对应到生存的场景，器皿其实很简单，艺术品也脱胎于生活。
商周雄浑威严，硕大的酒器和食器、庄严的佛陀、慈悲的菩萨、煞气凶猛的野兽，现实是茹毛饮血的争斗，心中是时时洒扫的莲台。
器皿跨越千年传递着古人的情感，征服扩张的勃勃野心，名垂后世的权力欲，对声形之美的无限追逐。
今人不见古时月，今月曾经照古人。器皿没有生命，却让不同的生命跨越时空共振。
商周雄浑威严，硕大的酒器和食器、庄严的佛陀、慈悲的菩萨、煞气凶猛的野兽，现实是茹毛饮血的争斗，心中是时时洒扫的莲台。
器皿跨越千年传递着古人的情感，征服扩张的勃勃野心，名垂后世的权力欲，对声形之美的无限追逐。
今人不见古时月，今月曾经照古人。器皿没有生命，却让不同的生命跨越时空共振。
北京，短短二十年的时间，就已经纵身一跃变成了一座现代化都市，我几乎从中找不到曾经的任何影子，事实上这种改变已经破坏了我原来的记忆，使我分不清幻觉还是现实
— 王朔《动物凶猛》
图片摄于2016年10月1日
那时候我还是一个不忘初心的愤青 https://t.cn/z8y5gqu
— 王朔《动物凶猛》
图片摄于2016年10月1日
那时候我还是一个不忘初心的愤青 https://t.cn/z8y5gqu
陶瓷纹饰之始，
便是动物形象居多。
从现实里的凶猛到想象中的怪异，
从寄托子孙繁衍到彰显人间权力，
动物形象在陶瓷纹饰史里扮演着重要角色。
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不知道什么时候的哪一件器物上，
出现了第一只文风脉脉的动物形象，
没有权力的象征，
没有野性的呼唤，
没有繁衍的彰显，
就是在柔和且明媚的春风里，
缓缓出没。
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那些林深见鹿的空旷深远，
那些鹿衔灵芝的祥瑞生动，
都变得那么温和而有人情脉脉，
此时，
人与自然万物的和谐共生，
才有了真正的表征和意义。
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#克勤堂##瓷器纹饰##天予窑##茶器#
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