#艺术品市场##拍卖##陆俨少# 【 陆俨少《富春山居图》欣赏】《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。它以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

《富春山居图》对后世特别是浙派画家传统的影响深远。浙江画家在执守浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，在吸收《富春山居图》为代表的绘画艺术营养之中创新传统，把《富春山居图》等中国画特有的笔墨与宣纸的效果发挥到了极致。“笔墨之于中国画，等于灵魂之于躯体。陆俨少等浙派大师骨子里仍然是《富春山居图》山水画的一种变体。”瑰丽中有了刚健、大虚中有了大实的艺术布局，其本身就在浙派山水的本义之中。

从陆俨少山水作品的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为“启”，那么后一画便为“随”。作为先导的“启”笔是主，而后继的“随”则必然是根据前一笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复生发。如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。陆俨少的《富春山居图》，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。他说“我是画到哪里是哪里。”这种“画到哪里是哪里”之法其实正是建立在其独特的“笔墨生发”的画学思想之上。

三台山的子久草堂，友人带来喝茶聊天，天气时雨时晴，野鸭与白鹭在荷间穿梭，在日式风格的茶室里听师聊天。聊起画画的事情，师说基本功太重要了，表现的对象一定要突出，不要啰嗦，以最简洁的线条来画对象。宋人画在实中取气，元人在虚中求势。对于临摹方面，追求不似之似，就是表面上不一样，而能够传达其精神，这样的临摹才是高手。山水画一定要在意境上着力，加强感受，主观与客观碰撞在一起，画画就是抓住这种感觉。与师交往几年了，之前能对着一个问题娓娓道来，如今老师说话越来越简练，往往就说几个词语，然而细细体会，我想依然能解决很多画画的问题。

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郑晓龙说赵丽颖从来不是一个简单漂亮的演员 她能更多的去贴合人物性格 善于虚中找实找到个性的东西 从不是花把式 这也是她能出演幸福到万家的原因
十五年来从佟多多到幸福 靠的绝对不仅仅只是颜值
好导演好演员相互成就 感谢郑晓龙导演慧眼识珠