的滋润,他的竹石、梅兰、人物、花鸟,俱得古人精蕴。过去被列入“浙派”,并称之为“浙派殿军”。但与其他浙派画家相比,画路显得更加开阔。他一开始学画就越出浙派樊篱,以临古入手。“画从黄子久入门而醒悟焉,自晋唐两宋,无不精妙,临仿元人诸家,悉可乱真。”他对浙派领悟颇深,但并不拘泥于形迹,而是将浙派所追求的“水墨苍劲”变成“用笔苍劲”,将浙派水墨淋漓的笔墨效果变成“无墨求染”,矫正了“狂涂乱抹”的粗野诟病。
秋山红树图
立轴 设色绢本
丙戌(1646年)作
171.5×69 cm.约10.7平尺
题识:法荆浩笔法,带李龙眠山庄图设色之意。丙戌春仲似子琛社兄正。蓝瑛。
钤印:蓝瑛之印、田叔父(1印参见《中国书画家印鉴款识·蓝瑛》36印,1554页)
蓝瑛,字田叔,号蜨叟,晚号石头陀,又号西湖外史。浙江钱塘人。他的山水雄奇苍劲,气象崚嶒,能去浙派之粗而得南宗的滋润,他的竹石、梅兰、人物、花鸟,俱得古人精蕴。过去被列入“浙派”,并称之为“浙派殿军”。但与其他浙派画家相比,画路显得更加开阔。他一开始学画就越出浙派樊篱,以临古入手。“画从黄子久入门而醒悟焉,自晋唐两宋,无不精妙,临仿元人诸家,悉可乱真。”他对浙派领悟颇深,但并不拘泥于形迹,而是将浙派所追求的“水墨苍劲”变成“用笔苍劲”,将浙派水墨淋漓的笔墨效果变成“无墨求染”,矫正了“狂涂乱抹”的粗野诟病。
✋热门推荐