梅兰芳的《舞台生活四十年》，记录了很多梅派戏的来龙去脉和表演方法，唯独对《生死恨》一字未记，这是什么原因呢？《生死恨》是梅兰芳1917年时年26岁时编创演出的，并曾在四十年代拍过电影，是梅兰芳的代表作，《舞台生活四十年》应当记录却未记录;而50年代在上海武汉演出《抗金兵》却谈了很多。按时间顺序，《生死恨》应该先记录的。
为此，我查了《梅兰芳艺术评论集》、《梅兰芳影像志》、《京剧谈往录》等书，都没有记戴此事的线索。我特别查看了学者、作家、藏书家黄裳先生的很多著作，也无线索。之所以重看黄裳的书，是因为50年代初，黄裳以文汇报编辑的身份，请梅先生写一写舞台演出回忆文字，在文汇报副刋连戴。梅先生认为这对京剧艺术的传承与发展有好处，便欣然答应了。
这里还要说点往事。抗战胜利后，梅兰芳剪去胡须重新上台演出。而黄裳却发表了《饯梅兰芳》一文，反对梅兰芳演出。时隔几年后，黄裳又主动邀请梅写回忆录，后来结集成书出版。这里可见梅先生高贵的品质，不记前嫌。而黄裳先生主动邀请梅先生写书，给京剧留下了十分可贵的艺术财富，功劳巨大。
与《舞台生活四十年》有关的人都不在了，找寻这个问题的答案真困难。反正我退休无事，想再找找原因，只是休闲而已。
图1.梅兰芳《生死恨》剧照;图2.梅兰芳《穆桂英挂帅》剧照。

#乱世佳人重新上架# 经典影片《乱世佳人》重新上架，并在影片前加上了一段说明视频，由电影传媒学者Jacqueline Stewart告诉观众：“你将看到的是史上最为恒久流传的电影之一，但它从宣布开始制作的那天起，就多次被抗议。”表示该片对美国内战前期的南方做了浪漫化的描写，“将其描绘成一个优雅和美丽的世界，没有承认这个世界基于的奴隶制体系的残酷”，以及包含刻板印象的黑人角色。Stewart说：“观看这部电影可能会让人不适，甚至痛苦。但让经典的好莱坞电影以原版形式让观众观看和讨论，仍然是很重要的。……看这样的电影能让观众回想它们的价值、好莱坞的历史和流行文化如何展现一个过去的时代。”

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