去年的（2021）First电影节的训练营作品《对立面》。应该是同一个主题下的不同导演作品的一个拼接，每个都是独立的故事。
除了第一个，其他的都能觉出点意思来，特别是篮球场那一部，空镜头和转场让我想起来，去年看的费那奇动画周展映里的一部叫做《所有的蓝猫看起来都是一个颜色》动画短片，空，安静，但涌动。
周一围（应该没看错）那一句西北口音拿捏得到位。
喜欢最后一部《来客》里，二人相对坐于桌前的镜头，切了一盘西瓜，招待“天外来客”
，西瓜吃完，场景自然转换到了厨房，收拾瓜皮洗盘子。一整个都很流畅。

晓苏这次（不过也是去年拍的了，这么说好像不太对？）给我感觉很不同的是台词的表达，与我过去看过的种种都不同，即便个别字发音还保留他自己本来的特色。细节表达也挺好的，包括细微的表情变化。
兄弟二人各自有不舍，但或许全斯的到来已经昭示着他下的决心，全如也在保存瓶子和对这份亲情的不舍之间纠结挣扎。
瓶子碎了，补起来也没用了，就像破碎的感情，再难以挽回。

以及一个奇怪的彩蛋，赵苏演哥哥，小丁演弟弟，弟弟欠了钱，债主叫皮哥。
#晓苏碎片#

【杨德昌逝世十五周年电影趴】
《独立时代》
导演：杨德昌
年代：1994
推荐值：⭐️+N（个人觉得是看过所有杨德昌电影里最喜欢的一部）
“如果我们不去规定说真的只有一个，又何来那么多假的”
整体感觉整个电影由两条线串联起来，明线讲了将近10个还多的人情世故的，暗线也是一直在探讨“文艺片”究竟要表达什么？今天主要想谈谈对于暗线的理解，杨德昌导演从开始接由两个人的对话来论述了文艺片到底是要以“光明”“希望”传递给大家，还是“灰色”“病态”来治愈大家，让人引发思考，在最后接由一件后车尾撞车的无聊小事，引出杨德昌导演对于这个问题的回答，“如果我们不去规定说真的只有一个，又何来那么多假的”，用今晚听到的一句话总结“人们总是把理想和现实对立起来，可是它们本来也许就不是对立的关系”，这也许也是结尾那个拥抱的深意？
对于结尾，我不理解（虽然我也是那样的人，但是我不理解）

看完一部纪录片，只是对纪录片涉及的人物跟议题认知的开始。在《迷航》里出现过的众多人物里，查了下出现过的摄影记者杜斌，才知道早在07年梁文道的开卷八分钟就谈过一期他拍北京上／访村的摄影书，反派影评波米经常在节目里提及的杜斌就是他（我一直以为是拍少年小赵的杜海滨)。要通过老新闻看到独立纪录片导演是怎样高危的行业，才清楚还在坚持拍独立纪录片的导演们有多勇。为什么今天还能看到的敏感题材纪录片，同呼吸也好迷航也好，它们的导演都是受过良好教育年轻女性？一个原因大概是早一批的男导演已经殉了或者转行了吧。
在群里看到有公益律师免费代理了杜斌导演的寻衅滋事案件，在办取保候审。不清楚这次又是为了啥事。