就在这时，在那水天融为一体的苍茫远方，在那闪烁着一片火焰似的波光的大海里，一轮红的耀

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南宁左江红色游--105
从靖西到德保风光绝对大美
吃过早餐，从美丽的靖西城出来，还没到新圩乡，太阳就到了天空斜边，像一个红彤彤大火球慢慢地往上爬升，它爬得那么艰难仿佛一不小心就要掉下来似的，等了一会儿，太阳终于升上了天空，发出强烈的光芒，金灿灿的，像一块块金子掉落人间。
朝霞渐渐变浓变深，粉红的颜色渐渐变成了橘红，以后又变成为鲜红。而大海和天空也像着了火似的，通红一片。就在这时，在那水天融为一体的苍茫远方，在那闪烁着一片火焰似的波光的大海里，一轮红的耀眼，光芒四射的太阳，冉冉的升腾起来，我觉得这世间最是无私的便是阳光了。
想想看，不管是身居浮华的都市还是处在偏远清幽的乡野；不管是腰缠万贯还是一贫如洗，阳光总是慷慨地洒向每个人，洒向这个世间的角角落落、万事万物。不经意的转头之间，我望见车窗外山峰上隐隐印衬出了淡淡的猩红色。朝霞，脑海里飞过的一个词，刹那间让我余存的最后一丝睡意尽消。
于是，摁耐着急切的兴奋，快叫李长安车停，抓过相机，飞快地跑到路边土坎，豁然一片绚丽的朝霞！殷红的朝霞浸染了东方的天空，茫茫大地依旧沉浸在沉沉的夜色之中。红云纵横，横跨天际，在黑色楼宇的遮挡空隙中，尽情绽放着恣意的激越，令人心潮澎湃。
想想上一次看朝阳已经记不得是在什么时候，或许因为自己喜欢晚霞多一些，落霞似乎更加深沉而令人眷恋，而朝霞总给人脆弱单薄的感觉。但是其实细想起来，朝霞、落日视觉上的差异并不大，也许是因为落霞之后的黑夜更让人思绪纷飞的原故，抑或是太喜欢李清照的那句“落日熔金，暮云合璧，人在何处”罢了。
于是，守着朝霞，凝视着楼宇缝隙的这一小片天空，万籁俱寂的黎明，轻轻吹过的清风，世间万物，此时此刻，似乎唯我而已。一瞬间似乎感触喷涌，百感交集，又似乎万语千言更与何人?
无语，寂静，只有指尖按动快门的声音，只有贪婪而欲尽览这天光变幻的每一分每一秒的我。这一刻，光影给人最强烈的感受就是地球的转动。随着天光愈亮，殷红的云霞开始变得耀眼，而越发清亮的天空中，红云如纱，曼妙地轻拂在天际。
东方越亮，越能够感受自己对光明的接纳。突然间似乎明白了朝霞、落日于我感受的不同的原因，朝霞代表着方向上的前进和心理上的接纳，而落日的确是象征着逝去的眷恋和对美好事物的疏离。
上了车，车又在山间公路上七弯八拐地缓缓行驶，两旁都是葱茏滴翠的山崖。过了大道乡不多一会儿，一座小型水电站呈现眼前，灰色的拦河坝耸立在深深的峡谷之间，将山涧蓄积成一片碧绿明亮的湖泊。一座偌大的水泥渡槽横过公路上空，从这边山腰架到那边山腰。汽车越往前行，公路两侧的山崖越加陡峭，满目参天古木，郁郁苍苍。
右边的峡谷中一条小河奔流着发出欢快的喧嚣。前后左右都是高耸入云的雄奇的山峰，它们层层叠叠，青翠浓郁，看上去都是那么庄重而肃穆。我是第一次置身在大山的怀抱，面对如此巨大的峰峦，我感到了震撼，感到一种超凡的力量。
风景这边特好，我打开了车窗，看从窗边流过的小河。远远眺望，在河水交汇处的三角洲上生长着一大片茂密的竹林，青翠欲滴的幽篁枝叶间隐约可见几座土砖青瓦的农舍，屋顶上正若有若无地冒着袅袅的青烟。
我们把车停在了公路边，走到了小河边，河水很浅，河心露出一片片卵石的浅滩，澄澈的河水从卵石滩上流下来，发出阵阵清越的喧响。两个背着竹篓的山里人用手提起裤脚，赤足从浅滩上涉水过到河对岸去，他们的脚下，晶亮的波浪闪烁着点点金色的阳光。
看此处河面大约五十米宽，河的对岸也是一列高耸的青山，山上依稀可见寺庙的尖顶。山脚下的竹林深处，稀稀疏疏地散落着几处土砖茅草屋，不时有鸡犬之声穿过弥离的阳光从河那边隐隐传来，愈发衬托出这山谷的静谧。天空湛蓝，四周都是墨绿色沉郁的山峰，河水纯净见底，河面金光粼粼、微波荡漾，远近的竹林笼罩在一层淡淡青岚之中，我不禁想起了陶渊明描绘的桃花源。
远远看去，两个女子携着木盆，走到一块伸向河心的石板上。她们蹲下身子，浣洗着衣裳，熹微的阳光洒在她们的身上，勾勒出优美的曲线，反衬着大山幽暗的背影，给人一种梦幻般的感觉。因为距离太远，看不清她们的面容，也听不见她们的说笑，但我本来已有的醉意此刻更浓了。
能不醉吗？置身在如此秀美的青山绿水的怀抱里，面对着竹林、清波、浣衣的山姑、以及岸边草丛中无人摆渡的小木船，听着悠远深长的鸟语和流水潺潺的声音……不知道自己是在现实里，还是在美妙的图画中！忽然记起陶渊明老先生的诗句：“……采菊东篱下，悠然见南山。山气夕阳佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。”
见我如痴如醉地极力夸赞这里的自然景色，夏丽则不以为然地笑笑说：“也许只有你们文人才觉得大山里好美了，我就不觉得怎么美！”
我想了想，也笑了，笑得那样的放肆，那样的爽朗。
我们上车继续前行，过了都安乡，很快我们就到达了德保县城了。

梵高绘画艺术中色彩的表现性（下）

蓝色是天空的颜色, 是大海的颜色, 因此, 它给人感觉是平静、沉稳的, 甚至是冰冷的, 而它又常常是人联想到远山, 所以它又有了一份神秘感, 退缩感。而在英语口语中, 蓝色在表示淡淡的哀愁和有伤风化的(如蓝色电影)同时还带有了一点悲剧成分。

在梵高的作品中 , 蓝色与黄色总是交织在一起, 代表着不安、抑郁和悲剧色彩。在他的《麦田上的群鸦》一画中, 他最赏心悦目的蓝色被展示出来, 这种蓝色具有深沉、晶莹和深不可测的迷人之处, 他合着密集的短而硬直的粗笔触好像在飞舞着, 向黄色的大地蔓延, 向观众逼近。可它又不像是半壁天空, 简直是滤色镜变了色的猛烈火焰, 令人不安和抑郁;在《加谢医生》一画中, 梵高的好友加谢医生头戴浅色便帽, 一身暗蓝色服装, 右手托腮, 依靠在鲜红色的桌子旁, 放在桌子上的左手拿着花, 背景是一色的钻蓝。基本上由纯净的原色笔触构成的画面, 具有着十分美妙悦目的色调, 色彩在这里充分显示着它们的光彩:响亮、和谐、强烈、有力, 这样迷人的组合里浸着画家的温暖感情。但是, 我们同时从加谢医生的神情和姿势上, 也不难发现一股深深的忧虑, 一种牵挂他人的情怀。这种心境也是梵高的, 梵高利用大面积的蓝色背景, 蓝色衣着暗示了这种忧虑, 抑郁的心境。

像大多数颜色一样,绿色也有很多种解释,从最有生机,生命活力的色彩到充满恐怖感,阴森感的色彩,绿色有积极意义和消极意义的两种解释,当它使人联想到苍茫的大草原,郁郁葱葱的森林时,它有着积极的一面,它象征着旺盛的生命力,象征着孕育、生机、和平、平安和畅通无阻,也同时带给人凝静感和凉爽感。但是,有时绿色也常与消极的情感在一起使用,例如英语中:我们变得“非常妒嫉”是“greenwithenvy”,而妒嫉是“绿色怪物”。在西方造型艺术中,有时画家利用绿色来表达阴森、恐怖的场合,绿色此时就变成鬼怪色。

在梵高的《夜间咖啡馆》一画中,绿色大量出现在画面中,此时绿色则变成另一种含义;绿色的屋顶,黄绿色的地板,绿色的吧台,屋子中央绿色的台球桌,甚至孑然一身站在台球桌旁边的老板的绿色头发等等,所有的绿色在这幅画里面都在视觉上给人以强烈的刺激感,让人感觉非常不舒服,产生一种令人恶心的,阴森森恐怖感觉,而这种感觉正是梵高对于这个咖啡馆所想要表达出来的感觉,梵高对该咖啡馆老板曾粗暴的赶出过他一事耿耿于怀。梵高曾在给高更的一封信中这样形容那个咖啡馆:“我试图以绿色和红色去表达人的可怕热情。”

而在对于《夜间咖啡馆》一画的画论中,梵高更明确集中的提到了色彩的暗示力量,他是这样描述的“我不知道,有没有人在我以前谈过色彩的暗示力量。我要对你举个例子,我要替我的一个朋友画一幅肖像,一位艺术家,他做着伟大的梦。这人是金发的,我想把我的全部赞叹画进画里去,画我对他的一切的爱。我将把他画得像他本人,竭尽我能做到的忠实,由此开始来画。但仅是这样,那画并没有完成。为了完成,我现在将是一个放肆的色彩画家。我夸张他的头发的金黄色,用上橙黄色调,黄色,明亮的柠檬色。在头脑后我画着无限天空,代替一般所画的普通房间的后墙。我画出我能做到的强烈的蓝色。这样,金发发亮的头脑在丰盛的蔚蓝背景上产生神秘的印象,像一颗亮星在深蓝天上。我曾有过两个新模特,一个阿尔的妇女和一个年老的农夫。这一次我把他们放在一个活波的橙色背景上,尽管我不想虚构落日景象,却仍然暗示着一个这样的感觉。人们须把一对爱人的恋爱通过两个补色的结合,通过它们的混合及相互补充来表现同样情调的充满神秘的颤动。”

关于《夜的咖啡馆》的色彩表现性,他是这样来说明的:“我在画幅《夜间咖啡馆》里用绿与红来表现人类的可怕的情调。这些色彩,不是呆板的按照现实主义立场的字句来说,是眼睛的欺骗者;而是一副暗示的色彩,它们表现出人们的火热的情绪活动。我试图表现出夜间咖啡馆是一个场所,人在里面将会疯狂,能做出犯罪的事来;我通过柔和的粉红色,血红色,深红的酒色和一种甜蜜的绿色,委罗奈斯绿(那是用黄绿色与重青绿色的相对立)相对照来达到目的。这一切表现出一种火热的气氛,惨白的苦痛,黑暗,对昏昏欲睡的人们压制着。”梵高很好的利用了色彩的表现性,达到了他想要表达的一定的情感的目的。

纵观西方造型艺术史,利用色彩的表现性来表达自己情感的画家比比皆是。但梵高无疑是其中的最杰出代表,在他的艺术世界里,色彩,这一绘画中的重要元素,不仅履行了它的造型作用和视觉冲击力义务,还被画家赋予了更加神秘的意义,在艺术长河中发出耀眼夺目的光芒。