#如何评价电影神奇动物在哪里#
等我看完这部片子，彩蛋、和哈利波特系列的关系、不易被察觉的细节、神奇动物们已经被大家说得差不多了，我来说说这部电影里，最让我惊喜的角色吧，不是嗅嗅，也不是魔法部长。
虽然不可避免的，先说一下嗅嗅，毕竟是我第二喜欢的角色。
嗅嗅是《神奇动物在哪里》最受欢迎的魔法生物，没有之一。
有多少人被这个小家伙玩命往肚子里装金银珠宝萌到？又看着它挂着项链在橱窗里一动不动装模特笑出声？就连后面一闪而逝的镜头，它缩在自己窝里坐在一大堆金光闪闪的金币上呆呆看着镜头，都可爱得要死。
这大概是为数不多这么贪财、还招人喜欢的生物，要知道，上一个喜欢亮光闪闪的一切物品而被人们熟知的是《霍比特人》的史矛革。对比两者的待遇真是很不一样呢。就连我最喜欢的罗恩，在《哈利波特与火焰杯》里面，也想要一只嗅嗅当圣诞礼物。但是真正令我惊喜的角色，倒不是嗅嗅，而是他——麻鸡雅各布。
首先，这是魔法世界里第一次出现非巫师的主角，好吧，第二主角，但已经是个非常巨大的进步。要知道在哈利波特世界里，麻瓜只能充当背景板的角色。其次，很多人喜欢雅各布，是觉得他好像代表了我们。误入魔法世界，然后被一场雨洗脱记忆，就像从魔法石开始看哈利波特的我们，一直在等待霍格沃兹可能漏寄的入学通知书。但更重要的是，雅各布是一个非常值得喜欢的人。你会不知不觉跟随情节，喜欢并依赖这个并不拥有任何魔法力量的普通中年男人，就像故事里的另外三位主角一样，即使他一点也不帅，又胖又矮，还穷得要命。在遇到小雀斑之前，雅各布是一个普通得不能再普通的人，罐头厂员工，唯一的梦想是开一家面包店，希望看到人们脸上的快乐。这么普通的一个人，慢慢显露出他性格中的闪光点。
第一次和纽特的会面在银行，他虽然因为贷款的压力紧张得要死，还是会主动与坐在他身边的陌生人纽特打招呼、表达善意。在椅子上捡到纽特掉下来的蛋，既没有据为己有，也没有随地乱扔，而是揣进兜里，一看到纽特就赶紧追上去还给他。虽然目睹纽特施展魔法惊骇不已，但在银行保安赶过来的时候，他没有自顾自地躲起来，而是冲在前面大喊“不要开枪”。相比第二塞勒姆的那些强烈恐惧魔法和女巫的人类，雅各布简直太不普通了。虽然他仍然有普通人的恐惧和戒备，也有普通人对神秘事物的好奇，但这种好奇却是善意和单纯的。
进入纽特的神奇生物王国，他虽然非常惊讶，但是一点也没有惊慌失措，或者偷摸算计什么，即使只是蛇窝里的银蛋壳。某种意义上，是他带领我们游览了这个神奇世界，然后他很快就从善如流地帮纽特喂月痴兽。可以说，他能迅速成为害羞纽特的朋友，很大程度取决于他第一次见到神奇动物们的态度。好奇，惊喜，欣赏，虽然有一丢丢害怕，但会主动伸出手去和它们“套近乎”，比如看到纽特被角羊驼兽的触手包围，雅各布也伸出手去触碰看起来有丢丢恶心的触手。要知道，醉心神奇生物的纽特在霍格沃兹期间，可只有一个好朋友喔，对，就是相框里的丽塔•莱斯特兰奇，邓布利多是良师，不算。敏感如纽特，非常容易分辨出这个人是否真心喜爱神奇生物和接纳魔法世界。他曾经说过，人类比神奇生物可怕。
当然，雅各布也是一个非常普通且真实的，男人，他毫不掩饰自己对美丽姑娘的欲望，第一次见到美貌且衣着暴露的奎妮，他瞪大眼珠，口水差点流下来。还好“阅人无数”的奎妮一点都不介意，体贴地说，“别在意，很多人第一眼看到我都是这样。”他专注地欣赏奎妮做饭，就像之前在箱中世界欣赏神奇生物的目光一样一样的，好奇，欣赏，陶醉，但不猥琐。他愉快地坐到桌前，准备享受奎妮做的美味点心，还乐呵呵地召唤纽特，像在自己家一样自然，晚上被蒂娜的热巧克力感动。爱吃的人都不会太坏啊，嘻嘻。除了面临意外或者超出智力范围的事情面前，雅各布表现出来的豁达乐观令人激赏，他还非常善于注意别人的情绪和夸奖别人。至少奎妮在与他相处的过程中经常被逗得呵呵大笑，而两人含情脉脉在餐桌用餐这一幕，因为纽特的心不在焉和雅各布几乎没机会发言，会容易被忽视，但不知道大家有无注意到，精通摄神取念的奎妮一直在夸赞雅各布的贴心。
同时，雅各布也是片中的搞笑担当。在看到各种神奇生物时，他自嘲说“这不是做梦，我没这么好的脑子想出这些。”因为太胖塞不进箱子，又因为误撒了试剂被发情的毒角兽追逐，在酒馆里跟侍者套近乎“我叔叔就是家养小精灵”，他和前面的嗅嗅一起，分别承担了本片的主要笑点。而奎妮惊讶地问他，“所有麻鸡都像你一样吗？”雅各布非常自信的说，“不，我是独一无二的。”
他又是聪明的，在纽特准备消除他记忆时，他瞬间袭击纽特而逃脱。我们注意到一个小细节，当他飞快地冲到街道上，看到围过来的警察，机智地调整动作和状态，装作十分轻松的路人模样，一蹦一跳地走出重围。这份机变，展示不多，但令人印象深刻。雅各布也不是一味的善良和温情脉脉，后来在酒吧里，对着差点抢走护树罗锅还举报他们的黑心老板，用力挥出拳头的正是凡人雅各布。在最后的战役中，大家把神奇动物箱子传递到雅各布手里，并嘱咐他远离战场，他却说出令人意想不到的话，“你们说过，我们是一边的，”然后握住奎妮的手向前一步。就是这么一个在魔法世界几乎手无缚鸡之力的凡人雅各布，从追踪神奇动物、解救纽特到与黑暗力量战斗，一路与巫师主角们出生入死。然后，在最后大雨倾城的时候，前面一直不肯乖乖被消除记忆，甚至因此愿意离开奎妮的热巧克力跟纽特进入未知箱子世界的雅各布，居然自动自愿地走进雨里。因为他不想让自己的朋友为难。至此，你又怎么能够否认，雅各布才是这部电影里最勇敢的人和最惊喜的存在。正如最后奎妮与雅各布的对话，对，就是那段被中文翻译翻译糊了的，与前面酒吧对话呼应。
雅各布：“我这样的人还有很多。”
奎妮：“不，你是独一无二的。”
有意思的是，扮演雅各布的丹·福格勒曾经在采访中提到，JK罗琳说过特别喜欢他在电影中扮演的这个角色以及他所诠释的方式，因为雅各布会让她想到《哈利·波特》中的罗恩。
啊，罗恩，普通的平凡的，但又充满勇气与众不同的罗恩
比起故事的主角，英雄哈利波特和神奇的纽特，他们才是真实的凡人英雄，善良，正直，幽默，令人信任。有恐惧，有眷恋，有自卑，也有自己的小小骄傲，有时候会犯错，但是永远追随正义，乐观良善。
所以聪慧近妖的赫敏会选择罗恩，惯于洞察人心的奎妮会爱上雅各布。
“She is a taker, you need a giver. ”（她是掠夺者，你需要一个给予者。）
这是奎妮对纽特说的话，说的是那个没出现的莉塔。
事实上，雅各布和罗恩，都是Giver.
等我看完这部片子，彩蛋、和哈利波特系列的关系、不易被察觉的细节、神奇动物们已经被大家说得差不多了，我来说说这部电影里，最让我惊喜的角色吧，不是嗅嗅，也不是魔法部长。
虽然不可避免的，先说一下嗅嗅，毕竟是我第二喜欢的角色。
嗅嗅是《神奇动物在哪里》最受欢迎的魔法生物，没有之一。
有多少人被这个小家伙玩命往肚子里装金银珠宝萌到？又看着它挂着项链在橱窗里一动不动装模特笑出声？就连后面一闪而逝的镜头，它缩在自己窝里坐在一大堆金光闪闪的金币上呆呆看着镜头，都可爱得要死。
这大概是为数不多这么贪财、还招人喜欢的生物，要知道，上一个喜欢亮光闪闪的一切物品而被人们熟知的是《霍比特人》的史矛革。对比两者的待遇真是很不一样呢。就连我最喜欢的罗恩，在《哈利波特与火焰杯》里面，也想要一只嗅嗅当圣诞礼物。但是真正令我惊喜的角色，倒不是嗅嗅，而是他——麻鸡雅各布。
首先，这是魔法世界里第一次出现非巫师的主角，好吧，第二主角，但已经是个非常巨大的进步。要知道在哈利波特世界里，麻瓜只能充当背景板的角色。其次，很多人喜欢雅各布，是觉得他好像代表了我们。误入魔法世界，然后被一场雨洗脱记忆，就像从魔法石开始看哈利波特的我们，一直在等待霍格沃兹可能漏寄的入学通知书。但更重要的是，雅各布是一个非常值得喜欢的人。你会不知不觉跟随情节，喜欢并依赖这个并不拥有任何魔法力量的普通中年男人，就像故事里的另外三位主角一样，即使他一点也不帅，又胖又矮，还穷得要命。在遇到小雀斑之前，雅各布是一个普通得不能再普通的人，罐头厂员工，唯一的梦想是开一家面包店，希望看到人们脸上的快乐。这么普通的一个人，慢慢显露出他性格中的闪光点。
第一次和纽特的会面在银行，他虽然因为贷款的压力紧张得要死，还是会主动与坐在他身边的陌生人纽特打招呼、表达善意。在椅子上捡到纽特掉下来的蛋，既没有据为己有，也没有随地乱扔，而是揣进兜里，一看到纽特就赶紧追上去还给他。虽然目睹纽特施展魔法惊骇不已，但在银行保安赶过来的时候，他没有自顾自地躲起来，而是冲在前面大喊“不要开枪”。相比第二塞勒姆的那些强烈恐惧魔法和女巫的人类，雅各布简直太不普通了。虽然他仍然有普通人的恐惧和戒备，也有普通人对神秘事物的好奇，但这种好奇却是善意和单纯的。
进入纽特的神奇生物王国，他虽然非常惊讶，但是一点也没有惊慌失措，或者偷摸算计什么，即使只是蛇窝里的银蛋壳。某种意义上，是他带领我们游览了这个神奇世界，然后他很快就从善如流地帮纽特喂月痴兽。可以说，他能迅速成为害羞纽特的朋友，很大程度取决于他第一次见到神奇动物们的态度。好奇，惊喜，欣赏，虽然有一丢丢害怕，但会主动伸出手去和它们“套近乎”，比如看到纽特被角羊驼兽的触手包围，雅各布也伸出手去触碰看起来有丢丢恶心的触手。要知道，醉心神奇生物的纽特在霍格沃兹期间，可只有一个好朋友喔，对，就是相框里的丽塔•莱斯特兰奇，邓布利多是良师，不算。敏感如纽特，非常容易分辨出这个人是否真心喜爱神奇生物和接纳魔法世界。他曾经说过，人类比神奇生物可怕。
当然，雅各布也是一个非常普通且真实的，男人，他毫不掩饰自己对美丽姑娘的欲望，第一次见到美貌且衣着暴露的奎妮，他瞪大眼珠，口水差点流下来。还好“阅人无数”的奎妮一点都不介意，体贴地说，“别在意，很多人第一眼看到我都是这样。”他专注地欣赏奎妮做饭，就像之前在箱中世界欣赏神奇生物的目光一样一样的，好奇，欣赏，陶醉，但不猥琐。他愉快地坐到桌前，准备享受奎妮做的美味点心，还乐呵呵地召唤纽特，像在自己家一样自然，晚上被蒂娜的热巧克力感动。爱吃的人都不会太坏啊，嘻嘻。除了面临意外或者超出智力范围的事情面前，雅各布表现出来的豁达乐观令人激赏，他还非常善于注意别人的情绪和夸奖别人。至少奎妮在与他相处的过程中经常被逗得呵呵大笑，而两人含情脉脉在餐桌用餐这一幕，因为纽特的心不在焉和雅各布几乎没机会发言，会容易被忽视，但不知道大家有无注意到，精通摄神取念的奎妮一直在夸赞雅各布的贴心。
同时，雅各布也是片中的搞笑担当。在看到各种神奇生物时，他自嘲说“这不是做梦，我没这么好的脑子想出这些。”因为太胖塞不进箱子，又因为误撒了试剂被发情的毒角兽追逐，在酒馆里跟侍者套近乎“我叔叔就是家养小精灵”，他和前面的嗅嗅一起，分别承担了本片的主要笑点。而奎妮惊讶地问他，“所有麻鸡都像你一样吗？”雅各布非常自信的说，“不，我是独一无二的。”
他又是聪明的，在纽特准备消除他记忆时，他瞬间袭击纽特而逃脱。我们注意到一个小细节，当他飞快地冲到街道上，看到围过来的警察，机智地调整动作和状态，装作十分轻松的路人模样，一蹦一跳地走出重围。这份机变，展示不多，但令人印象深刻。雅各布也不是一味的善良和温情脉脉，后来在酒吧里，对着差点抢走护树罗锅还举报他们的黑心老板，用力挥出拳头的正是凡人雅各布。在最后的战役中，大家把神奇动物箱子传递到雅各布手里，并嘱咐他远离战场，他却说出令人意想不到的话，“你们说过，我们是一边的，”然后握住奎妮的手向前一步。就是这么一个在魔法世界几乎手无缚鸡之力的凡人雅各布，从追踪神奇动物、解救纽特到与黑暗力量战斗，一路与巫师主角们出生入死。然后，在最后大雨倾城的时候，前面一直不肯乖乖被消除记忆，甚至因此愿意离开奎妮的热巧克力跟纽特进入未知箱子世界的雅各布，居然自动自愿地走进雨里。因为他不想让自己的朋友为难。至此，你又怎么能够否认，雅各布才是这部电影里最勇敢的人和最惊喜的存在。正如最后奎妮与雅各布的对话，对，就是那段被中文翻译翻译糊了的，与前面酒吧对话呼应。
雅各布：“我这样的人还有很多。”
奎妮：“不，你是独一无二的。”
有意思的是，扮演雅各布的丹·福格勒曾经在采访中提到，JK罗琳说过特别喜欢他在电影中扮演的这个角色以及他所诠释的方式，因为雅各布会让她想到《哈利·波特》中的罗恩。
啊，罗恩，普通的平凡的，但又充满勇气与众不同的罗恩
比起故事的主角，英雄哈利波特和神奇的纽特，他们才是真实的凡人英雄，善良，正直，幽默，令人信任。有恐惧，有眷恋，有自卑，也有自己的小小骄傲，有时候会犯错，但是永远追随正义，乐观良善。
所以聪慧近妖的赫敏会选择罗恩，惯于洞察人心的奎妮会爱上雅各布。
“She is a taker, you need a giver. ”（她是掠夺者，你需要一个给予者。）
这是奎妮对纽特说的话，说的是那个没出现的莉塔。
事实上，雅各布和罗恩，都是Giver.
5：立方体形式及构造
如果我们从更大的方面来看，就会发现这些古埃及雕塑造型都具有一个特点，这些雕像的手臂、躯干、腿要么是呈现垂直的，要么便是水平的，雕像的脸和身体都是朝向水平面的正前方，或正侧面，它们大都遵循着一种特殊的水平垂直结构，正如黑格尔所说：“埃及雕像的脚是垂直的而不是呈八字形分布的”。——显然，这是一种特殊的雕塑形式，这种形式被艺术家们声划归为“立方体结构”。
所谓“立方体结构”是指一个雕塑形体总是按照立方体的构造特点来组织的，由于受到一种水平或垂直状态的力场的影响，雕塑空间中所有的形体都按照x、y、z三个固定的方向来分布，且组成雕塑的各个结构面彼此都呈现出90度的组合关系等等。
这种特殊的造型样式也许来自于建筑和家具制造的启发，或者产生于对垂直重力系统以及结构力学的认识，因而与建筑的表现形式很接近。
我们知道，在建筑构造中，所有的建筑物就是被限定在一种长、宽、高度的几何模型之中，从建筑设计图中，我们可以看到，一个设计师会尽量采用水平线和垂直线来表现一个建筑图，即便所设计的物体实际轮廓是斜线或其它的形状，建筑师们也会将它置于一个水平垂直结构体系中，或直接转化成水平垂直线的节点后，再通过其连接线来形成角度和斜线，之所以如此，主要是为了使建造系统符合重力学的要求，这主要是为了便于进行相关的测量和控制。
然而，当我们从心理学的角度来分析时，就会发现，一件雕塑采用这种结构主要还与人的心理活动有关，由于这种水平垂直结构与人的视觉框架的结构是一致的，因而，它也更容易被人的视觉接受和理解，例如：在图像识别过程中，方形就比三角形更简化，垂直线也比斜线更容易理解，在视觉活动中，儿童总是先理解水平垂直结构的特征，然后才逐渐理解倾斜的结构特征；而民间艺人的泥塑小动物等也大多会采用水平垂直的形式。
当我们说一件雕塑具有立方体特征时，是指在这件雕塑中，可以将复杂的事物填充在一个水平垂直结构，或并归纳于一个空间模型中x、y、z轴的三个方向，我们可以形象地理解为，在这个特殊的空间中，充满一种看不见的能量，所有的造型都因为受到这种能量的影响，而自动对雕塑中的人物进行归纳和整理，使造型的轴线控制在三个方向。
以下的几个图形就直观地表现了这种立方体造型，我们可以看到，a/b/c图/分别是用线条、平面、体块进行的造型，显然，这个造型的变量都控制在长、宽、高三个指标，并限制在xyz三个轴向，在这个独特的水平垂直结构中。所有的造型都依照不同的水平垂直方向，都具有矩形要素，而，所有的变化都由只是因为数量、大小和组合方式的不同，并以此来形成凸出和凹进，形成水平垂直面的移动与对比等，因此，它们不仅获得了近似立方体的外形，也获得了内部的水平垂直结构和力。
事实上，古埃及雕塑就是采用的这种结构，不同的是那些雕塑将复杂的人物或动物进行了归纳，在这些雕塑中，一个活生生的人物好象受到了一种无形力量的挤压，他被限定在水平或垂直方向，呈现出一种僵直的状态，所有的雕像与观者之间要么垂直，要么平行。
——这种特殊的形式被古埃及学家沙费尔称为“正面直角律”，事实证明，这种形式会产生一种特殊的艺术效果，它能使雕塑外形更加整体，并体现出明显的方向性和三维空间特性，当然，它也能衍生发展出一些个性化的形式。
在近、现代艺术中，这种特殊的结构也得到了广泛的应用，由于这种方向性和限定性，使雕塑体现出一种特有的重力感和建筑感，在这种雕像造型中，人物被主观的变形了，变成了符合建筑结构特征的样式，并体现出水平垂直的力，举例说：布德尔的雕塑《纪念碑女神》就是如此，在这件作品中，站立的人物被完全垂直的线条中，那垂直的矛，手臂，以及身体，双腿等都进行了归纳整理，隐藏在造型中的垂直力和水平力得到了加强，雕塑体现出一种建筑的坚实与稳定。
在下面一组雕塑中，艺术家将所有的形状直接整合在一个水平垂直结构体中，甚至所有的线条和形状都是由方形或方块组合，要么是水平的，要么是垂直的，由于采用一种相似性形式的组合，将形式的变化限定在大小及数量的变化上，因而显示出一种极其强烈的简化效果。
也许，这种雕塑的形态与它试图表现的现实的事物的状态并不是完全相符的，它也无法准确地反映出一个真实人物的复杂性，但是，它却是一种特殊的艺术样式，它并不是对现实事物的真实描写， 而是一种更为主观的创造的形式，它来源于现实，却又对事物进行了高度的归纳处理，艺术家们将某些事物填充到那个水平垂直结构的空间中，使形体经过一种水平垂直方向的力的修整和加工后，呈现出一种极度概括的形式。
客观的说，这类雕塑最直观地体现出了三维空间的特点，当一个造型增加Y轴方向的变化，就会形成一种特有的空间型框架结构，它有如一个房子的框架，表现出一种力学架构和空间结构之美。
这种独特的结构产生了一种特殊的美感，只要艺术家们将某一个对象的长、宽、高要素及强烈的指向性等提取出来，并进行表现，就可以更好地表达出空间的三维特性和延伸感，并由此表现出一种特殊的意境。举例说：在雕塑《丰收》中，两个对称蹲下的人物构成了水平和垂直两个方向的变化，这可以从他们垂直向上的身体和两个人分布的方向上看出来，麦子则构成了另一个方向y轴的变化，它位于两人正中间，呈纵深分布，从而增加了雕塑的纵深感，所有这些造型相互配合，缺一不可，它们形成了一个相互支撑的重力框架系统，并形成了一种典型的三维的空间结构。
当然，立方体雕塑也可以表现某些复杂的场景和空间的多面性，尽管这种形式具有严格的制约性，但它们并不是简单和呆板的，它们可以进行组合，也可以进行细分和变化，由此也可以表现那些复杂的场景及活泼的艺术效果，在以下这件作品中，我们便可以看到这种运用。
这其实是一件写实性的雕塑，三个小孩在水边的木板上玩耍，他们遥望着远方，传递出一种期望。我们可以看到，虽然这三个小孩的外表真实、细腻，但人体内部却隐约存在于几个小立方体，它们构成了这三个人物的结构骨架，也表现出这件雕塑的诸多造型特点。（见图1-38a）
首先，三个儿童的面部都看向一个方向，我们定为x所指的方向，两个儿童的身体、钓鱼竿、木板等也是朝向这一方向，它们与人物面部一起共同构成了雕塑左右方向的变化。中间那个小孩的身体则呈180度转向观者的正面，即扭转向y轴所指的方向，他蹲下的腿还通过向正面凸出加强了Y轴的变化，它们一起构成了前后方向的造型。而z轴方向的造型主要是通过三个小孩站立、蹲下和坐下以及悬吊的腿部来体现的，它们错落有致，高低不同，与站立的木板立柱一起构成了上与下的变化。（见图1-38a）
很显然，在这个雕塑中，这几个小的立方体通过各种方向的变化和组合进一步表现出空间的延伸与扩张，表现出各体块间的对比及相互衬托，而通过这些强烈的体面变化，错落有致的排列等，又造成一系列有趣的空间关系和对比。
反过来说，它又由此创建了一个立方体的空间模型，在这个空间中，人物雕像必须具有明确的块面特征和方向性，它们都按照xyz三个方向分布，而且沿着水平、垂直或纵深的方向发展，排斥了倾斜或弯曲，因而具有一种内在的秩序性。
总而言之，这件雕塑通过三个方向的体面变化构成了一个统一的立方体组合群体，展现出三维空间的要素特征。
如果我们从更大的方面来看，就会发现这些古埃及雕塑造型都具有一个特点，这些雕像的手臂、躯干、腿要么是呈现垂直的，要么便是水平的，雕像的脸和身体都是朝向水平面的正前方，或正侧面，它们大都遵循着一种特殊的水平垂直结构，正如黑格尔所说：“埃及雕像的脚是垂直的而不是呈八字形分布的”。——显然，这是一种特殊的雕塑形式，这种形式被艺术家们声划归为“立方体结构”。
所谓“立方体结构”是指一个雕塑形体总是按照立方体的构造特点来组织的，由于受到一种水平或垂直状态的力场的影响，雕塑空间中所有的形体都按照x、y、z三个固定的方向来分布，且组成雕塑的各个结构面彼此都呈现出90度的组合关系等等。
这种特殊的造型样式也许来自于建筑和家具制造的启发，或者产生于对垂直重力系统以及结构力学的认识，因而与建筑的表现形式很接近。
我们知道，在建筑构造中，所有的建筑物就是被限定在一种长、宽、高度的几何模型之中，从建筑设计图中，我们可以看到，一个设计师会尽量采用水平线和垂直线来表现一个建筑图，即便所设计的物体实际轮廓是斜线或其它的形状，建筑师们也会将它置于一个水平垂直结构体系中，或直接转化成水平垂直线的节点后，再通过其连接线来形成角度和斜线，之所以如此，主要是为了使建造系统符合重力学的要求，这主要是为了便于进行相关的测量和控制。
然而，当我们从心理学的角度来分析时，就会发现，一件雕塑采用这种结构主要还与人的心理活动有关，由于这种水平垂直结构与人的视觉框架的结构是一致的，因而，它也更容易被人的视觉接受和理解，例如：在图像识别过程中，方形就比三角形更简化，垂直线也比斜线更容易理解，在视觉活动中，儿童总是先理解水平垂直结构的特征，然后才逐渐理解倾斜的结构特征；而民间艺人的泥塑小动物等也大多会采用水平垂直的形式。
当我们说一件雕塑具有立方体特征时，是指在这件雕塑中，可以将复杂的事物填充在一个水平垂直结构，或并归纳于一个空间模型中x、y、z轴的三个方向，我们可以形象地理解为，在这个特殊的空间中，充满一种看不见的能量，所有的造型都因为受到这种能量的影响，而自动对雕塑中的人物进行归纳和整理，使造型的轴线控制在三个方向。
以下的几个图形就直观地表现了这种立方体造型，我们可以看到，a/b/c图/分别是用线条、平面、体块进行的造型，显然，这个造型的变量都控制在长、宽、高三个指标，并限制在xyz三个轴向，在这个独特的水平垂直结构中。所有的造型都依照不同的水平垂直方向，都具有矩形要素，而，所有的变化都由只是因为数量、大小和组合方式的不同，并以此来形成凸出和凹进，形成水平垂直面的移动与对比等，因此，它们不仅获得了近似立方体的外形，也获得了内部的水平垂直结构和力。
事实上，古埃及雕塑就是采用的这种结构，不同的是那些雕塑将复杂的人物或动物进行了归纳，在这些雕塑中，一个活生生的人物好象受到了一种无形力量的挤压，他被限定在水平或垂直方向，呈现出一种僵直的状态，所有的雕像与观者之间要么垂直，要么平行。
——这种特殊的形式被古埃及学家沙费尔称为“正面直角律”，事实证明，这种形式会产生一种特殊的艺术效果，它能使雕塑外形更加整体，并体现出明显的方向性和三维空间特性，当然，它也能衍生发展出一些个性化的形式。
在近、现代艺术中，这种特殊的结构也得到了广泛的应用，由于这种方向性和限定性，使雕塑体现出一种特有的重力感和建筑感，在这种雕像造型中，人物被主观的变形了，变成了符合建筑结构特征的样式，并体现出水平垂直的力，举例说：布德尔的雕塑《纪念碑女神》就是如此，在这件作品中，站立的人物被完全垂直的线条中，那垂直的矛，手臂，以及身体，双腿等都进行了归纳整理，隐藏在造型中的垂直力和水平力得到了加强，雕塑体现出一种建筑的坚实与稳定。
在下面一组雕塑中，艺术家将所有的形状直接整合在一个水平垂直结构体中，甚至所有的线条和形状都是由方形或方块组合，要么是水平的，要么是垂直的，由于采用一种相似性形式的组合，将形式的变化限定在大小及数量的变化上，因而显示出一种极其强烈的简化效果。
也许，这种雕塑的形态与它试图表现的现实的事物的状态并不是完全相符的，它也无法准确地反映出一个真实人物的复杂性，但是，它却是一种特殊的艺术样式，它并不是对现实事物的真实描写， 而是一种更为主观的创造的形式，它来源于现实，却又对事物进行了高度的归纳处理，艺术家们将某些事物填充到那个水平垂直结构的空间中，使形体经过一种水平垂直方向的力的修整和加工后，呈现出一种极度概括的形式。
客观的说，这类雕塑最直观地体现出了三维空间的特点，当一个造型增加Y轴方向的变化，就会形成一种特有的空间型框架结构，它有如一个房子的框架，表现出一种力学架构和空间结构之美。
这种独特的结构产生了一种特殊的美感，只要艺术家们将某一个对象的长、宽、高要素及强烈的指向性等提取出来，并进行表现，就可以更好地表达出空间的三维特性和延伸感，并由此表现出一种特殊的意境。举例说：在雕塑《丰收》中，两个对称蹲下的人物构成了水平和垂直两个方向的变化，这可以从他们垂直向上的身体和两个人分布的方向上看出来，麦子则构成了另一个方向y轴的变化，它位于两人正中间，呈纵深分布，从而增加了雕塑的纵深感，所有这些造型相互配合，缺一不可，它们形成了一个相互支撑的重力框架系统，并形成了一种典型的三维的空间结构。
当然，立方体雕塑也可以表现某些复杂的场景和空间的多面性，尽管这种形式具有严格的制约性，但它们并不是简单和呆板的，它们可以进行组合，也可以进行细分和变化，由此也可以表现那些复杂的场景及活泼的艺术效果，在以下这件作品中，我们便可以看到这种运用。
这其实是一件写实性的雕塑，三个小孩在水边的木板上玩耍，他们遥望着远方，传递出一种期望。我们可以看到，虽然这三个小孩的外表真实、细腻，但人体内部却隐约存在于几个小立方体，它们构成了这三个人物的结构骨架，也表现出这件雕塑的诸多造型特点。（见图1-38a）
首先，三个儿童的面部都看向一个方向，我们定为x所指的方向，两个儿童的身体、钓鱼竿、木板等也是朝向这一方向，它们与人物面部一起共同构成了雕塑左右方向的变化。中间那个小孩的身体则呈180度转向观者的正面，即扭转向y轴所指的方向，他蹲下的腿还通过向正面凸出加强了Y轴的变化，它们一起构成了前后方向的造型。而z轴方向的造型主要是通过三个小孩站立、蹲下和坐下以及悬吊的腿部来体现的，它们错落有致，高低不同，与站立的木板立柱一起构成了上与下的变化。（见图1-38a）
很显然，在这个雕塑中，这几个小的立方体通过各种方向的变化和组合进一步表现出空间的延伸与扩张，表现出各体块间的对比及相互衬托，而通过这些强烈的体面变化，错落有致的排列等，又造成一系列有趣的空间关系和对比。
反过来说，它又由此创建了一个立方体的空间模型，在这个空间中，人物雕像必须具有明确的块面特征和方向性，它们都按照xyz三个方向分布，而且沿着水平、垂直或纵深的方向发展，排斥了倾斜或弯曲，因而具有一种内在的秩序性。
总而言之，这件雕塑通过三个方向的体面变化构成了一个统一的立方体组合群体，展现出三维空间的要素特征。
十分开心收到中信出版社寄来的À PARIS的中文版《巴黎美人》。❤️
花了几晚时间读完。爱豆Jeanne Damas携手法国ELLE前主编为我们采访并记录了20位巴黎女人的日常。而这20位身份年龄各异的女性，似乎与我们印象中标签化的法国美人不尽相同。她们并非都有着苗条身段和姣好面容，除此之外甚至充满了各种矛盾和不确定性。就如同真实的我们一样，她们也为了生计、家庭、爱情和信仰而奔波。
然而在这些女性身上依旧充斥着“无可替代的风情”。因为她们随性又自由，且对生活充满热忱：无论房间大小，都会把居所打理得独具特色；即便工作再忙，也不忘抽空享受一杯小酒；不管经济状况如何，Vintage商店都是她们热衷的购物方式...
我想，这或许才是effortless chic的意义，不仅仅有印花、方领、茶歇裙，更多的是一份爱生活、做自己的坚定与自信。而这，才是巴黎精神的核心吧～
I am who I am，希望每个女孩都能读读这本书。
#时尚资讯##微博时尚说#
花了几晚时间读完。爱豆Jeanne Damas携手法国ELLE前主编为我们采访并记录了20位巴黎女人的日常。而这20位身份年龄各异的女性，似乎与我们印象中标签化的法国美人不尽相同。她们并非都有着苗条身段和姣好面容，除此之外甚至充满了各种矛盾和不确定性。就如同真实的我们一样，她们也为了生计、家庭、爱情和信仰而奔波。
然而在这些女性身上依旧充斥着“无可替代的风情”。因为她们随性又自由，且对生活充满热忱：无论房间大小，都会把居所打理得独具特色；即便工作再忙，也不忘抽空享受一杯小酒；不管经济状况如何，Vintage商店都是她们热衷的购物方式...
我想，这或许才是effortless chic的意义，不仅仅有印花、方领、茶歇裙，更多的是一份爱生活、做自己的坚定与自信。而这，才是巴黎精神的核心吧～
I am who I am，希望每个女孩都能读读这本书。
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