#山海经#
#西山经#从符惕山往西220里,就到了第三列山系的第十八座山——三危山,有三只青鸟栖息在这座山上。三危山方圆百里。山里有种野兽,名字叫傲噎,吃人。这种野兽形状像牛,全身白色脑袋上长了四只角。身上的毛又长又细,看上去好像穿着蓑衣。山里有种鸟,名字叫鸱,长着一个脑袋三个身子,形状与乐鸟很像。
#西山经#从符惕山往西220里,就到了第三列山系的第十八座山——三危山,有三只青鸟栖息在这座山上。三危山方圆百里。山里有种野兽,名字叫傲噎,吃人。这种野兽形状像牛,全身白色脑袋上长了四只角。身上的毛又长又细,看上去好像穿着蓑衣。山里有种鸟,名字叫鸱,长着一个脑袋三个身子,形状与乐鸟很像。
#山海经#
#西山经#西山第一列山系华山山系的第十七座山是黄山,从皋涂山往西180里即到。山里没有花草树木,到处都是郁郁葱葱的低矮竹丛。盼水发源于这座山,之后向西流注入赤水,水中有大量玉石。山里有一种野兽,叫做【敏/牛】(mǐn),形状像牛,眼睛很大,有青黑色的皮毛。山里有一种鸟,叫做鹦鹉,形状像鸮,有青色的羽毛和红色嘴巴,它的舌头和人的一样,能学人说话。
#西山经#西山第一列山系华山山系的第十七座山是黄山,从皋涂山往西180里即到。山里没有花草树木,到处都是郁郁葱葱的低矮竹丛。盼水发源于这座山,之后向西流注入赤水,水中有大量玉石。山里有一种野兽,叫做【敏/牛】(mǐn),形状像牛,眼睛很大,有青黑色的皮毛。山里有一种鸟,叫做鹦鹉,形状像鸮,有青色的羽毛和红色嘴巴,它的舌头和人的一样,能学人说话。
《题宣州开元寺水阁》唐 杜牧
六朝文物草连空,天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡,参差烟树五湖东。
作品别名《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》,“宣州”即安徽宣城,地处江南。在城北的陵阳三峰上,有一座古寺,初名永安寺,后改为开元寺。寺内建有东楼、水阁与南楼,水阁之下,有溪水穿过,是谓“宛溪”。在古代,宣城还有一个很美的名字,曰“宛陵”,即取“陵阳”和“宛溪”之名而成。
宛溪也有一个别名,叫“澄溪”,因南朝齐谢朓的诗句“余霞散成绮,澄江静如练”而得名。六朝时,宛溪在经济文化上有着非常重要的地位,它上接宁阳,下达芜湖,使得市区宣城成为商品集散地。经济繁荣,人口自是众多,家家户户聚集在宛溪两岸,景象颇为壮观,这就是题目所谓的“夹溪居人”。
然而,到了唐代,随着六朝的繁华一去不回,宣州变了样子,开元寺几近荒芜。放眼望去,只见草色连天,烟树迷蒙。倒是这“天淡云闲”的景象,古往今来并无二致。天上的闲云,当然没有人的情感,它映得了似锦的六朝,也遮得了繁华不再的晚唐,总以一副悠闲恬淡的样子去观照人世间的沧桑巨变。崔颢诗“白云千载空悠悠”,表达的也是这个意思。
接下来的描写就有点“莫名其妙”了。
“鸟去鸟来山色里”好像在刻画眼前景物——飞鸟来来去去,一会儿飞到山影里,一会儿又从山里飞出来。这情景晃得诗人神思恍惚,于是便出现了一种跨时空的声音——“人歌人哭水声中”。
宛溪两岸曾经住着许多人家,如今怕是寥落许多,歌声、哭声夹杂这水流声,仿佛从遥远的六朝穿梭而来,然后又消失在历史的时空中。
作者在写什么?好像是一种感觉,就如上文所说的一种莫名的哀感。
“鸟去鸟来”,好像代表着时光的流转,而“人歌人哭”则象征着生命的代谢。就是在这种变化中,那种苍凉之感便自然呈现出来。
接着,诗人又开始写景,但依旧不是眼前所见的景物。
杜牧曾两次来宣州,不止一次地登上开元寺,每次都有不同的见闻,诗人将其融合起来就成了“深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风”这种景象。
天晴时,夕阳的余晖映照着楼台,楼中飘出悠扬的笛声,笛声渐渐被秋风送到远方;下雨时,千家万户都笼罩在迷蒙的烟雨中,门前还垂挂着像帷幕一样的雨帘。
两种不同时间的景象,出现在同一画面中,却又被诗人写得“可想可画”,真是奇语。
尾联抒情,言自己想同春秋时的范蠡一样,归隐于五湖,在大自然中度过余生。然而,范蠡早已作古,没办法与他相会,故曰“惆怅”。
《山满楼笺注唐诗七言律》:七、八用感慨作结,生必有死,盛必有衰,此自然之理。 https://t.cn/RJP8r6h
六朝文物草连空,天淡云闲今古同。
鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。
惆怅无因见范蠡,参差烟树五湖东。
作品别名《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》,“宣州”即安徽宣城,地处江南。在城北的陵阳三峰上,有一座古寺,初名永安寺,后改为开元寺。寺内建有东楼、水阁与南楼,水阁之下,有溪水穿过,是谓“宛溪”。在古代,宣城还有一个很美的名字,曰“宛陵”,即取“陵阳”和“宛溪”之名而成。
宛溪也有一个别名,叫“澄溪”,因南朝齐谢朓的诗句“余霞散成绮,澄江静如练”而得名。六朝时,宛溪在经济文化上有着非常重要的地位,它上接宁阳,下达芜湖,使得市区宣城成为商品集散地。经济繁荣,人口自是众多,家家户户聚集在宛溪两岸,景象颇为壮观,这就是题目所谓的“夹溪居人”。
然而,到了唐代,随着六朝的繁华一去不回,宣州变了样子,开元寺几近荒芜。放眼望去,只见草色连天,烟树迷蒙。倒是这“天淡云闲”的景象,古往今来并无二致。天上的闲云,当然没有人的情感,它映得了似锦的六朝,也遮得了繁华不再的晚唐,总以一副悠闲恬淡的样子去观照人世间的沧桑巨变。崔颢诗“白云千载空悠悠”,表达的也是这个意思。
接下来的描写就有点“莫名其妙”了。
“鸟去鸟来山色里”好像在刻画眼前景物——飞鸟来来去去,一会儿飞到山影里,一会儿又从山里飞出来。这情景晃得诗人神思恍惚,于是便出现了一种跨时空的声音——“人歌人哭水声中”。
宛溪两岸曾经住着许多人家,如今怕是寥落许多,歌声、哭声夹杂这水流声,仿佛从遥远的六朝穿梭而来,然后又消失在历史的时空中。
作者在写什么?好像是一种感觉,就如上文所说的一种莫名的哀感。
“鸟去鸟来”,好像代表着时光的流转,而“人歌人哭”则象征着生命的代谢。就是在这种变化中,那种苍凉之感便自然呈现出来。
接着,诗人又开始写景,但依旧不是眼前所见的景物。
杜牧曾两次来宣州,不止一次地登上开元寺,每次都有不同的见闻,诗人将其融合起来就成了“深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风”这种景象。
天晴时,夕阳的余晖映照着楼台,楼中飘出悠扬的笛声,笛声渐渐被秋风送到远方;下雨时,千家万户都笼罩在迷蒙的烟雨中,门前还垂挂着像帷幕一样的雨帘。
两种不同时间的景象,出现在同一画面中,却又被诗人写得“可想可画”,真是奇语。
尾联抒情,言自己想同春秋时的范蠡一样,归隐于五湖,在大自然中度过余生。然而,范蠡早已作古,没办法与他相会,故曰“惆怅”。
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