作品采用细平绣绣制而成。整体画风多样,自出新意,形成雄健豪放、遒劲苍涧的水墨山水新风,影响深远。图中墨染苍劲,如此大幅,布置精密,峰峦重叠,颇见生机,有曲尽清幽高远之趣。从宋代起,山水、花鸟等画作就开始成为苏绣的绣稿,中国的传统书画在苏绣作品上得到淋漓尽致的表现,传统的苏绣作品又吸取了绘画和书法作品中的艺术精华。#苏绣##非遗在身边##古画#
元代唐棣《山水圖》,縱114公分,橫57.5公分,臺北國立故宮博物院藏。
此幅山石以小青綠出之,近景屋宇台階則以界畫表達,技巧純熟而工整。桌椅車輪以紅色朱砂漬染,與山石的青綠相互映發,頗具古雅之趣。
唐棣(1296-1364年),元吳興(今浙江湖州)人。善畫山水,師郭熙,又曾師承趙孟頫,得其華潤森郁之趣。
此幅山石以小青綠出之,近景屋宇台階則以界畫表達,技巧純熟而工整。桌椅車輪以紅色朱砂漬染,與山石的青綠相互映發,頗具古雅之趣。
唐棣(1296-1364年),元吳興(今浙江湖州)人。善畫山水,師郭熙,又曾師承趙孟頫,得其華潤森郁之趣。
一代画僧担当。担当(1593—1683),俗姓唐,名泰,字大来,云南晋宁五龙山人。明亡剃发为僧,隐鸡足山,法名通荷,后更名普荷,号担当。尝师事董其昌,并访陈继儒,侍砚席,称门下士。
担当与“画中九友”相交甚密,画风颇受董其昌影响。其山水画早年虽多法倪瓒,但笔致荒率纵放,而境趣则颇为恬淡,故格韵尚属高妙,能自成一家;中年的他,笔墨突变升华。
崇祯十五年(1642),石涛观其画,赞赏有加;晚年画风不拘一格,恣纵超逸,以虚代实,意境含蓄,简拙传神。其亦工书法,虽学于董玄宰,但并非只宗一家,所作于流畅豪放中寓凝重沉着笔情。#艺术分享##这就是中国风##出道吧新星#
担当与“画中九友”相交甚密,画风颇受董其昌影响。其山水画早年虽多法倪瓒,但笔致荒率纵放,而境趣则颇为恬淡,故格韵尚属高妙,能自成一家;中年的他,笔墨突变升华。
崇祯十五年(1642),石涛观其画,赞赏有加;晚年画风不拘一格,恣纵超逸,以虚代实,意境含蓄,简拙传神。其亦工书法,虽学于董玄宰,但并非只宗一家,所作于流畅豪放中寓凝重沉着笔情。#艺术分享##这就是中国风##出道吧新星#
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