魏君子制片,谢苗主演的《目中无人》文戏一般,武戏精彩,招式之间是诚恳。最重要的是诠释“侠义”二字。
徐皓峰在影评集《刀与星辰》讲武侠片,恰好说的就是这个。热闹的“武侠片”传递的快意恩仇不过就是廉价的兴奋感,但没有价值观,以及他们自己都不知道为何而“侠义”。
我们之所以心中都有一个“武侠”,除了追崇“快意恩仇”,本质是“道义”。世道不公有人能为不公出头。而那个人就是“侠”。
电影不应该只是娱乐,那是最表浅意图。电影承载着责任担当,它要能鞭策、揭露、警醒、顿悟… …
武侠梦快意恩仇,但我们不能活在梦中,从武侠世界回到现实也应有道义。这种道义就是能为真、善、美作为的体系。
徐皓峰在影评集《刀与星辰》讲武侠片,恰好说的就是这个。热闹的“武侠片”传递的快意恩仇不过就是廉价的兴奋感,但没有价值观,以及他们自己都不知道为何而“侠义”。
我们之所以心中都有一个“武侠”,除了追崇“快意恩仇”,本质是“道义”。世道不公有人能为不公出头。而那个人就是“侠”。
电影不应该只是娱乐,那是最表浅意图。电影承载着责任担当,它要能鞭策、揭露、警醒、顿悟… …
武侠梦快意恩仇,但我们不能活在梦中,从武侠世界回到现实也应有道义。这种道义就是能为真、善、美作为的体系。
「导演」徐浩峰
《一代宗师》《道士下山》编剧
《师父》《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》导演
《刀背藏身》《诗眼倦天涯》导演
最近在知乎上又看到某篇问答,上面问【为什么徐浩峰的电影看起来打戏那么假?】底下有一个几千赞的回答;
说是徐浩峰根本不是拍武侠电影的料,他武学概念都是从马宝国这样的老师那学来的,以此云云,把徐浩峰批的就像是一江湖骗子教出来的学生。
我认为这全是放屁,徐浩峰在处女作《倭寇的踪迹》就描述了【一个跳舞的女人拿根棍子站在幕后,戳倒了整个镇上的武林高手】的剧情,实际上这就是民国版“江湖骗子”的故事,他拍的出来,自然是明白其中的道理。
徐浩峰还在自己的书《刀与星辰》中大胆解读李安的《卧虎藏龙》
【李慕白下山不是为了宝剑,而是为了找女人寻欢】
其中更是给出了古代道士修行的佐证,徐导对武林是真的有研究的。
至于打戏为什么这么“假”,我认为是他在寻找一种平衡,即【如果整个舞台是一个功夫再高也怕菜刀的世界,武林高手该是什么状态】,他这种破了又立的手法,拍出了国产武侠片绕不开的电影作品。
《一代宗师》《道士下山》编剧
《师父》《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》导演
《刀背藏身》《诗眼倦天涯》导演
最近在知乎上又看到某篇问答,上面问【为什么徐浩峰的电影看起来打戏那么假?】底下有一个几千赞的回答;
说是徐浩峰根本不是拍武侠电影的料,他武学概念都是从马宝国这样的老师那学来的,以此云云,把徐浩峰批的就像是一江湖骗子教出来的学生。
我认为这全是放屁,徐浩峰在处女作《倭寇的踪迹》就描述了【一个跳舞的女人拿根棍子站在幕后,戳倒了整个镇上的武林高手】的剧情,实际上这就是民国版“江湖骗子”的故事,他拍的出来,自然是明白其中的道理。
徐浩峰还在自己的书《刀与星辰》中大胆解读李安的《卧虎藏龙》
【李慕白下山不是为了宝剑,而是为了找女人寻欢】
其中更是给出了古代道士修行的佐证,徐导对武林是真的有研究的。
至于打戏为什么这么“假”,我认为是他在寻找一种平衡,即【如果整个舞台是一个功夫再高也怕菜刀的世界,武林高手该是什么状态】,他这种破了又立的手法,拍出了国产武侠片绕不开的电影作品。
俗话说外行看热闹,内行看门道。通过阅读徐皓峰老师的影评之作《刀与星辰》,对这句话有更深的理解。尤其是在看关于李安《卧虎藏龙》的影评时,我发现我和徐老师好像看的不是同一部电影,我眼中的大侠李慕白竟然是个油腻大叔,他欲收玉娇龙为徒是为了和她双修,这对我来讲震惊不已。
然后我竟发现,读徐皓峰老师的影评竟然比看电影本身还要更具吸引力,我不知道是否因为我自身浅薄无知的原因。
总之,推荐这本书,也许你另有所得!哪怕书中的有些观点你并不认同。
然后我竟发现,读徐皓峰老师的影评竟然比看电影本身还要更具吸引力,我不知道是否因为我自身浅薄无知的原因。
总之,推荐这本书,也许你另有所得!哪怕书中的有些观点你并不认同。
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