#赠书#
新年伊始，从外地风尘仆仆赶回家，赫然三本书等着我——是陈丹青《局部》三季的视频讲稿集。第一季《陌生的经验》，开场劈头盖脸出现众人如今俨然熟知的王希孟，元气淋漓的十八岁，英年早逝。对于陈丹青而言，做视频节目也绝对是“陌生的经验”，每每提起这五个字，我总想起他在乌镇中说笑的模样。第二季《我的大学》，与高尔基回忆录的第三部同名，用以纪念这位在苏俄街头闯荡的流浪汉之莽气与眼光——如今人人自羡，此地处处是大学，但我想鲜少有人知晓，什么才是真正的“处处是大学”。第三季则叫《伟大的工匠》，全因《局部3》从头至尾流连意大利文艺复兴时期的教堂湿壁画，这些隽永的作品，有些巨细靡遗，有些却已丢失来由，成了佚名的无上之作——但通通伟大，且出自“工匠”之手——如今这是一个单薄的词，但若溯其本意，着实雄辩而深邃。
后两本是新书，工作人员希望我推荐，我着实犯难。首先我《局部》系列翻来覆去写过多遍，写到我不好意思，几近词穷。而陈丹青与木心，如今已成为的我卡拉瓦乔和柯罗，我远远看着，不敢再多提他们。更重要的是，我在慢慢用接近他们的方式，离开他们。另外，去年一整年，我看书草草若干，全记不太得。唯独想起有段时日，左右看不进字，觉得缥缈，疏离，与己无关。但手还是停不下来，便左翻右翻，竟发现新天地——即每本书的序。序是一本书的开章，若作品是作者所写，便是作者序；若是译文译品，则除却作者序外，还会添上译者序。小小序言，实则大有文章。
我过去调侃过一些译文书，译者洋洋洒洒书写，从生平纪事到机缘巧合，从国仇离恨到家长里短，几乎把一生都写上去，恨不得写得比译文本身还要厚。此举常见，我认为是大忌，原因太过浅薄，不必多言。至于作者自己本身的作品，一旦进入序，看头就更多。小说虽是一面镜子，但同时挡住作者面目，把主观藏在客观的文学性中，堪称一体两面的不二之选。多少书籍，进入题目范畴，立刻势大力沉，对冲机制遍布，题外话只能是题外话。但此景此招，若转移序言，过于碎叨，或情感用事，太追求主义，便会露出马脚，尾巴偷偷翘起来。许多作者的笔头，在正文中游刃有余，偏偏到序言中，再也按捺不住艺术家的私心，彻头彻尾开始跳起舞来。当然，此举不分好坏，只是我看到这般差异，心中不免窃笑，属于自己的私房话罢了。
所以翻开这两本书，首先看的不是早已熟悉的讲稿内容，我熟悉到几乎可以背诵——顺便一提，媒介的差异，着实不容小觑。视频中的陈丹青娓娓道来，有种不管不顾的优雅与狠劲。到了纸上，这些通通不见，只剩干燥透亮的文字，配上形形色色，姿态各异的插图，厚厚一整本，压垮灵魂又托起灵魂。以为仅是如此么？非也。文字的魅力，在此刻才显出来：换行，断句，篇幅，转页，标点，破折号，遣词造句，行文用字，短篇小说般的倏忽结尾。你忽然想起，《局部》系列原本就是由文案展开的大小事宜，这才是局部在成为局部之前，它初始的，真正的，全部的样子。
扯远了，说回这几本书的序。我来回翻看多遍，忽的惊讶，哪有陈丹青自己的影子？序文当然出自陈丹青之手，可从头至尾，他都在提导演谢梦茜，说《局部》是她的节目，所有一切的调度，安排，取舍，全部都是这位与我同岁的女青年的主意——我完全赞同，谢梦茜之于《局部》，绝对重要，且不仅是按部就班，完成任务的那种重要，而是灵光频现，越过人与工业化，直触灵魂与艺术的那种重要。例如我以前写过的一段：
“好东西从来是让人甜蜜又心酸的。陈丹青在录完《局部》的其中一集《徐扬的功德》后（也是他最偏爱的一集），和导演谢梦茜讲能不能试试看，在画面上把徐扬笔下的江南和乌镇的水乡衔接起来，不知效果会如何。谢梦茜答应下来，剪完后给陈丹青看——当他看到从宫廷画转到真实乌镇的第一个镜头后，直接就哭起来了。
在此前我从不知有这样一件事，但这并不是最令人讶异的地方。我惊奇的是，当时看到那一段，我也是直接在电脑前大哭，流了好久的泪——以至于那一段翻来覆去看了不知多少遍，现在回想起依然动容。我想其中张亚东的纯音乐伴奏一定起了大作用，实在恢弘又玲珑；但那种贯穿时空和场景的失落感和对古建筑语境的独特神往，才是这场突如其来的感动背后真正的始作俑者。
古早的江南都被拆了啊！可偏偏乌镇又突兀而不羁地重新起势了，仿若千百年来无事，风平浪静。这其中的庆幸和委屈，也只有留给有心人知晓了。”
如今再看，还是动容。
在序言里，陈丹青变得消失，不见，一直往后退，似是不在乎自己。我其实见怪不怪，他总这样。就好像他给自己的画展和书取名“退步”，“草草”，“荒废”，“谈话的泥沼”，“多余的素材”。陈丹青总说自己要出一本书，取名“次要的作品”，里头介绍在各个历史时期中，如今看过去觉得“重要”的作品背后，次要的家伙们在做什么（例如印象派鼎盛期的乐帕热）。他讲话也是如此，说有人可能到现在还是很讨厌他的画和作品，他回道“那很好啊，我现在都不知道要去讨厌谁的画”。他去某个以理想为主题的晚会上演讲，开头第一句话即是：我没有理想。当然还有那句如出一辙的“我最大的问题就是不知道问题在哪里”。诸如此类。他从来是如此，带有浓浓的反叛与反讽，还有极度看重的背后，举重若轻的不在乎。可他当真不在乎吗？他说自己谈论木心时，根本不期望有人当真，但若一百个人当中有哪怕一个人当真，他便又心满意足了——啊呀，人们哪里懂这背后的苦心与真心呢？只以为他讲的所有话都只是表面意思，不断妄揣他又误解他。他是真的一直在做事啊！帮教堂画壁画，自己画画，出席各种言不由衷的读书会，出书，帮木心整理遗稿，做节目（还有两集讲敦煌壁画的《线条的盛宴》）——精力旺盛啊！人们常忘记他快七十岁。这样一个人，在序言里，从头到尾不想提自己，只是不断诉说影像之魅力，让人们知道究竟是谁才是《局部》的作者。
扯得更远了，我几乎渐渐被他说服，全盘相信。可是突然，我反应过来，真的如此吗？如果不是陈丹青的文字，不是“我呆呆地站在那幅画前，想象上海早已失去的表情”，不是“我宁愿生一场无伤大雅的病，混进去，带着甜蜜的虚弱，仰看500年前的大壁画”，不是“董老太爷，你不知道我在画你呀！”，不是“你想要自己的风格，你就用走向前辈的方式，离开前辈，换句话说，你盯着大师看，心里其实想着自己的作品”，不是“说到巴尔扎克，不该忘记伟大的傅雷先生。巴尔扎克是他中年后的翻译志业和内心救赎，而傅雷的结局，会让这位洞察人性的翻译大师，蓦然惊觉：他的笔锋，仍对人间有所不知”，不是“木心逃走了，我们去美术馆找他”。若不是这些话，还有很多很多其他，还记得的，已忘却的，不认同的，不想再提的。若不是这些存在，若不是他持续在讲话，哪来其后那么多事，甚至，哪来眼下这篇短文呢？
写到这里，我又想起不知是木心还是他讲：切忌伤感主义。
《局部》系列过去了，而《局部》的视频讲稿留了下来。至于陈丹青自己，又要隐到后头去，不知做什么，过段时间，再端盘菜出来，让你吃下之外，还要你发慌，只能拼命做些什么，好像才能被他看到眼里——实则他哪里存在呢？都是你自己，要做给自己罢了。
转这条微博，七天后，抽赠三本《伟大的工匠》。如今疫情依旧浩荡，诸位无法真的奔赴意大利或敦煌，去亲自眼见这些工匠的作品。无妨，先在书里管中窥豹，也好捱过漫漫寒冬呀。 https://t.cn/A65ZYgYY
新年伊始，从外地风尘仆仆赶回家，赫然三本书等着我——是陈丹青《局部》三季的视频讲稿集。第一季《陌生的经验》，开场劈头盖脸出现众人如今俨然熟知的王希孟，元气淋漓的十八岁，英年早逝。对于陈丹青而言，做视频节目也绝对是“陌生的经验”，每每提起这五个字，我总想起他在乌镇中说笑的模样。第二季《我的大学》，与高尔基回忆录的第三部同名，用以纪念这位在苏俄街头闯荡的流浪汉之莽气与眼光——如今人人自羡，此地处处是大学，但我想鲜少有人知晓，什么才是真正的“处处是大学”。第三季则叫《伟大的工匠》，全因《局部3》从头至尾流连意大利文艺复兴时期的教堂湿壁画，这些隽永的作品，有些巨细靡遗，有些却已丢失来由，成了佚名的无上之作——但通通伟大，且出自“工匠”之手——如今这是一个单薄的词，但若溯其本意，着实雄辩而深邃。
后两本是新书，工作人员希望我推荐，我着实犯难。首先我《局部》系列翻来覆去写过多遍，写到我不好意思，几近词穷。而陈丹青与木心，如今已成为的我卡拉瓦乔和柯罗，我远远看着，不敢再多提他们。更重要的是，我在慢慢用接近他们的方式，离开他们。另外，去年一整年，我看书草草若干，全记不太得。唯独想起有段时日，左右看不进字，觉得缥缈，疏离，与己无关。但手还是停不下来，便左翻右翻，竟发现新天地——即每本书的序。序是一本书的开章，若作品是作者所写，便是作者序；若是译文译品，则除却作者序外，还会添上译者序。小小序言，实则大有文章。
我过去调侃过一些译文书，译者洋洋洒洒书写，从生平纪事到机缘巧合，从国仇离恨到家长里短，几乎把一生都写上去，恨不得写得比译文本身还要厚。此举常见，我认为是大忌，原因太过浅薄，不必多言。至于作者自己本身的作品，一旦进入序，看头就更多。小说虽是一面镜子，但同时挡住作者面目，把主观藏在客观的文学性中，堪称一体两面的不二之选。多少书籍，进入题目范畴，立刻势大力沉，对冲机制遍布，题外话只能是题外话。但此景此招，若转移序言，过于碎叨，或情感用事，太追求主义，便会露出马脚，尾巴偷偷翘起来。许多作者的笔头，在正文中游刃有余，偏偏到序言中，再也按捺不住艺术家的私心，彻头彻尾开始跳起舞来。当然，此举不分好坏，只是我看到这般差异，心中不免窃笑，属于自己的私房话罢了。
所以翻开这两本书，首先看的不是早已熟悉的讲稿内容，我熟悉到几乎可以背诵——顺便一提，媒介的差异，着实不容小觑。视频中的陈丹青娓娓道来，有种不管不顾的优雅与狠劲。到了纸上，这些通通不见，只剩干燥透亮的文字，配上形形色色，姿态各异的插图，厚厚一整本，压垮灵魂又托起灵魂。以为仅是如此么？非也。文字的魅力，在此刻才显出来：换行，断句，篇幅，转页，标点，破折号，遣词造句，行文用字，短篇小说般的倏忽结尾。你忽然想起，《局部》系列原本就是由文案展开的大小事宜，这才是局部在成为局部之前，它初始的，真正的，全部的样子。
扯远了，说回这几本书的序。我来回翻看多遍，忽的惊讶，哪有陈丹青自己的影子？序文当然出自陈丹青之手，可从头至尾，他都在提导演谢梦茜，说《局部》是她的节目，所有一切的调度，安排，取舍，全部都是这位与我同岁的女青年的主意——我完全赞同，谢梦茜之于《局部》，绝对重要，且不仅是按部就班，完成任务的那种重要，而是灵光频现，越过人与工业化，直触灵魂与艺术的那种重要。例如我以前写过的一段：
“好东西从来是让人甜蜜又心酸的。陈丹青在录完《局部》的其中一集《徐扬的功德》后（也是他最偏爱的一集），和导演谢梦茜讲能不能试试看，在画面上把徐扬笔下的江南和乌镇的水乡衔接起来，不知效果会如何。谢梦茜答应下来，剪完后给陈丹青看——当他看到从宫廷画转到真实乌镇的第一个镜头后，直接就哭起来了。
在此前我从不知有这样一件事，但这并不是最令人讶异的地方。我惊奇的是，当时看到那一段，我也是直接在电脑前大哭，流了好久的泪——以至于那一段翻来覆去看了不知多少遍，现在回想起依然动容。我想其中张亚东的纯音乐伴奏一定起了大作用，实在恢弘又玲珑；但那种贯穿时空和场景的失落感和对古建筑语境的独特神往，才是这场突如其来的感动背后真正的始作俑者。
古早的江南都被拆了啊！可偏偏乌镇又突兀而不羁地重新起势了，仿若千百年来无事，风平浪静。这其中的庆幸和委屈，也只有留给有心人知晓了。”
如今再看，还是动容。
在序言里，陈丹青变得消失，不见，一直往后退，似是不在乎自己。我其实见怪不怪，他总这样。就好像他给自己的画展和书取名“退步”，“草草”，“荒废”，“谈话的泥沼”，“多余的素材”。陈丹青总说自己要出一本书，取名“次要的作品”，里头介绍在各个历史时期中，如今看过去觉得“重要”的作品背后，次要的家伙们在做什么（例如印象派鼎盛期的乐帕热）。他讲话也是如此，说有人可能到现在还是很讨厌他的画和作品，他回道“那很好啊，我现在都不知道要去讨厌谁的画”。他去某个以理想为主题的晚会上演讲，开头第一句话即是：我没有理想。当然还有那句如出一辙的“我最大的问题就是不知道问题在哪里”。诸如此类。他从来是如此，带有浓浓的反叛与反讽，还有极度看重的背后，举重若轻的不在乎。可他当真不在乎吗？他说自己谈论木心时，根本不期望有人当真，但若一百个人当中有哪怕一个人当真，他便又心满意足了——啊呀，人们哪里懂这背后的苦心与真心呢？只以为他讲的所有话都只是表面意思，不断妄揣他又误解他。他是真的一直在做事啊！帮教堂画壁画，自己画画，出席各种言不由衷的读书会，出书，帮木心整理遗稿，做节目（还有两集讲敦煌壁画的《线条的盛宴》）——精力旺盛啊！人们常忘记他快七十岁。这样一个人，在序言里，从头到尾不想提自己，只是不断诉说影像之魅力，让人们知道究竟是谁才是《局部》的作者。
扯得更远了，我几乎渐渐被他说服，全盘相信。可是突然，我反应过来，真的如此吗？如果不是陈丹青的文字，不是“我呆呆地站在那幅画前，想象上海早已失去的表情”，不是“我宁愿生一场无伤大雅的病，混进去，带着甜蜜的虚弱，仰看500年前的大壁画”，不是“董老太爷，你不知道我在画你呀！”，不是“你想要自己的风格，你就用走向前辈的方式，离开前辈，换句话说，你盯着大师看，心里其实想着自己的作品”，不是“说到巴尔扎克，不该忘记伟大的傅雷先生。巴尔扎克是他中年后的翻译志业和内心救赎，而傅雷的结局，会让这位洞察人性的翻译大师，蓦然惊觉：他的笔锋，仍对人间有所不知”，不是“木心逃走了，我们去美术馆找他”。若不是这些话，还有很多很多其他，还记得的，已忘却的，不认同的，不想再提的。若不是这些存在，若不是他持续在讲话，哪来其后那么多事，甚至，哪来眼下这篇短文呢？
写到这里，我又想起不知是木心还是他讲：切忌伤感主义。
《局部》系列过去了，而《局部》的视频讲稿留了下来。至于陈丹青自己，又要隐到后头去，不知做什么，过段时间，再端盘菜出来，让你吃下之外，还要你发慌，只能拼命做些什么，好像才能被他看到眼里——实则他哪里存在呢？都是你自己，要做给自己罢了。
转这条微博，七天后，抽赠三本《伟大的工匠》。如今疫情依旧浩荡，诸位无法真的奔赴意大利或敦煌，去亲自眼见这些工匠的作品。无妨，先在书里管中窥豹，也好捱过漫漫寒冬呀。 https://t.cn/A65ZYgYY
以前，有个妇人品行不端，牙尖嘴利。一天妇人跟公公大吵一架，她表面隐忍，却暗地里使坏，夜里偷偷起来给公公下毒，不料被丈夫发现，没想到，丈夫不但没阻止她，还拍手说:“做得好！”
话说裴秀本来也是个纯真良善的女子，也不知怎的，一年冬天，她性情大变，变的暴 躁 心狠，尖 嘴 薄 舌起来。
裴秀的父母只好赶紧将她嫁给一个穷书生，免得留着惹出祸端，这个穷书生叫武炀，早年母亲去世，家中只有弟弟和父亲靠打渔为生。
这裴秀过门之后，整日好吃懒做，浑 浑 噩 噩，戾气很重，稍有不顺心就撒 泼 耍 混。
武炀也不让她，经常对她恶 语 相向，并且一阵毒 打。于是裴秀起了报 复心，暗地里买了蒙心药，每日饭食下点药，半年，武炀被毒成了傻子。
武炀的父亲武老头整日以泪洗面，被蒙在鼓里的他心痛儿子怎么好端端的就傻了？四处借钱给儿子看病，可都不见好转。
一天，武老头拎回来两条活蹦乱跳的大鲫鱼，心想着给儿子炖汤喝。
结果到家，裴秀却说:“一个傻子吃了也白吃！”于是裴秀跟武老头大吵起来，武老头气不过直接把鱼汤倒进了茅房也不给裴秀吃。
晚上裴秀又起坏心，半夜起来给公公下药，谁知，刚好被傻子丈夫撞见，他神志不清，不但没阻止，还拍手称快，哈哈大笑，大喊:“做得好”
笑声被武炀的弟弟武焕听见，急忙起来发现嫂子竟然做出这种事，心痛不已，觉得这个家实在没法再待下去了。
无奈第二天清晨起来，武焕跟父亲两人收拾行李远走他乡，准备去投奔在京城的亲戚。
这天夜里，武焕父子两人来到深山中，两人走得热了，见路边一块大青石，就坐下来休息，武焕迷迷糊糊睡了过去。
突然醒来时，他感觉脸上有个毛茸茸的东西。
睁眼一看，却是一只狐狸在脸边磨蹭。
武焕随手扔了口馒头给狐狸。狐狸两只前爪捧住吃得很香，显得十分乖巧。
武焕摸了摸狐狸，正要起身赶路。就在这时，身后响起一个声音说：“小叔别走，我是你嫂子裴秀啊”
武焕吓了一跳，这正是嫂子的声音啊，回头一看，却没有一个人影，只有那只狐狸眼巴巴的盯着他。
狐狸又说：“别怕，听我说完你就会知道是怎么回事了。”接着狐狸详细的说了起来。
一年前，裴秀到后山林摘蘑菇时，来了一个女子，那姑娘长得很漂亮，上前与她搭话，还上前帮她一起摘。熟悉后，那女子和她以姐妹相称。
有一天，那女子请裴秀去她家坐坐，她便跟着去了，结果她把裴秀哄到一个山洞里，拿出一张狐狸皮，一下套在裴秀的身上。于是裴秀就变成了狐狸。
那女人一转身，就变成裴秀的样子。她威胁裴秀说，看在相交一场的份上，我不害你性命，你就老老实实在山里给我呆着，若你敢出去，我就会杀了你这野狐狸，明白吗？
就这样，变成狐狸的裴秀，一直就住在山洞里，只有夜里出来找点吃的。
武焕和父亲听了十分心惊，眼前这只狐狸，竟然是裴秀变得，而家中的裴秀却是只狐 精？这可怎么办才好！
这时狐狸又说村里有个老端头转收这种狐 精，他有办法，于是武焕两人回到村里找端老头施法。老端头得知此事，气愤说:“大胆狐 精，竟然做出这种事”
于是他从拿出两根三寸长的黑色钉子。这是他出师时，师父给他的一件宝贝，说此物能破 邪 破 法，鬼 邪 不能 侵。
深夜老端头悄悄潜入裴秀房间，来到床尾揭开被子，露出那妖 精的两只脚板。他拿一把锤子，将两枚黑钉快速打入她脚板中。
那狐 精一声大叫后，变成了一只狐狸。只见她从床上滚到地上，满目怨 恨，然后一头撞在墙上，当即就自己撞 死了。
这狐狸一死，那施展在她身上的法 术就破了，揭下那张狐皮后，裴秀也就恢复了人身。她终于安全回到家中，一家人抱头痛哭。
这时丈夫武炀的病也好了，裴秀诉说忏悔，武炀心疼安慰妻子。从此夫妻恩爱，一家人和和美美。
以上内容来自《民间故事》，古代小说经常有狐 精这样的角色出现，其实这类狐狸精的特征主要有两种，一种是以角色美人形象示人，引 诱 对 象为男人。
第二种是狐 精的武力和法术并不高强，主要是祸害人，欺骗人。这类狐 精十足可恶，害人之心不可有防人之心不可无，做人要善良，但也要防备，警惕他人。#故事#
话说裴秀本来也是个纯真良善的女子，也不知怎的，一年冬天，她性情大变，变的暴 躁 心狠，尖 嘴 薄 舌起来。
裴秀的父母只好赶紧将她嫁给一个穷书生，免得留着惹出祸端，这个穷书生叫武炀，早年母亲去世，家中只有弟弟和父亲靠打渔为生。
这裴秀过门之后，整日好吃懒做，浑 浑 噩 噩，戾气很重，稍有不顺心就撒 泼 耍 混。
武炀也不让她，经常对她恶 语 相向，并且一阵毒 打。于是裴秀起了报 复心，暗地里买了蒙心药，每日饭食下点药，半年，武炀被毒成了傻子。
武炀的父亲武老头整日以泪洗面，被蒙在鼓里的他心痛儿子怎么好端端的就傻了？四处借钱给儿子看病，可都不见好转。
一天，武老头拎回来两条活蹦乱跳的大鲫鱼，心想着给儿子炖汤喝。
结果到家，裴秀却说:“一个傻子吃了也白吃！”于是裴秀跟武老头大吵起来，武老头气不过直接把鱼汤倒进了茅房也不给裴秀吃。
晚上裴秀又起坏心，半夜起来给公公下药，谁知，刚好被傻子丈夫撞见，他神志不清，不但没阻止，还拍手称快，哈哈大笑，大喊:“做得好”
笑声被武炀的弟弟武焕听见，急忙起来发现嫂子竟然做出这种事，心痛不已，觉得这个家实在没法再待下去了。
无奈第二天清晨起来，武焕跟父亲两人收拾行李远走他乡，准备去投奔在京城的亲戚。
这天夜里，武焕父子两人来到深山中，两人走得热了，见路边一块大青石，就坐下来休息，武焕迷迷糊糊睡了过去。
突然醒来时，他感觉脸上有个毛茸茸的东西。
睁眼一看，却是一只狐狸在脸边磨蹭。
武焕随手扔了口馒头给狐狸。狐狸两只前爪捧住吃得很香，显得十分乖巧。
武焕摸了摸狐狸，正要起身赶路。就在这时，身后响起一个声音说：“小叔别走，我是你嫂子裴秀啊”
武焕吓了一跳，这正是嫂子的声音啊，回头一看，却没有一个人影，只有那只狐狸眼巴巴的盯着他。
狐狸又说：“别怕，听我说完你就会知道是怎么回事了。”接着狐狸详细的说了起来。
一年前，裴秀到后山林摘蘑菇时，来了一个女子，那姑娘长得很漂亮，上前与她搭话，还上前帮她一起摘。熟悉后，那女子和她以姐妹相称。
有一天，那女子请裴秀去她家坐坐，她便跟着去了，结果她把裴秀哄到一个山洞里，拿出一张狐狸皮，一下套在裴秀的身上。于是裴秀就变成了狐狸。
那女人一转身，就变成裴秀的样子。她威胁裴秀说，看在相交一场的份上，我不害你性命，你就老老实实在山里给我呆着，若你敢出去，我就会杀了你这野狐狸，明白吗？
就这样，变成狐狸的裴秀，一直就住在山洞里，只有夜里出来找点吃的。
武焕和父亲听了十分心惊，眼前这只狐狸，竟然是裴秀变得，而家中的裴秀却是只狐 精？这可怎么办才好！
这时狐狸又说村里有个老端头转收这种狐 精，他有办法，于是武焕两人回到村里找端老头施法。老端头得知此事，气愤说:“大胆狐 精，竟然做出这种事”
于是他从拿出两根三寸长的黑色钉子。这是他出师时，师父给他的一件宝贝，说此物能破 邪 破 法，鬼 邪 不能 侵。
深夜老端头悄悄潜入裴秀房间，来到床尾揭开被子，露出那妖 精的两只脚板。他拿一把锤子，将两枚黑钉快速打入她脚板中。
那狐 精一声大叫后，变成了一只狐狸。只见她从床上滚到地上，满目怨 恨，然后一头撞在墙上，当即就自己撞 死了。
这狐狸一死，那施展在她身上的法 术就破了，揭下那张狐皮后，裴秀也就恢复了人身。她终于安全回到家中，一家人抱头痛哭。
这时丈夫武炀的病也好了，裴秀诉说忏悔，武炀心疼安慰妻子。从此夫妻恩爱，一家人和和美美。
以上内容来自《民间故事》，古代小说经常有狐 精这样的角色出现，其实这类狐狸精的特征主要有两种，一种是以角色美人形象示人，引 诱 对 象为男人。
第二种是狐 精的武力和法术并不高强，主要是祸害人，欺骗人。这类狐 精十足可恶，害人之心不可有防人之心不可无，做人要善良，但也要防备，警惕他人。#故事#
热热说：她和Starbucks很有缘，名字里都有R；她说自己最爱喝的是冰美式，毕竟苦的才更让人回味；她说自己自带磁场，专门吸引我这样性格的小朋友；她走遍了北京的大街小巷，仅仅为了寻找藏在角落里的家乡味道。真的很遗憾，每次她邀请我和她一起去我都因为一些事情拒绝了她，好像时间就在她邀请我的那一刻被榨干了；最后一次她邀请我的时候，她失望的说以后可能再也吃不到这些小馆子了，真遗憾！不过也还好，北京的一年四季都体会过了，没有什么遗憾！还埋怨我好久，因为没有接受邀请。还说下一次如果我不和她一起去，她会很生气！我抱了抱她觉得这个姐姐真的太可爱了。
就在前几天，所有人都知道她要走了，而我是最后一个才知道的。我很难过，我知道这一别确实是真的告别了，她带着自己的梦想奔向了远方，和她最爱的家乡味道团聚了，在那个地方有个等着她的男生，他们会很幸福的生活下去，即使生活在压迫着我们每一个人，但是从中我们都找到了彼此之间相互陪伴着的乐趣。有时候世界很小，或许兜兜转转10年后我们会在某个街道相遇，或许擦肩而过，或许相拥而泣，不论以哪种方式，我都很希望这个姐姐可以更好，因为她真的值得被世界温柔以待。
我偷偷在这里诉说，其实内心无比不舍，短短几个月，我们熟的像十几年的老友，或许真的是磁场的吸引力，慢慢拉近着彼此的距离。
到这里，我和热热的故事就结束了，内容可能并不能最直白表达出我们之间关系为什么这么好。但可以肯定的是，她具有着不可多得的善良品质，善良的人一定都会有好结果，因为会有人一直想要保护她。好啦，我们的故事就结束在2020年的冬天吧。愿友谊天长地久[心]
就在前几天，所有人都知道她要走了，而我是最后一个才知道的。我很难过，我知道这一别确实是真的告别了，她带着自己的梦想奔向了远方，和她最爱的家乡味道团聚了，在那个地方有个等着她的男生，他们会很幸福的生活下去，即使生活在压迫着我们每一个人，但是从中我们都找到了彼此之间相互陪伴着的乐趣。有时候世界很小，或许兜兜转转10年后我们会在某个街道相遇，或许擦肩而过，或许相拥而泣，不论以哪种方式，我都很希望这个姐姐可以更好，因为她真的值得被世界温柔以待。
我偷偷在这里诉说，其实内心无比不舍，短短几个月，我们熟的像十几年的老友，或许真的是磁场的吸引力，慢慢拉近着彼此的距离。
到这里，我和热热的故事就结束了，内容可能并不能最直白表达出我们之间关系为什么这么好。但可以肯定的是，她具有着不可多得的善良品质，善良的人一定都会有好结果，因为会有人一直想要保护她。好啦，我们的故事就结束在2020年的冬天吧。愿友谊天长地久[心]
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