【我的面塑艺术生涯】作者:郎绍安
我是个面塑艺人,名叫郎绍安,人称“面人郎”,出生于北京,今年七十二岁了,祖籍吉林珲山县。我这一生是从一条坎坷曲折的道路上过来的,经历了军阀混战、日寇侵略和国民党统治等各种动荡时代,直到全国解放。
在我的前半生四十多年的生活中,留下的多是痛苦的回忆。但是,有一件事,却经常在我心头漾起喜悦的涟漪。记得那是一年春节,我在厂甸摆摊,有一位身穿翻毛大衣的妇女,领着一个小女孩走到我的摊前,母女穿戴都很讲究,小女孩手里拿着大糖葫芦、风车、风筝和大气球等玩物。这个妇女要我照着她们母女的样子捏一幅母女行乐图。不多一会儿我就捏出来了,人物造型,服饰色彩,都逼真神似。不但顾主满意称谢,而且还博得了围观群众的同声赞叹。从此,“面人郎”的名字就在北京传开了。下面我就说说我的面塑工艺生活。我想先从中国面塑工艺谈起。
#春明旧俗#
我是个面塑艺人,名叫郎绍安,人称“面人郎”,出生于北京,今年七十二岁了,祖籍吉林珲山县。我这一生是从一条坎坷曲折的道路上过来的,经历了军阀混战、日寇侵略和国民党统治等各种动荡时代,直到全国解放。
在我的前半生四十多年的生活中,留下的多是痛苦的回忆。但是,有一件事,却经常在我心头漾起喜悦的涟漪。记得那是一年春节,我在厂甸摆摊,有一位身穿翻毛大衣的妇女,领着一个小女孩走到我的摊前,母女穿戴都很讲究,小女孩手里拿着大糖葫芦、风车、风筝和大气球等玩物。这个妇女要我照着她们母女的样子捏一幅母女行乐图。不多一会儿我就捏出来了,人物造型,服饰色彩,都逼真神似。不但顾主满意称谢,而且还博得了围观群众的同声赞叹。从此,“面人郎”的名字就在北京传开了。下面我就说说我的面塑工艺生活。我想先从中国面塑工艺谈起。
#春明旧俗#
夏至•画意
红炉一点雪
夏至
烟雨入江南
零星白帆
山水墨染
清浅遍布天空 远山
半生烟雨
一壶回忆
满船清梦
不知是天在水
抑或水在天
溪声泠泠
时间成诗
出世的声音在高处
入世的目光
穿过人间岁月
夏至已至
天地万物
至平至中
至清至和
光阴的渡口
听风听雨
两两相望
天涯各安
无常的岁月里
只道有常
红炉一点雪
夏至
烟雨入江南
零星白帆
山水墨染
清浅遍布天空 远山
半生烟雨
一壶回忆
满船清梦
不知是天在水
抑或水在天
溪声泠泠
时间成诗
出世的声音在高处
入世的目光
穿过人间岁月
夏至已至
天地万物
至平至中
至清至和
光阴的渡口
听风听雨
两两相望
天涯各安
无常的岁月里
只道有常
2022-73
《难民》
作者: [美] 阮清越
译者: 陈恒仕
出版社: 上海译文出版社
评分:
非常含蓄克制。战争与逃难对人后半生绵延不绝的影响,存在于若有似无的回忆里,暗夜袭来的梦境里,日常对话时突然爆发的情绪中,谁也不想提起它,面对它,但无时无刻不如影随形。
文字是轻的,但故事是沉重的。作者着眼的情节还是普遍生活里要面对的身份认同、代际关系、婚姻情感这类基本的无论放在哪个年代和国度都会经历的问题,让读者感受到不少共通性。隐藏其间的战争后遗症,虽然没有声嘶力竭的叫喊与控诉,但是一言不发的沉默、只言片语的念头,已经足够残酷了。幸存者们在半生之后也许接受了生活的际遇,然而灵魂永远是漂泊无依的孤魂野鬼。故土,终究是再也回不去了。而他乡,也始终是不安和创伤的脆弱护体。
说到移民文学,目前读到最喜欢的还是裘帕•拉希莉的《疾病解说者》。
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《难民》
作者: [美] 阮清越
译者: 陈恒仕
出版社: 上海译文出版社
评分:
非常含蓄克制。战争与逃难对人后半生绵延不绝的影响,存在于若有似无的回忆里,暗夜袭来的梦境里,日常对话时突然爆发的情绪中,谁也不想提起它,面对它,但无时无刻不如影随形。
文字是轻的,但故事是沉重的。作者着眼的情节还是普遍生活里要面对的身份认同、代际关系、婚姻情感这类基本的无论放在哪个年代和国度都会经历的问题,让读者感受到不少共通性。隐藏其间的战争后遗症,虽然没有声嘶力竭的叫喊与控诉,但是一言不发的沉默、只言片语的念头,已经足够残酷了。幸存者们在半生之后也许接受了生活的际遇,然而灵魂永远是漂泊无依的孤魂野鬼。故土,终究是再也回不去了。而他乡,也始终是不安和创伤的脆弱护体。
说到移民文学,目前读到最喜欢的还是裘帕•拉希莉的《疾病解说者》。
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