一部能引起通感的作品就连写舞评的过程中心情都是久久不能平静的 再一次感叹艺术的魅力 《鼓舞声声》这个作品真的可以激发起当代年轻人根植于内心深处的民族感和人文情怀 我一直觉得叙事性的舞蹈更容易引起通感 第一次被抒情性的舞蹈深深扯住内心 故抒情达意 意更深 以至于看完几遍后在刚才的饭桌上都依旧沉浸在鼓子秧歌的沉稳大气以及中华儿女一直追寻“太阳”——这个“精神符号"的人文之中 一部优秀舞蹈作品意境的生生不息真是足以让人深陷其中

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关于不确定性问题
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当代纪录片实践在艺术、主流媒体和行动主义中发挥着重要作用。它与其说是一种流派，不如说是其本身的 "一种批评方法"。我们怎样才能在概念上、形式上和方法上重新思考纪录片的态度？不确定性已经成为纪录片的既定事实。如果纪录片的这种未完成的事业，为推测和想象力创造了更多的可能性呢？
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【《藝術家》七月號566期出刊│從繪畫看性別凝視的流轉與女性自覺 專輯】
　隨著第五十九屆威尼斯雙年展於4月盛大開幕，從主題展「夢的乳汁」參展女性藝術家佔比之高，到最佳藝術家金獅獎、國家館與終身成就金獅獎均由女性獲獎，雖然二元性別的絕對區分已不適用於當代社會，卻也令人再次意識到女性藝術家在長遠的歷史中一路走來的不易。
　做為延續2019年10月號「被再現的女性形象」專輯當中，關於女性自身凝視的討論，7月專輯以倒敘的時間從當代往回推至1920年代與19世紀，透過現正展出三檔以繪畫為主的展覽及其論述，討論其中性別凝視的流轉與女性自覺：周亞澄梳理德州沃斯堡當代美術館「女人畫女人」特展，聚焦從1960年代晚期至今女性具象畫家筆下的女人肖像所展現的女性觀點和視野，如何多樣地表現女性獨有的魅力與形象。廖瓊芳書寫巴黎盧森堡美術館「巴黎瘋狂年代的女性先驅藝術家」特展中活躍於1920年代巴黎的女性藝術家和在藝文產業出眾的女性人物，她們也成為彼此的凝視對象。唐忠珊論及巴黎浪漫生活博物館「浪漫主義中的女主角」，以男性為大宗的浪漫主義藝術家再現歷史與藝文作品知名女性人物的傑出繪畫，卻也體現當時社會對她們的狹隘認知，而畫中主角本身的故事與才華以及同時期女作家喬治．桑所標示的主體性，藉此展也被重新認識和看見。

#女性自覺##女性藝術#
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