他拥有高品质的技巧底蕴:初听安天旭的新专辑
文:张可驹
有段时间没听安天旭的演出,颇为挂念。看他发了新专辑,曲目基本是前两轮独奏会的精选,目前已能听到完整的音频。听了两遍,感到和预期中不差很多。
不知为何,我在qq音乐上听,变奏曲的顺序有点搞乱。眼下就先不展开写乐评了,等接触到实体唱片再详细讲。说一个简单印象的话,我们已不难发现,这款新录音是值得拥有的。版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。(搭配部分音频,且听且看,可移步公众号: https://t.cn/A6Xo70Xw)
因为它确实生动记录下安天旭这位值得聆听的新锐演奏家,他的艺术和特质。一方面,钢琴家走正路的品格完全没有松动,另一方面,相对于柴赛时的演奏,他对自己的方法与风格,也做了充分的反思。
新专辑收入三位作曲家,柴可夫斯基、普罗科菲耶夫与拉赫玛尼诺夫的作品,换言之,整体就是俄系世界。但选曲之妙,恰恰在于立体地展现这个世界里,各自不同,又彼此相关联的三个维度:精致格局中的抒情风,老柴的小品;纯技巧与奇诡风,普罗的四首Etude;技巧、抒情与长线结构的综合,拉赫的《肖邦主题变奏曲》。
其中,普罗与拉赫的作品,都是安天旭为柴赛准备的曲目。后来他在扩充的独奏会曲目中,又加入老柴的小品。这些作品,我都听他现场弹过,都是真正让人难忘的演绎。
钢琴家不仅技巧功底不俗,更有很关键的两点在于,首先,他知道怎样有的放矢地运用技巧,而这必将带来技巧表现的深化;第二,他的选曲非常有针对性,不是最热门的曲目,却是钢琴家真实热爱,有深切感受的作品。
柴可夫斯基的钢琴小品,往往不是技巧繁难之作,要弹出韵味却相当困难。因为作品的魅力,原本就在于那种淡然的抒情性,相对于肖邦和舒曼的特性小品,往往没有那么集中,那么......高密度的一种魅力。可聆听真正能发掘它们情韵的演奏者的诠释,你会不能自已地爱上这些作品。
如今,很多演奏者喜欢在音乐表情的塑造中添油加醋,这是不可能弹好老柴的小品的,当然也不可能弹好肖邦、舒曼的乐曲。安天旭却能将老柴在小格局中描绘抒情性,从线条的塑造,到呼吸的表现,都围绕一种自然之趣加以表现;同时音乐形象又很饱满,没有那种节制自我投入的“贫血”。
本篇开头的音频,钢琴家演奏《F大调夜曲》的录音,正是特别好地体现出这种韵味的捕捉。安天旭表现该作的气息其实相当长,却没有拖沓之感,更没有不恰当地在细节中“做”表情的那种Rubato。
同系统灌录老柴独奏作品的俄派大师雅布隆斯卡娅(Oxana Yablonskaya)的录音相较,此处的演奏虽有表现境界的青涩,艺术品格却能站立得住,殊为不易。而以下这首《沉思曲》,听听作品的开头,我们就不难领略安天旭在小格局中,展开宽阔气息的魅力。
这些远离纯技巧的“小”作品,能够弹好,却真是拥有高品质的技巧底蕴的体现。钢琴家的触键初听偏硬派,的确是如此,每一指触都不仅交代清楚,而且力道贯穿到底。可与此同时,安天旭又能在硬弓硬马的触键风格中,提炼富有表现力的音质,并且对于怎样连接音符,把握时值,揣摩颇深。
这两方面,是互为因果的。没有那样扎实的技巧,不能以品味为前提来运用技巧,哪怕句子和呼吸的构思很好,效果也是只囫囵吞枣,抓人的魅力出不来。
这样的演奏方式是吃力不讨好的。因为其中的魅力,需要一步一个脚印地磨炼。说实话,如今很多人的耳朵已经被那种浮荡、没深度的触键效果搞坏了,几乎以丑为美,安天旭这种硬功夫,反倒识者渐稀。可钢琴家既然决定这么弹,我们就期待他不断带来新的唱片吧。
如前所述,安天旭对于自己的演奏风格,也有不少反思。第一次听他,感到钢琴家的触键高度紧张和集中,第二次听现场,就发现他用力的方式放松了不少,整体表情的构思也随之改变。录音中的演奏,也是后一种情况。
正如在普罗科菲耶夫的Etude中,紧张与松弛的音质各具其美,刻画原作独特的音乐性格,是走向逼人的紧张,还是从容的谐谑,安天旭不同构思的演奏差别很大。我始终记得第一次的精彩,却也能放心享受他的新观点。
拉赫玛尼诺夫的《肖邦主题变奏曲》是钢琴家的心水之作。由于目前在网上听,变奏的顺序不太对,比较麻烦,就等往后具体谈这张唱片时再说。但显而易见,安天旭在高度戏剧性的变奏中,弹出如此雄健有力,又毫无粗糙爆裂的音质,是力求将技巧转化为音乐的证明。
而这,正是顺应身为作曲家—演奏家的拉赫玛尼诺夫标定的方向无疑。安天旭对肖邦变奏曲深有共鸣,也下了大功夫来攻克,相信会成为他保留曲目中,一首名片式的作品。他确实弹出技巧与构思皆耐得品味的演奏,在新录音中显得突出。
值得一提的是,新专辑由国际著名品牌Alpha发行,录音却是在国内,由星海音乐厅的人马完成的。之前星海音乐厅不时在公众号上放送他们的现场录音,确实代表了国内顶尖的录制水准。本次展现的,也是真正具有国际水准的制作,有时让我感到话筒拾音晋了些,但好在不添油加醋。
文:张可驹
有段时间没听安天旭的演出,颇为挂念。看他发了新专辑,曲目基本是前两轮独奏会的精选,目前已能听到完整的音频。听了两遍,感到和预期中不差很多。
不知为何,我在qq音乐上听,变奏曲的顺序有点搞乱。眼下就先不展开写乐评了,等接触到实体唱片再详细讲。说一个简单印象的话,我们已不难发现,这款新录音是值得拥有的。版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。(搭配部分音频,且听且看,可移步公众号: https://t.cn/A6Xo70Xw)
因为它确实生动记录下安天旭这位值得聆听的新锐演奏家,他的艺术和特质。一方面,钢琴家走正路的品格完全没有松动,另一方面,相对于柴赛时的演奏,他对自己的方法与风格,也做了充分的反思。
新专辑收入三位作曲家,柴可夫斯基、普罗科菲耶夫与拉赫玛尼诺夫的作品,换言之,整体就是俄系世界。但选曲之妙,恰恰在于立体地展现这个世界里,各自不同,又彼此相关联的三个维度:精致格局中的抒情风,老柴的小品;纯技巧与奇诡风,普罗的四首Etude;技巧、抒情与长线结构的综合,拉赫的《肖邦主题变奏曲》。
其中,普罗与拉赫的作品,都是安天旭为柴赛准备的曲目。后来他在扩充的独奏会曲目中,又加入老柴的小品。这些作品,我都听他现场弹过,都是真正让人难忘的演绎。
钢琴家不仅技巧功底不俗,更有很关键的两点在于,首先,他知道怎样有的放矢地运用技巧,而这必将带来技巧表现的深化;第二,他的选曲非常有针对性,不是最热门的曲目,却是钢琴家真实热爱,有深切感受的作品。
柴可夫斯基的钢琴小品,往往不是技巧繁难之作,要弹出韵味却相当困难。因为作品的魅力,原本就在于那种淡然的抒情性,相对于肖邦和舒曼的特性小品,往往没有那么集中,那么......高密度的一种魅力。可聆听真正能发掘它们情韵的演奏者的诠释,你会不能自已地爱上这些作品。
如今,很多演奏者喜欢在音乐表情的塑造中添油加醋,这是不可能弹好老柴的小品的,当然也不可能弹好肖邦、舒曼的乐曲。安天旭却能将老柴在小格局中描绘抒情性,从线条的塑造,到呼吸的表现,都围绕一种自然之趣加以表现;同时音乐形象又很饱满,没有那种节制自我投入的“贫血”。
本篇开头的音频,钢琴家演奏《F大调夜曲》的录音,正是特别好地体现出这种韵味的捕捉。安天旭表现该作的气息其实相当长,却没有拖沓之感,更没有不恰当地在细节中“做”表情的那种Rubato。
同系统灌录老柴独奏作品的俄派大师雅布隆斯卡娅(Oxana Yablonskaya)的录音相较,此处的演奏虽有表现境界的青涩,艺术品格却能站立得住,殊为不易。而以下这首《沉思曲》,听听作品的开头,我们就不难领略安天旭在小格局中,展开宽阔气息的魅力。
这些远离纯技巧的“小”作品,能够弹好,却真是拥有高品质的技巧底蕴的体现。钢琴家的触键初听偏硬派,的确是如此,每一指触都不仅交代清楚,而且力道贯穿到底。可与此同时,安天旭又能在硬弓硬马的触键风格中,提炼富有表现力的音质,并且对于怎样连接音符,把握时值,揣摩颇深。
这两方面,是互为因果的。没有那样扎实的技巧,不能以品味为前提来运用技巧,哪怕句子和呼吸的构思很好,效果也是只囫囵吞枣,抓人的魅力出不来。
这样的演奏方式是吃力不讨好的。因为其中的魅力,需要一步一个脚印地磨炼。说实话,如今很多人的耳朵已经被那种浮荡、没深度的触键效果搞坏了,几乎以丑为美,安天旭这种硬功夫,反倒识者渐稀。可钢琴家既然决定这么弹,我们就期待他不断带来新的唱片吧。
如前所述,安天旭对于自己的演奏风格,也有不少反思。第一次听他,感到钢琴家的触键高度紧张和集中,第二次听现场,就发现他用力的方式放松了不少,整体表情的构思也随之改变。录音中的演奏,也是后一种情况。
正如在普罗科菲耶夫的Etude中,紧张与松弛的音质各具其美,刻画原作独特的音乐性格,是走向逼人的紧张,还是从容的谐谑,安天旭不同构思的演奏差别很大。我始终记得第一次的精彩,却也能放心享受他的新观点。
拉赫玛尼诺夫的《肖邦主题变奏曲》是钢琴家的心水之作。由于目前在网上听,变奏的顺序不太对,比较麻烦,就等往后具体谈这张唱片时再说。但显而易见,安天旭在高度戏剧性的变奏中,弹出如此雄健有力,又毫无粗糙爆裂的音质,是力求将技巧转化为音乐的证明。
而这,正是顺应身为作曲家—演奏家的拉赫玛尼诺夫标定的方向无疑。安天旭对肖邦变奏曲深有共鸣,也下了大功夫来攻克,相信会成为他保留曲目中,一首名片式的作品。他确实弹出技巧与构思皆耐得品味的演奏,在新录音中显得突出。
值得一提的是,新专辑由国际著名品牌Alpha发行,录音却是在国内,由星海音乐厅的人马完成的。之前星海音乐厅不时在公众号上放送他们的现场录音,确实代表了国内顶尖的录制水准。本次展现的,也是真正具有国际水准的制作,有时让我感到话筒拾音晋了些,但好在不添油加醋。
八字财运:浅析财格的一个小格——财生官格
今天咱们就简单说一说财格的一种情况——财生官格。
在说财生官格之前,先说一说怎样取格吧。这一点,理论完全来自于子平格局论。
八字用神,专求月令。这个用神,就是格局。所以,格局要从月令中取。
当然,有些八字是跳出格局之外的,在以后的文章中,咱们再详解。
子平术是以日干为日主本人,先看月令五行,后用年日时支对月令的生克制化,来合成格局断命。
子卯午酉,四正之月,气正不偏,只藏一干,不论透与不透,都以其月令定格。
子是财就定财格,卯是七杀就定七杀格。
午中藏丁己,丁己同禄于午,看透出何者为重定格,二者不透,初气前以己定格,中气后以丁定格。
说法虽如此,但仍以重者取格,不必拘泥初气中气。
寅申巳亥,四长生之月,气虽有三,仍以主气当权定格,无论透什么或不透什么,都以寅申巳亥属何物定格。
简单点儿说,月令是什么,就定什么格,不透,只不过是未发用而已。
辰戌丑未月,气驳杂不纯,情况比较多,不过,主要还是以透出何物最重者定格。
例如,辰月有乙戊癸,虽然戊土当权,但只透出乙,那么,乙对日主而言是何物,就定何格;三者都透,仍以戊土定格,因土当权令,自然戊土最重最旺。乙癸透,则比较二者轻重定格。
今天只说财生官格。
子平真诠上有这么一段叙述:
财格之贵局不一,有财旺生官者,身强而不透伤官,不混七煞,贵格也。财旺生官者,用神在官,故以不透伤官、不混七煞为美。
这段话的意思比较简单。
八字逢了财格,透了正官,没有七杀混,就成了贵格。财生官的格局,关键看官,因为官能制约劫财(上篇说过,财格最忌讳比劫分夺),所以不混伤官和七杀,最好。
伤官是制官的东西,财生官格混了伤官,就等于破了这个贵格,当然,破了这个格局,并不等于八字无格局了,再看可否立财逢伤官格即可。
注意一下,财逢伤官格和伤官生财格是不同的,前者是财格,后者是伤官格。
财生官格也怕七杀来混局。
命理上常讲“官杀混杂”,还有一些所谓的大师,会在这四个字后面加上一句:“女命逢之,婚姻不顺。”
这就纯属扯淡了,官杀混杂的女命这么多,未必个个婚姻不顺,至少我见过的官杀混杂的女命,并非都是如此。
为什么说混七杀不好呢?
其实,八字格局,贵在纯粹,所以有“一格二格非卿即相”的说法。
八字正官混了七杀,至少,说明格局不够纯粹了;但是,如果能合官留杀或者合杀留官,一样是好命。
读者不要一看到官杀混杂就断言是差命。
八字年月是外环境,日时是内环境;天干是外环境,地支是内环境。
所以,财生官也有两个环境之说。
如果财透在时,官透在年月,就可以说,是自己的财生到了别人官。
这个官如果能得到手,就可以为我所用。
所谓得到手,就是看官和日支时支有无感应,如果是同根同源就更好了;如果没有,就看日支时支和正官的坐支有无感应,或者有无刑冲穿合的关系。
有读者可能有疑问,刑冲穿都是破坏性较大的作用力,是不是破坏掉了正官的根基(坐支)?
其实不是,如果能用刑穿冲的手法得到官,反而是最好的,因为这样制得比较死,拿到手中,也稳固。
如果自己的财,生了别人的官,自己却没有把官拿到手,这个官就跟日主没什么关系了,反映到日常中,就是自己上班拿工资,最多会做个小领导之类的,权力有,但是很小。
如果财透在年月,官在时,就可以说,是别人的财生自己的官,不过,这还分,日主有没有拿到这个财。
如果拿到了财,就比较厉害了,就属于众望所归的大领导(众人之财,托我之官),日主就会有很钱,也有权势,属于富贵双全的好命。
如果拿不到财,这个财生官就比较勉强了,所以当领导的可能性就很小,或者,当了领导手下不服管理,因为我之官,并非众人心甘情愿托起,所以手下人容易造反撂挑子日主很难树立威望。
有些财格八字,天干透出了财官,没有七杀和伤官混,但是仍是平凡普通人,很多人都会迷惑:财生官不是贵格吗?此人怎会庸碌无为?
其实,不但要看天干透出之物、地支的刑冲穿合,还要看,财官有没有拿到手、谁的财生谁的官、是通过什么方式拿到手的。
一般人的八字都会有混格,比如财生官格混了食神生财格。反映到生活中就是,这人在大单位当了很久的领导,后来经商做生意去了。
还有的是财逢伤官格混了伤官配印格,反映到生活中就是,此人经商做生意很久,手下员工众多,管了不少人,当然,也有从政的可能。
如果八字混的格太多的话,人生的轨迹就会很乱,做任何事都不长久,这样的人,肯定算不得好命。
我以前见过一个男命,混了四种格局,他的经历很奇怪,每个大运都在换工作,甚至每年都在换工作,职业像更是变幻莫测难以断定,可见,混了很多格局的八字,很容易受流年大运影响。
红尘无限好,智渡有心人 有人因为流浪到渡口,有人思念靠不到岸,有人不能忘情于繁华中,有人日复一日赶着同样的梦。摆渡红尘你牵了谁的手,故事渐渐风化苍老了等候。
弘扬国学传统经典,传播易学八字精华
今天咱们就简单说一说财格的一种情况——财生官格。
在说财生官格之前,先说一说怎样取格吧。这一点,理论完全来自于子平格局论。
八字用神,专求月令。这个用神,就是格局。所以,格局要从月令中取。
当然,有些八字是跳出格局之外的,在以后的文章中,咱们再详解。
子平术是以日干为日主本人,先看月令五行,后用年日时支对月令的生克制化,来合成格局断命。
子卯午酉,四正之月,气正不偏,只藏一干,不论透与不透,都以其月令定格。
子是财就定财格,卯是七杀就定七杀格。
午中藏丁己,丁己同禄于午,看透出何者为重定格,二者不透,初气前以己定格,中气后以丁定格。
说法虽如此,但仍以重者取格,不必拘泥初气中气。
寅申巳亥,四长生之月,气虽有三,仍以主气当权定格,无论透什么或不透什么,都以寅申巳亥属何物定格。
简单点儿说,月令是什么,就定什么格,不透,只不过是未发用而已。
辰戌丑未月,气驳杂不纯,情况比较多,不过,主要还是以透出何物最重者定格。
例如,辰月有乙戊癸,虽然戊土当权,但只透出乙,那么,乙对日主而言是何物,就定何格;三者都透,仍以戊土定格,因土当权令,自然戊土最重最旺。乙癸透,则比较二者轻重定格。
今天只说财生官格。
子平真诠上有这么一段叙述:
财格之贵局不一,有财旺生官者,身强而不透伤官,不混七煞,贵格也。财旺生官者,用神在官,故以不透伤官、不混七煞为美。
这段话的意思比较简单。
八字逢了财格,透了正官,没有七杀混,就成了贵格。财生官的格局,关键看官,因为官能制约劫财(上篇说过,财格最忌讳比劫分夺),所以不混伤官和七杀,最好。
伤官是制官的东西,财生官格混了伤官,就等于破了这个贵格,当然,破了这个格局,并不等于八字无格局了,再看可否立财逢伤官格即可。
注意一下,财逢伤官格和伤官生财格是不同的,前者是财格,后者是伤官格。
财生官格也怕七杀来混局。
命理上常讲“官杀混杂”,还有一些所谓的大师,会在这四个字后面加上一句:“女命逢之,婚姻不顺。”
这就纯属扯淡了,官杀混杂的女命这么多,未必个个婚姻不顺,至少我见过的官杀混杂的女命,并非都是如此。
为什么说混七杀不好呢?
其实,八字格局,贵在纯粹,所以有“一格二格非卿即相”的说法。
八字正官混了七杀,至少,说明格局不够纯粹了;但是,如果能合官留杀或者合杀留官,一样是好命。
读者不要一看到官杀混杂就断言是差命。
八字年月是外环境,日时是内环境;天干是外环境,地支是内环境。
所以,财生官也有两个环境之说。
如果财透在时,官透在年月,就可以说,是自己的财生到了别人官。
这个官如果能得到手,就可以为我所用。
所谓得到手,就是看官和日支时支有无感应,如果是同根同源就更好了;如果没有,就看日支时支和正官的坐支有无感应,或者有无刑冲穿合的关系。
有读者可能有疑问,刑冲穿都是破坏性较大的作用力,是不是破坏掉了正官的根基(坐支)?
其实不是,如果能用刑穿冲的手法得到官,反而是最好的,因为这样制得比较死,拿到手中,也稳固。
如果自己的财,生了别人的官,自己却没有把官拿到手,这个官就跟日主没什么关系了,反映到日常中,就是自己上班拿工资,最多会做个小领导之类的,权力有,但是很小。
如果财透在年月,官在时,就可以说,是别人的财生自己的官,不过,这还分,日主有没有拿到这个财。
如果拿到了财,就比较厉害了,就属于众望所归的大领导(众人之财,托我之官),日主就会有很钱,也有权势,属于富贵双全的好命。
如果拿不到财,这个财生官就比较勉强了,所以当领导的可能性就很小,或者,当了领导手下不服管理,因为我之官,并非众人心甘情愿托起,所以手下人容易造反撂挑子日主很难树立威望。
有些财格八字,天干透出了财官,没有七杀和伤官混,但是仍是平凡普通人,很多人都会迷惑:财生官不是贵格吗?此人怎会庸碌无为?
其实,不但要看天干透出之物、地支的刑冲穿合,还要看,财官有没有拿到手、谁的财生谁的官、是通过什么方式拿到手的。
一般人的八字都会有混格,比如财生官格混了食神生财格。反映到生活中就是,这人在大单位当了很久的领导,后来经商做生意去了。
还有的是财逢伤官格混了伤官配印格,反映到生活中就是,此人经商做生意很久,手下员工众多,管了不少人,当然,也有从政的可能。
如果八字混的格太多的话,人生的轨迹就会很乱,做任何事都不长久,这样的人,肯定算不得好命。
我以前见过一个男命,混了四种格局,他的经历很奇怪,每个大运都在换工作,甚至每年都在换工作,职业像更是变幻莫测难以断定,可见,混了很多格局的八字,很容易受流年大运影响。
红尘无限好,智渡有心人 有人因为流浪到渡口,有人思念靠不到岸,有人不能忘情于繁华中,有人日复一日赶着同样的梦。摆渡红尘你牵了谁的手,故事渐渐风化苍老了等候。
弘扬国学传统经典,传播易学八字精华
其实删不删除,完全看个人需要。虽然是“需要”,但这并不是一种“功利”的选择,而是一种非常现实的情况。比较推荐的“删除”情况,通常有两种:第一种就是,你真的已经挽回无力,对方真的怎么样都不爱你了,甚至已经对你鄙夷;你自己明知道两个人就算复合也过不下去,没有未来,三观不合,或者关系太乱等等。于是,你痛定思痛,反正已经不可以继续。这个时候,应该删除对方的微信。另一种情况是现如今已经有了现任。这个情况下,删除前任,和前任划清界限,就是对于现任的最基本尊重,也是为了与现任关系的长远考虑。
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