这一年申请季 你们准备好了吗？
分享给所有犹豫要不要读博的每一个人。
我去年申请的时候，帮我写推荐信的教授就规劝过我，不要读博。她觉得我有天赋只要肯努力，但就是没必要遭这个大罪。我犹豫了，但我最后还是去了。很多人问我为什么读博，我说因为我有宗教信仰，我不确定未来但我可以祷告。这目前看来，是最契合读博的开始，本就应该全靠信仰。
开学五个月，这个月刚过了开题报告演讲答辩，结识了各个年龄段(23-67)，完全不一样读博初衷的小伙伴大伙伴。大家为了爱情/不想工作/想当老师/想做dr/提升自己……好像都不是可以坚持下去的原因，这种莫名的人生迷茫感把所有读博人紧紧系在一起。我跟他们相比，唯一的优势是，我还有信仰，还能祷告。
如果你也想读博，你可能需要知道：
1 读博跟精神需求更加相关，而不是工作或者赚钱，就算是我选的金融学，或者供应链这样的应用型学科，也很难靠一个非精神需求的目标坚持下去。反而可能会因为一个金字塔更底层的需求而牵绊住手脚，影响心态和性格，从而不能有更好的产出。
2 不要因为父母或者其他外在的压力选择读博，就像不要因为催婚就赶紧嫁人是一个道理。你的父母根本不了解读博，但凡读过博 了解读博 且爱你的人，都不会舍得让你去冒险。你要做决定，为自己的人生负责。
3 读博是真的需要天赋的。哪怕是商科类应用型专业，本硕还能靠努力获取成果，读博确实非常看悟性。这里的天赋不是指的智力，而是单单指的做学问的聪慧。
4 什么是做学问的聪慧？大概就是我知道我的无知。很多低年级的在读博士，前半年甚至一年是荒废的，这也是为什么英博明明三年制却很多人读成了四五年 其中一个很关键的原因。荒废是因为大家觉得自己都考上博士了，特别是进了某些卷上天的专业，那可太了不起了，沉浸在一种达到某种成就的泡沫里。这是做学问最忌讳的，学海无涯，何谈成就？
5 除了你本人以外，没有人更懂你的研究，包括你的导师。如果你的导师，没有理解你在做什么，请耐心的讲给他听，直到他理解，并且清楚的说明需要他做什么帮助到你。不要问你的导师是否问题，因为他不知道，没有人知道你的研究去向何处，包括他们自己的研究，也不知道。他们也许不是想放养你，只是他们不知道该从何处输出帮助到你。一个教授这辈子收不了几个博士生，他肯定是希望你成才。
㊗️大家申请季顺利
#Yoosuredu留学[超话]##英国留学##留学##博士申请##留学申请季# https://t.cn/zRpZBnt
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我去年申请的时候，帮我写推荐信的教授就规劝过我，不要读博。她觉得我有天赋只要肯努力，但就是没必要遭这个大罪。我犹豫了，但我最后还是去了。很多人问我为什么读博，我说因为我有宗教信仰，我不确定未来但我可以祷告。这目前看来，是最契合读博的开始，本就应该全靠信仰。
开学五个月，这个月刚过了开题报告演讲答辩，结识了各个年龄段(23-67)，完全不一样读博初衷的小伙伴大伙伴。大家为了爱情/不想工作/想当老师/想做dr/提升自己……好像都不是可以坚持下去的原因，这种莫名的人生迷茫感把所有读博人紧紧系在一起。我跟他们相比，唯一的优势是，我还有信仰，还能祷告。
如果你也想读博，你可能需要知道：
1 读博跟精神需求更加相关，而不是工作或者赚钱，就算是我选的金融学，或者供应链这样的应用型学科，也很难靠一个非精神需求的目标坚持下去。反而可能会因为一个金字塔更底层的需求而牵绊住手脚，影响心态和性格，从而不能有更好的产出。
2 不要因为父母或者其他外在的压力选择读博，就像不要因为催婚就赶紧嫁人是一个道理。你的父母根本不了解读博，但凡读过博 了解读博 且爱你的人，都不会舍得让你去冒险。你要做决定，为自己的人生负责。
3 读博是真的需要天赋的。哪怕是商科类应用型专业，本硕还能靠努力获取成果，读博确实非常看悟性。这里的天赋不是指的智力，而是单单指的做学问的聪慧。
4 什么是做学问的聪慧？大概就是我知道我的无知。很多低年级的在读博士，前半年甚至一年是荒废的，这也是为什么英博明明三年制却很多人读成了四五年 其中一个很关键的原因。荒废是因为大家觉得自己都考上博士了，特别是进了某些卷上天的专业，那可太了不起了，沉浸在一种达到某种成就的泡沫里。这是做学问最忌讳的，学海无涯，何谈成就？
5 除了你本人以外，没有人更懂你的研究，包括你的导师。如果你的导师，没有理解你在做什么，请耐心的讲给他听，直到他理解，并且清楚的说明需要他做什么帮助到你。不要问你的导师是否问题，因为他不知道，没有人知道你的研究去向何处，包括他们自己的研究，也不知道。他们也许不是想放养你，只是他们不知道该从何处输出帮助到你。一个教授这辈子收不了几个博士生，他肯定是希望你成才。
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（山今/文）《花少2》的正统续作《花儿与少年露营季》在一众期待之中，以“无聊”收尾。
另一边的《五十公里桃花坞2》却悄悄复兴了“花学”，惊艳所有人。
“王传君拒绝宋丹丹提议”、“桃花坞尴尬九分钟”、“李雪琴扇自己巴掌”，内娱综艺又短暂地活了一会儿。
大概没有谁比国产综艺更懂“黑红也是红”了，群众爱凑热闹，围观吵架并评理是第一生产力。但问题在于，“撕”出圈本质是一种饮鸩止渴，不仅消耗了观众缘，一时的热度也不足以维系整季节目。
01 “综艺神兽”，一边挨骂一边出圈
丹姐在哪儿，争议、热度就在哪儿。
《桃花坞2》第一期的前100分钟都在平平淡淡中度过，直到结尾的复盘会，丹姐力挽狂澜，凭借令人窒息的大长辈做派，成功让节目尴尬出圈，完成了热搜KPI。
有网友评价宋丹丹是“假装公平实际上强行把观点加在别人身上的长辈”。
面对李雪琴说“大家不要抢着干活”的建议，宋丹丹说“谁抢活了？抢活的举手”、“你不要自己编一个矛盾”。
面对不想表演节目又唯唯诺诺的年轻人，丹姐再次重拳出击，强行举办联欢会，并希望所有女生排集体舞。
宋丹丹强硬的语气、强势的领导风范，让广大社畜深深共情了在场的各位年轻明星，而这也是节目目前最为热议之处。
但这并不是丹姐在《桃花坞2》中唯一的长辈行为。
实际上，在尴尬的九分钟复盘会之前，宋丹丹一直在损汪苏泷和李雪琴。
用汪苏泷的话说，宋丹丹和汪苏泷、李雪琴、辣目洋子最熟，所有她就通过损熟人的方式缓和气氛。
但显然，汪苏泷本人已经感到不适，委婉地说自己还不适应被损的角色。
李雪琴也没逃过被损的命运。
宋丹丹当着李雪琴的面说“我现在一点都不喜欢这些老坞民了”，语气之强硬、话语之直白，怎么不算《花少2》“上一季的人比较正常”的代餐呢？
也很明显，被当面拆台的李雪琴，已经感到不适。
上一季《桃花坞》的出圈话题，也有丹姐一份功劳。
第一期，不太熟的15位嘉宾还没有进入状态时，宋丹丹就提议大家自我介绍、挨个说代表作。
代表作为《一起来看流星雨》的张翰，闭口不谈；其他没有代表作的人内心惶恐，桃花坞沦为修罗场。
从结果来看，某种程度上是宋丹丹的争议行为，拯救了这档几乎就要走向无聊的节目。
只不过，节目靠争议话题稳稳出圈，丹姐的路人缘就有点岌岌可危了。
和丹姐一样的“综艺神兽”，包括但不限于郭敬明、李诚儒、黄晓明、宁静、陈凯歌。
李诚儒的“三如”金句、郭敬明的“S卡”、陈凯歌因《无极》破防、黄晓明的“明学”等等，都是常看常新的综艺名场面。
这些“综艺神兽”的共同特点是，行事风格具有争议，或是言辞比较有攻击性，结果通常是自己挨骂、路人缘受损，让节目出圈、收获热度和流量。
02 真人秀的冲突与矛盾
综艺节目想制造冲突无可厚非。
和电视剧需要戏剧性一样，冲突与矛盾也是综艺戏剧性的一环。平淡如水的真人秀，很容易走向无聊、无人问津的窘境。
但制造冲突并且不让观众厌烦，也是门学问。
网友们热情参与讨论、深深共情嘉宾、贡献流量和热度，但同时又厌烦着那些制造“抓马”的综艺。
《桃花坞》第一季在豆瓣仅6.1分，并随着《桃花坞2》的开播和再次争议出圈，又下降了0.1分。
几乎每期都在吵架的《导演请指教》，豆瓣仅4.2分；贡献了经典“明学”的《中餐厅3》，仅4.8分；《演员请就位》第二季5.1分。
“好”的冲突，应该和节目内容是一体的。
在《韩国综艺节目如何讲故事》一书中，曾在韩国电视圈工作20余年的作者郑淑敏写道，真人秀由“演出者、任务、事件”组成，嘉宾各自有鲜明的特点，在互动中会产生不可预期的情况；节目开始时，让演出者清楚任务内容，并在任务过程中不断发掘新故事。
演出者、任务、事件，是讲故事的三要素；演出者之间的碰撞、他们在完成任务中所引发的事件，则是戏剧性的来源。
而那些让观众感到厌烦的冲突，往往来源于极具争议的嘉宾，和刻意制造的话题。
语不惊人死不休的“综艺神兽”们，一句话、一个眼神都能引发热议。他们也许不是最专业、和节目主旨最契合的，但依旧是真人秀的座上宾。
郭敬明能在《演员请就位》中和陈凯歌平起平坐，靠的应该不是《小时代》系列；毕志飞去参加导演竞技综艺，靠的大概也不是《逐梦演艺圈》。
自带话题的“综艺神兽”一旦施法，后期剪辑再刻意、反复拼贴其他人“无语凝噎”的反应镜头，节目效果分分钟拉满。
《桃花坞》的尴尬九分钟，就藏着节目组试图通过剪辑刻意放大矛盾的小心思。
那本质是一次短暂的价值观冲突，比起《花少2》的极致宫斗现场，显然有些小巫见大巫。
据节目的慢直播来看，嘉宾之间相处其实挺融洽的，李雪琴的综艺节目也邀请了辣目洋子参加。
更大的矛盾在于，“综艺神兽”带来的话题，和节目内容、主旨并不是强相关的。它们被观众热议，是话题的胜利，而不是内容的胜利。
《桃花坞2》的尴尬九分钟，之所以能引发广大网友共鸣，本质是代际冲突，以及地位、名气、资历带来的权力差异。
这种权力、年龄差异造成的尴尬，有着强烈的现实投射，很容易让人联想到被领导和家中长辈支配的恐惧。
《桃花坞》上一季出圈的餐费问题，本质是阶级差异带来的争议，和节目本身的内容也没有关系。
但《桃花坞》并不是职场综艺，它主打的是社区建设，以及社交观察。
“明学”的兴起，也是因为其中暗含了不对等的“领导-下属”权力关系，“我要我觉得”的领导口吻，让广大社畜上头。而《中餐厅》是一档关于美食和开店的慢综艺。
这些靠“综艺神兽”制造冲突的争议综艺，往往也存在后劲不足的问题。
出圈话题和综艺主旨的错位，让被争议吸引来的观众，很难转化成核心受众。吃瓜群众看个热闹，但花两个小时看和话题无关的综艺内容，时间成本显然太高。
靠“撕”出圈，就像和魔鬼做交易。没有过硬的内容，只能不停地靠争议置换流量。
观众因吵架而来，如果后面不“撕”了，观众大概率也会离去。在走向“we are 伐木累”的节目后半程，《桃花坞》《中餐厅》的热度都下滑了。
太“和平与爱”的综艺会无聊，但太极端、刻意的冲突又会惹得观众生厌，就像那些狗血撒过头的电视剧。
如何合理地制造冲突，不要让矛盾凌驾于内容之上，是国产综艺需要思考的命题。不然，再高的热度，大概也只是提供了群众嗑瓜子时的谈资，以及一些短视频素材。
另一边的《五十公里桃花坞2》却悄悄复兴了“花学”，惊艳所有人。
“王传君拒绝宋丹丹提议”、“桃花坞尴尬九分钟”、“李雪琴扇自己巴掌”，内娱综艺又短暂地活了一会儿。
大概没有谁比国产综艺更懂“黑红也是红”了，群众爱凑热闹，围观吵架并评理是第一生产力。但问题在于，“撕”出圈本质是一种饮鸩止渴，不仅消耗了观众缘，一时的热度也不足以维系整季节目。
01 “综艺神兽”，一边挨骂一边出圈
丹姐在哪儿，争议、热度就在哪儿。
《桃花坞2》第一期的前100分钟都在平平淡淡中度过，直到结尾的复盘会，丹姐力挽狂澜，凭借令人窒息的大长辈做派，成功让节目尴尬出圈，完成了热搜KPI。
有网友评价宋丹丹是“假装公平实际上强行把观点加在别人身上的长辈”。
面对李雪琴说“大家不要抢着干活”的建议，宋丹丹说“谁抢活了？抢活的举手”、“你不要自己编一个矛盾”。
面对不想表演节目又唯唯诺诺的年轻人，丹姐再次重拳出击，强行举办联欢会，并希望所有女生排集体舞。
宋丹丹强硬的语气、强势的领导风范，让广大社畜深深共情了在场的各位年轻明星，而这也是节目目前最为热议之处。
但这并不是丹姐在《桃花坞2》中唯一的长辈行为。
实际上，在尴尬的九分钟复盘会之前，宋丹丹一直在损汪苏泷和李雪琴。
用汪苏泷的话说，宋丹丹和汪苏泷、李雪琴、辣目洋子最熟，所有她就通过损熟人的方式缓和气氛。
但显然，汪苏泷本人已经感到不适，委婉地说自己还不适应被损的角色。
李雪琴也没逃过被损的命运。
宋丹丹当着李雪琴的面说“我现在一点都不喜欢这些老坞民了”，语气之强硬、话语之直白，怎么不算《花少2》“上一季的人比较正常”的代餐呢？
也很明显，被当面拆台的李雪琴，已经感到不适。
上一季《桃花坞》的出圈话题，也有丹姐一份功劳。
第一期，不太熟的15位嘉宾还没有进入状态时，宋丹丹就提议大家自我介绍、挨个说代表作。
代表作为《一起来看流星雨》的张翰，闭口不谈；其他没有代表作的人内心惶恐，桃花坞沦为修罗场。
从结果来看，某种程度上是宋丹丹的争议行为，拯救了这档几乎就要走向无聊的节目。
只不过，节目靠争议话题稳稳出圈，丹姐的路人缘就有点岌岌可危了。
和丹姐一样的“综艺神兽”，包括但不限于郭敬明、李诚儒、黄晓明、宁静、陈凯歌。
李诚儒的“三如”金句、郭敬明的“S卡”、陈凯歌因《无极》破防、黄晓明的“明学”等等，都是常看常新的综艺名场面。
这些“综艺神兽”的共同特点是，行事风格具有争议，或是言辞比较有攻击性，结果通常是自己挨骂、路人缘受损，让节目出圈、收获热度和流量。
02 真人秀的冲突与矛盾
综艺节目想制造冲突无可厚非。
和电视剧需要戏剧性一样，冲突与矛盾也是综艺戏剧性的一环。平淡如水的真人秀，很容易走向无聊、无人问津的窘境。
但制造冲突并且不让观众厌烦，也是门学问。
网友们热情参与讨论、深深共情嘉宾、贡献流量和热度，但同时又厌烦着那些制造“抓马”的综艺。
《桃花坞》第一季在豆瓣仅6.1分，并随着《桃花坞2》的开播和再次争议出圈，又下降了0.1分。
几乎每期都在吵架的《导演请指教》，豆瓣仅4.2分；贡献了经典“明学”的《中餐厅3》，仅4.8分；《演员请就位》第二季5.1分。
“好”的冲突，应该和节目内容是一体的。
在《韩国综艺节目如何讲故事》一书中，曾在韩国电视圈工作20余年的作者郑淑敏写道，真人秀由“演出者、任务、事件”组成，嘉宾各自有鲜明的特点，在互动中会产生不可预期的情况；节目开始时，让演出者清楚任务内容，并在任务过程中不断发掘新故事。
演出者、任务、事件，是讲故事的三要素；演出者之间的碰撞、他们在完成任务中所引发的事件，则是戏剧性的来源。
而那些让观众感到厌烦的冲突，往往来源于极具争议的嘉宾，和刻意制造的话题。
语不惊人死不休的“综艺神兽”们，一句话、一个眼神都能引发热议。他们也许不是最专业、和节目主旨最契合的，但依旧是真人秀的座上宾。
郭敬明能在《演员请就位》中和陈凯歌平起平坐，靠的应该不是《小时代》系列；毕志飞去参加导演竞技综艺，靠的大概也不是《逐梦演艺圈》。
自带话题的“综艺神兽”一旦施法，后期剪辑再刻意、反复拼贴其他人“无语凝噎”的反应镜头，节目效果分分钟拉满。
《桃花坞》的尴尬九分钟，就藏着节目组试图通过剪辑刻意放大矛盾的小心思。
那本质是一次短暂的价值观冲突，比起《花少2》的极致宫斗现场，显然有些小巫见大巫。
据节目的慢直播来看，嘉宾之间相处其实挺融洽的，李雪琴的综艺节目也邀请了辣目洋子参加。
更大的矛盾在于，“综艺神兽”带来的话题，和节目内容、主旨并不是强相关的。它们被观众热议，是话题的胜利，而不是内容的胜利。
《桃花坞2》的尴尬九分钟，之所以能引发广大网友共鸣，本质是代际冲突，以及地位、名气、资历带来的权力差异。
这种权力、年龄差异造成的尴尬，有着强烈的现实投射，很容易让人联想到被领导和家中长辈支配的恐惧。
《桃花坞》上一季出圈的餐费问题，本质是阶级差异带来的争议，和节目本身的内容也没有关系。
但《桃花坞》并不是职场综艺，它主打的是社区建设，以及社交观察。
“明学”的兴起，也是因为其中暗含了不对等的“领导-下属”权力关系，“我要我觉得”的领导口吻，让广大社畜上头。而《中餐厅》是一档关于美食和开店的慢综艺。
这些靠“综艺神兽”制造冲突的争议综艺，往往也存在后劲不足的问题。
出圈话题和综艺主旨的错位，让被争议吸引来的观众，很难转化成核心受众。吃瓜群众看个热闹，但花两个小时看和话题无关的综艺内容，时间成本显然太高。
靠“撕”出圈，就像和魔鬼做交易。没有过硬的内容，只能不停地靠争议置换流量。
观众因吵架而来，如果后面不“撕”了，观众大概率也会离去。在走向“we are 伐木累”的节目后半程，《桃花坞》《中餐厅》的热度都下滑了。
太“和平与爱”的综艺会无聊，但太极端、刻意的冲突又会惹得观众生厌，就像那些狗血撒过头的电视剧。
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拔牙一定不要去广医二院！！！
大冤种的我就遇上了概率极小的医疗事故，医生不专业不负责任，还态度不好
①6月11日本人挂号去拔阻生齿，拔牙前期是一个女医生上手操作，因仪器教陈旧导致车针针头断裂于牙肉内，后期换了个男医生前后经历了一个多小时终于把智齿拔出，当时我提醒并进行询问断裂针头是否取出，3个医生确认说无异物已取出。
②待6月21日返院对拔牙处进行拆线处理，却被，告知车针针头目前藏于智齿伤口愈合牙肉内[捂脸R]，当时反问医生说拔牙当天提醒请仔细检查车针是否取出三个人确认取出，今天却是这样的反馈，医生却回复说当天周六下午牙科不上班，拍不了片，所以并没有进行进一步的拍片确认，这次帮我弄出来就可以了，要我不要再说这么多了！
③因针头在牙肉内，只能先配合完成取出过程，在切开右下角伤口愈合处找寻了一个多小时，最后并未见到将针头取出，又去做了个牙齿ct，此次结果显示已无异物，医生解释异物可能在找寻过程中被自取口腔分泌物的管道吸走。
我想请问一下，是不是你们牙科医生做多了，把拔牙工具遗漏在患者体内算小事？切开取出再缝上不痛吗？多承受一次身体上的疼痛精神损失及有可能导致口腔发炎风险，这个责任谁承担？拍片室下班了就是你们不负责任的理由？再次取出牙肉内针头这个就医事件为什么未在病历本上进行记录？
6月21日本人已向医院投递投诉申请，请医院及时的对于我的反映及诉求做出回应！！#拔智齿##广州医科大学附属第二医院##广州·广州医科大学附属第二医院[地点]#
大冤种的我就遇上了概率极小的医疗事故，医生不专业不负责任，还态度不好
①6月11日本人挂号去拔阻生齿，拔牙前期是一个女医生上手操作，因仪器教陈旧导致车针针头断裂于牙肉内，后期换了个男医生前后经历了一个多小时终于把智齿拔出，当时我提醒并进行询问断裂针头是否取出，3个医生确认说无异物已取出。
②待6月21日返院对拔牙处进行拆线处理，却被，告知车针针头目前藏于智齿伤口愈合牙肉内[捂脸R]，当时反问医生说拔牙当天提醒请仔细检查车针是否取出三个人确认取出，今天却是这样的反馈，医生却回复说当天周六下午牙科不上班，拍不了片，所以并没有进行进一步的拍片确认，这次帮我弄出来就可以了，要我不要再说这么多了！
③因针头在牙肉内，只能先配合完成取出过程，在切开右下角伤口愈合处找寻了一个多小时，最后并未见到将针头取出，又去做了个牙齿ct，此次结果显示已无异物，医生解释异物可能在找寻过程中被自取口腔分泌物的管道吸走。
我想请问一下，是不是你们牙科医生做多了，把拔牙工具遗漏在患者体内算小事？切开取出再缝上不痛吗？多承受一次身体上的疼痛精神损失及有可能导致口腔发炎风险，这个责任谁承担？拍片室下班了就是你们不负责任的理由？再次取出牙肉内针头这个就医事件为什么未在病历本上进行记录？
6月21日本人已向医院投递投诉申请，请医院及时的对于我的反映及诉求做出回应！！#拔智齿##广州医科大学附属第二医院##广州·广州医科大学附属第二医院[地点]#
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