自从疫情以后就很少看类型片了。
最近看戈达尔发现已婚女人里的负片技巧（阿尔法城也用了），当时就没搞懂在这整这个干嘛，而且负片出现的特别突兀。后来看了梅雅黛伦的实验电影和她的理论，发现她是真的喜欢这个技巧，也坚信这种不同可以展现出属于电影的现实。
今晚看了诗人之血，又惊奇一遍。
[跪了]我永远爱电影。

#TrippingStudio#
反乌托邦 | 在动森上岛后的“三部曲”

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「阿尔法城」
这是阿尔法60对雷米的审讯—
你经过银河空间时有什么感觉?
“无边无际的寂静让我害怕。”
死人的特权是什么?
“不用再死。”
知不知道是什么照亮黑夜?
“诗歌”

#反乌托邦##阿尔法城[电影]##阿尔法城#

《美国制造》里的语言游戏太有意思了：

①数字游戏：
70＋14＝40
1870年普法战争，1914年一战爆发，1940年第二次色当战役法军战败。由此联系到《阿尔法城》中的一句台词：我们以为搞懂了1，就可以得出1＋1＝2，但其实我们并不明白加号的意义。

②句子成分的混乱：
酒杯不在酒中，酒保在铅笔的外套的口袋中，吧台踢了几下这位年轻的女士，桌子放在酒杯上，天花板悬挂在灯上。
德里达：是鞋穿在脚上，还是脚穿进鞋里？是谁的鞋又是谁的脚？
我们与物之间的关系，总是清楚明白的吗？

③两人同时说话：
《狂人皮埃罗》中也有类似的经典段落。

④我们永远无法得知故事中心人物的姓名，麦高芬式的游戏。