生于忧患，死于安乐 舜发于畎亩之中，傅说举于版筑之间，胶鬲举于鱼盐之中，管夷吾举于士，孙叔敖举于海，百里奚举于市。故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。
人恒过，然后能改，困于心衡于虑而后作，征于色发于声而后喻。入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡，然后知生于忧患而死于安乐也。
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兴奋过后，突然意识到我其实是难过的，我的高兴是因为他终于自由，不用退让和牺牲，但难过是因为他们最初真的满怀热情和期待地去做防弹，最初的热情没有作假，一直以来的真诚没有作假，对音乐的态度没有改变，可是资本和形式却硬生生摧毁了他们对团队的信任和对“防弹少年团”的信念，让他们沉默，焦虑，迷茫，挣扎，痛下决心断舍离，最终选择让“防弹”这个付出了他们所有真心和热爱，青春和精力的事业暂停。

无论未来如何发展，我始终感谢最初的防弹，也愿意期待终有来日重启那个初心未改的清醒自持的防弹，那么在这之前，就请各位都放下一切心理负担，昂首阔步向各自心中所想去奋斗吧！

填个3年前的大坑（1）
——做一些音乐舞蹈史诗比较

目前国内有四部：1965的《东方红》，1984的《中国革命之歌》，2009的《复兴之路》和2019的《奋斗吧 中华儿女》

最最粗略的感想就是：这四部的底层逻辑不太一样（？）。
《东方红》真的很一共很康米很革命，你能想到的十七年文学精华它都有的感觉
《中国革命之歌》很清丽很美，服装、舞蹈和音乐都偏柔和
《复兴之路》比较文艺和抽象，可以看出来用了很多符号式的表达，有用到很多新媒体技术，但也有偏晚会化的缺点
《奋斗吧 中华儿女》的建国前部分有刻意往《东方红》靠的感觉，然而改开后的几个篇章更加晚会化，且春晚化（指可怕的服装饱和度）……

p.s. 垃圾截图请勿在意，如果截得丑一定是我的锅