Nuša Jelenec 融设计图书馆2018驻场设计师NO.8
Nuša Jelenec 是来自斯洛文尼亚卢布尔雅那的产品及室内设计师。毕业于卢布尔雅那艺术大学及瑞典哥德堡HDK大学工业设计专业。
在意大利著名家具公司LAGO工作期间,她的作品Col-letto床设计获得了ELLE DECOR 2010 国际设计奖。自2009起,她做为一名独立设计师与众多设计团体合作完成了涉及工业设计,室内设计,现场活动设计等不同的项目。
Nuša Jelenec 是来自斯洛文尼亚卢布尔雅那的产品及室内设计师。毕业于卢布尔雅那艺术大学及瑞典哥德堡HDK大学工业设计专业。
在意大利著名家具公司LAGO工作期间,她的作品Col-letto床设计获得了ELLE DECOR 2010 国际设计奖。自2009起,她做为一名独立设计师与众多设计团体合作完成了涉及工业设计,室内设计,现场活动设计等不同的项目。
个人简介:
互联网冲浪资深选手 资深网络表情包传播者 赖床锦标赛冠军得主 国际著名电影电视剧观众 退堂鼓国家级表演艺术家 熬夜秃头选拔赛环球形象大使 国家一级抬杠运动员 贫困大赛形象代言人 国家特级马后炮表演艺术家 白日梦全国总冠军 拖延俱乐部顶级VIP 宇宙第一潜在鸽王 著名奶茶鉴定家 吉尼斯世界纪录“怎么减肥也减不下来”记录保持者 外貌协会中国分会长 肖战老婆王一博女朋友
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李白的《赠汪伦》是打油诗吗?
●文/南郭居士
有人说,汪伦能在李白笔下千古留名是忽悠来的,这个我们权作戏言估且不论,而又有人问,李白的《赠汪伦》是不是打油诗?而这首诗毕竟非常有名,到底是不是打油诗,这可真得好好理论一番。
“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”因这句诗,汪伦的名字便几乎尽人皆知了。“汪伦,字文焕,一字凤林,歙州黟县(宣州太平县,今安徽黄山市黄山)人。唐开元间任泾县令。”百度还说,汪伦是“诗人,著名诗人李白好友。”虽然未见其一首诗,却也成诗人了,而且“名留青史”。
一般地说,打油诗具有不讲格律、通俗、幽默、嘲谑的特点,可用语俚俗,浅白显露。而所谓正统诗主要指起源于南北朝、成熟于唐朝初年的古体诗和近体诗。近体诗的句数、字数、平仄、用韵都有严格的要求,因此不容易沦为打油诗。而古体诗除了用语雅致委婉外,要求比较宽松,因此容易被误判。而两者之间的相同处是都要压韵。
我们就全诗进行分析。
赠汪伦
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
诗用比兴手法,表达了对汪伦深情相送的感激。“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。”两句,“将欲行”、“忽闻”其实都是典型的书面用语,首句起的直接,颔句承的生动,并带了一点悬念,即有人踏歌而来。踏歌是唐代一种广为流行的民间歌舞形式,一边唱歌,一边用脚踏地打拍子,可以边走边唱。颈句运用了夸张的手法,用“深千尺”的潭水比喻送别之深情,生动而形象,尾句又加“不及”二字,更增强了的动人的份量。看来,从章法上讲,《赠汪伦》是符合古诗词的写作特点的。
那么李白写的《赠汪伦》这首诗又是怎么来的呢?清人袁枚在《随园诗话》中记载:“唐时汪伦者,泾川豪士也。闻李白将至,修书迎之。诡云:‘先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。’李欣然至。乃告云:‘桃花者,潭水名也,并无桃花。万家者,店主人姓万也,并无万家酒店。’李大笑,款留数日。”
翻译过来就是,泾川豪士汪伦非常仰慕李白的才华,很想与他结为朋友,于是就修书一封托人带给李白,上面写道:“先生,您喜欢旅游吗?这里有十里桃花;您喜欢饮酒吗?这里有万家酒店。”等李白欣然而至,才知道十里桃花是距此十里外有一个潭叫桃花潭,而万家酒店其实只是一个姓万的人开的酒店,对汪伦善意的捉弄,李白哈哈大笑,为报汪伦的一番心意,他写下“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”这首《赠汪伦》一出,竟名动一时,此诗把朋友间的友情描写的情真意切,分别的场景又朴实无华,使两人间的真情实感油然而露。
虽然这首诗带点民歌风味,是李白即兴而作,却恰恰因其自然入妙,清新流畅而历来为人传诵。诗人用眼前普通的景物作比喻,写出了与友人的真挚情意。
下面再从格律方面分析。
全诗平仄如下:
仄仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平
平平平仄平平仄, 仄仄平平仄仄平
正好就是仄起首句押韵格式的七言绝句。
而押韵的韵脚是平水韵的“八庚”:
李白乘舟将欲行【行:七阳(平),八庚(平),二十四敬(仄)】 押韵
忽闻岸上踏歌声【声:八庚】 押韵
桃花潭水深千尺
不及汪伦送我情【情:八庚】 押韵
通过以上方面论证可知,这首诗其实原本就是非常正规的格律诗,而不是所谓的打油诗。
这样的送别方式,也从侧面表现了李白和汪伦这两位朋友都是不拘俗礼、快乐自在的人。山村僻野,也没有上层社会迎来送往那套繁复礼节,李白走时,汪伦似乎不在家中,这才有“忽闻岸上踏歌声”这句。李白浪迹天下,漫游四方,走遍了名山大川,而当时隐居在泾县山村的士人汪伦,也是不求功名,无心仕途之人。于是才有当年此地两人的豪饮畅吟传为了佳话,据说汪伦的子孙把这首赠诗一直当作无价之宝珍藏着,只有高朋好友来了,才愿拿出,让他们一睹诗仙的真迹。
其实对诗的后两句,后代诗家还有一点评论,开头两句接近口语化的平直叙述就说不出所以然来了,难怪会有人质疑是否为打油诗。
本来我国诗的传统主张含蓄蕴藉,然而,李白这首诗的特点却是坦率,直露,其“语直”,“脉露”,而“意”不浅,味更浓,是“直”中含情之自然流露,因而很有艺术感染力。由此可见,文学艺术的表现手法是多种多样的,也不能"定于一律"。而他的《静夜思》“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”也是如此。
当然并不是说李白就不写打油诗,比如他看杜甫写诗苦思冥想很费神的样子,就写了一首《戏杜甫诗》:“饭顺山头逢杜甫,头戴笠子日卓午。为问因何太瘦生,只为从来作诗苦。”又如,据说他在黄鹤楼见有尘锁墨迹的崔颢(唐玄宗开元年间进士)题诗,就是“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。”的那首,李白赞叹不己,觉得不便再行题诗,恰巧欠老板的酒钱未付,于是吟了一首打油诗撒气:“一脚踢翻黄鹤楼,两把抓破鹦鹉洲。眼前有景写不得,崔颢有诗在上头。”旁有一游人听吟诗颇有气魄,便买下此诗,李白方才付了酒钱。
其后他写了一首与崔颢的黄鹤楼诗类似的诗作《登金陵凤凰台》,其中的“吴宫花草埋幽境,晋代衣冠成古丘。”常被后人引用。只是《赠汪伦》的确不是打油诗。
*作者简介:南郭居士,本名郭军,男,汉族,籍贯甘肃徽县。中国诗歌学会、中国金融作家协会、诗刊·子曰诗社会员,「中国诗歌报」诗词创研中心副主编,陇南市诗词学会副秘书长,狗尾草诗人原创艺术团队主创人员。有数百篇文学作品在各类报刊及网络平台发表。著有「南郭词文」,并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。
https://t.cn/E5psLfS
●文/南郭居士
有人说,汪伦能在李白笔下千古留名是忽悠来的,这个我们权作戏言估且不论,而又有人问,李白的《赠汪伦》是不是打油诗?而这首诗毕竟非常有名,到底是不是打油诗,这可真得好好理论一番。
“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”因这句诗,汪伦的名字便几乎尽人皆知了。“汪伦,字文焕,一字凤林,歙州黟县(宣州太平县,今安徽黄山市黄山)人。唐开元间任泾县令。”百度还说,汪伦是“诗人,著名诗人李白好友。”虽然未见其一首诗,却也成诗人了,而且“名留青史”。
一般地说,打油诗具有不讲格律、通俗、幽默、嘲谑的特点,可用语俚俗,浅白显露。而所谓正统诗主要指起源于南北朝、成熟于唐朝初年的古体诗和近体诗。近体诗的句数、字数、平仄、用韵都有严格的要求,因此不容易沦为打油诗。而古体诗除了用语雅致委婉外,要求比较宽松,因此容易被误判。而两者之间的相同处是都要压韵。
我们就全诗进行分析。
赠汪伦
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
诗用比兴手法,表达了对汪伦深情相送的感激。“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。”两句,“将欲行”、“忽闻”其实都是典型的书面用语,首句起的直接,颔句承的生动,并带了一点悬念,即有人踏歌而来。踏歌是唐代一种广为流行的民间歌舞形式,一边唱歌,一边用脚踏地打拍子,可以边走边唱。颈句运用了夸张的手法,用“深千尺”的潭水比喻送别之深情,生动而形象,尾句又加“不及”二字,更增强了的动人的份量。看来,从章法上讲,《赠汪伦》是符合古诗词的写作特点的。
那么李白写的《赠汪伦》这首诗又是怎么来的呢?清人袁枚在《随园诗话》中记载:“唐时汪伦者,泾川豪士也。闻李白将至,修书迎之。诡云:‘先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。’李欣然至。乃告云:‘桃花者,潭水名也,并无桃花。万家者,店主人姓万也,并无万家酒店。’李大笑,款留数日。”
翻译过来就是,泾川豪士汪伦非常仰慕李白的才华,很想与他结为朋友,于是就修书一封托人带给李白,上面写道:“先生,您喜欢旅游吗?这里有十里桃花;您喜欢饮酒吗?这里有万家酒店。”等李白欣然而至,才知道十里桃花是距此十里外有一个潭叫桃花潭,而万家酒店其实只是一个姓万的人开的酒店,对汪伦善意的捉弄,李白哈哈大笑,为报汪伦的一番心意,他写下“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”这首《赠汪伦》一出,竟名动一时,此诗把朋友间的友情描写的情真意切,分别的场景又朴实无华,使两人间的真情实感油然而露。
虽然这首诗带点民歌风味,是李白即兴而作,却恰恰因其自然入妙,清新流畅而历来为人传诵。诗人用眼前普通的景物作比喻,写出了与友人的真挚情意。
下面再从格律方面分析。
全诗平仄如下:
仄仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平
平平平仄平平仄, 仄仄平平仄仄平
正好就是仄起首句押韵格式的七言绝句。
而押韵的韵脚是平水韵的“八庚”:
李白乘舟将欲行【行:七阳(平),八庚(平),二十四敬(仄)】 押韵
忽闻岸上踏歌声【声:八庚】 押韵
桃花潭水深千尺
不及汪伦送我情【情:八庚】 押韵
通过以上方面论证可知,这首诗其实原本就是非常正规的格律诗,而不是所谓的打油诗。
这样的送别方式,也从侧面表现了李白和汪伦这两位朋友都是不拘俗礼、快乐自在的人。山村僻野,也没有上层社会迎来送往那套繁复礼节,李白走时,汪伦似乎不在家中,这才有“忽闻岸上踏歌声”这句。李白浪迹天下,漫游四方,走遍了名山大川,而当时隐居在泾县山村的士人汪伦,也是不求功名,无心仕途之人。于是才有当年此地两人的豪饮畅吟传为了佳话,据说汪伦的子孙把这首赠诗一直当作无价之宝珍藏着,只有高朋好友来了,才愿拿出,让他们一睹诗仙的真迹。
其实对诗的后两句,后代诗家还有一点评论,开头两句接近口语化的平直叙述就说不出所以然来了,难怪会有人质疑是否为打油诗。
本来我国诗的传统主张含蓄蕴藉,然而,李白这首诗的特点却是坦率,直露,其“语直”,“脉露”,而“意”不浅,味更浓,是“直”中含情之自然流露,因而很有艺术感染力。由此可见,文学艺术的表现手法是多种多样的,也不能"定于一律"。而他的《静夜思》“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”也是如此。
当然并不是说李白就不写打油诗,比如他看杜甫写诗苦思冥想很费神的样子,就写了一首《戏杜甫诗》:“饭顺山头逢杜甫,头戴笠子日卓午。为问因何太瘦生,只为从来作诗苦。”又如,据说他在黄鹤楼见有尘锁墨迹的崔颢(唐玄宗开元年间进士)题诗,就是“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。”的那首,李白赞叹不己,觉得不便再行题诗,恰巧欠老板的酒钱未付,于是吟了一首打油诗撒气:“一脚踢翻黄鹤楼,两把抓破鹦鹉洲。眼前有景写不得,崔颢有诗在上头。”旁有一游人听吟诗颇有气魄,便买下此诗,李白方才付了酒钱。
其后他写了一首与崔颢的黄鹤楼诗类似的诗作《登金陵凤凰台》,其中的“吴宫花草埋幽境,晋代衣冠成古丘。”常被后人引用。只是《赠汪伦》的确不是打油诗。
*作者简介:南郭居士,本名郭军,男,汉族,籍贯甘肃徽县。中国诗歌学会、中国金融作家协会、诗刊·子曰诗社会员,「中国诗歌报」诗词创研中心副主编,陇南市诗词学会副秘书长,狗尾草诗人原创艺术团队主创人员。有数百篇文学作品在各类报刊及网络平台发表。著有「南郭词文」,并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。
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