戴锦华大师电影课：性别与凝视 笔记1
09 《女人，四十》，许鞍华
【导演】
从不在意自己究竟是艺术导演还是商业导演。始终饱含爱意地表达身边的人和身边的事。“使用他们原本的姓名，表述他们原本的生活。”不要和真实的每天的生活隔离开。
导演的目光始终温暖地追随市井小民：一个要承担阿兹海默症的家庭，没有崇高的无尽的琐细。
不是香港新浪潮中最先锋最艺术的一位，不拒绝类型片的拍摄，创作生涯中始终不包含一个明确的商业转型，继续对凡人琐事日常生活的呈现，并没有刻意的自我定义的从容和坚持，没有自我形塑自己是电影作者，从来不刻意地构造自己的电影风格，给了演员巨大的空间。导演没有用自己的个人风格去覆盖一切。所以选角非常重要，萧芳芳和乔宏。
【主角】
阿娥：一个经销卫生纸的商业公司里的女主管、一位母亲、一位妻子、一个儿媳。做鱼的算计、对牌桌的迷恋、打折跑去商场……直到婆婆的猝死和公公的阿兹海默症。一夜之间变成阿娥的责任，无尽的麻烦。
人物性格的设立不是今天高度扁平化的人设，并非单一的特征和设定。现实主义情节剧里的人物性格是携带着日常生活里的丰富、复杂、斑驳，是混沌不清的，是比人设要多面的多，要不纯净得多。
公公：旧式家庭大家长，女人来换拖鞋。不满阿娥这样的职业女性，要特别地苛责她。
【电影与生活的关系】
这部电影特别现实主义，种种的小算计和琐碎，特别“生活流”，但，仅仅是如此吗？
随着剧情展开，拥抱自己所穿行世界的一份很浓的爱意，极为得体又不用力过度的节奏把握去渐次推到情深处——一起一落，一悲一喜，一滑稽一深情，慢慢到高潮，又绝非戏剧冲突的高潮。
接近结尾，公公孩童般地望向树叶斑驳，看着落叶说下雪了，“summer snow”，和儿媳身份互换，主角从生命里流出的朴素的爱意。
最后一幕，我跟仙女幽会，有人送给你花吗？你会去幽会吗？突然倒下。
【港式喜剧】
非常诚挚又带有滑稽感。
青春的残酷 = 儿子：那我宁愿你们别活太长。
丈夫：要是你又老又丑又不死，我xx。
小姑：医生有没有说，他到底多久才x。
【剧作结构】
情绪走向 = 冷硬的大家长式的公公逐渐变弱、返老还童，在老人院中对阿娥说“带我回家”。大男人的掌控感在体认感中被削弱；干练的阿娥逐渐放缓自己的生命，放缓对自己的驱使，变得宽容地温存地去承受。
人物均是从强到弱，但并非一种生命力的弱，而是对现代社会所要求的那种成功的、进取的疏离。
【叙事特征】
当某一种情节发展要延续下去的时候，导演会给一个干脆利落的戛然而止。
举例，影片中，1995年，网络开始普及，但是电脑坏掉的时候，仍然是阿娥凭借自己的记忆让公司业务正常运转。阿娥重新掌握了业务的上风，此时她递交了辞职信。
最后情至浓处戛然而止，场景之外的悲伤没有被呈现，因为那只是日常生活的一部分。阿娥在一群鸽子中间，是那么美。
【女性主义】
许鞍华是最具实践性的女性主义者。“无需坚持她生命里的基本坚持，因为那就是她生命里的基本样态和本真。”同时也从来不是教条式的女性主义者，主角从来没有现在的价值考量，是极端朴素地应对生命中必须的应对。
举例，阿娥在停车场给老公发短信“等你下班”，并非女性主义的退守，而是一种对现代性的疏离。
她并不尝试赋予她们一种“知识分子特质”，人物没有不自觉地成为导演的假面。影片里的小人物并非反思性的人物，不会为自己是否是好儿媳而困住，不会主动去想人性的解放。阿娥只是如此朴素地去面对日常生活的变化。
#全嘻嘻的读书笔记#
09 《女人，四十》，许鞍华
【导演】
从不在意自己究竟是艺术导演还是商业导演。始终饱含爱意地表达身边的人和身边的事。“使用他们原本的姓名，表述他们原本的生活。”不要和真实的每天的生活隔离开。
导演的目光始终温暖地追随市井小民：一个要承担阿兹海默症的家庭，没有崇高的无尽的琐细。
不是香港新浪潮中最先锋最艺术的一位，不拒绝类型片的拍摄，创作生涯中始终不包含一个明确的商业转型，继续对凡人琐事日常生活的呈现，并没有刻意的自我定义的从容和坚持，没有自我形塑自己是电影作者，从来不刻意地构造自己的电影风格，给了演员巨大的空间。导演没有用自己的个人风格去覆盖一切。所以选角非常重要，萧芳芳和乔宏。
【主角】
阿娥：一个经销卫生纸的商业公司里的女主管、一位母亲、一位妻子、一个儿媳。做鱼的算计、对牌桌的迷恋、打折跑去商场……直到婆婆的猝死和公公的阿兹海默症。一夜之间变成阿娥的责任，无尽的麻烦。
人物性格的设立不是今天高度扁平化的人设，并非单一的特征和设定。现实主义情节剧里的人物性格是携带着日常生活里的丰富、复杂、斑驳，是混沌不清的，是比人设要多面的多，要不纯净得多。
公公：旧式家庭大家长，女人来换拖鞋。不满阿娥这样的职业女性，要特别地苛责她。
【电影与生活的关系】
这部电影特别现实主义，种种的小算计和琐碎，特别“生活流”，但，仅仅是如此吗？
随着剧情展开，拥抱自己所穿行世界的一份很浓的爱意，极为得体又不用力过度的节奏把握去渐次推到情深处——一起一落，一悲一喜，一滑稽一深情，慢慢到高潮，又绝非戏剧冲突的高潮。
接近结尾，公公孩童般地望向树叶斑驳，看着落叶说下雪了，“summer snow”，和儿媳身份互换，主角从生命里流出的朴素的爱意。
最后一幕，我跟仙女幽会，有人送给你花吗？你会去幽会吗？突然倒下。
【港式喜剧】
非常诚挚又带有滑稽感。
青春的残酷 = 儿子：那我宁愿你们别活太长。
丈夫：要是你又老又丑又不死，我xx。
小姑：医生有没有说，他到底多久才x。
【剧作结构】
情绪走向 = 冷硬的大家长式的公公逐渐变弱、返老还童，在老人院中对阿娥说“带我回家”。大男人的掌控感在体认感中被削弱；干练的阿娥逐渐放缓自己的生命，放缓对自己的驱使，变得宽容地温存地去承受。
人物均是从强到弱，但并非一种生命力的弱，而是对现代社会所要求的那种成功的、进取的疏离。
【叙事特征】
当某一种情节发展要延续下去的时候，导演会给一个干脆利落的戛然而止。
举例，影片中，1995年，网络开始普及，但是电脑坏掉的时候，仍然是阿娥凭借自己的记忆让公司业务正常运转。阿娥重新掌握了业务的上风，此时她递交了辞职信。
最后情至浓处戛然而止，场景之外的悲伤没有被呈现，因为那只是日常生活的一部分。阿娥在一群鸽子中间，是那么美。
【女性主义】
许鞍华是最具实践性的女性主义者。“无需坚持她生命里的基本坚持，因为那就是她生命里的基本样态和本真。”同时也从来不是教条式的女性主义者，主角从来没有现在的价值考量，是极端朴素地应对生命中必须的应对。
举例，阿娥在停车场给老公发短信“等你下班”，并非女性主义的退守，而是一种对现代性的疏离。
她并不尝试赋予她们一种“知识分子特质”，人物没有不自觉地成为导演的假面。影片里的小人物并非反思性的人物，不会为自己是否是好儿媳而困住，不会主动去想人性的解放。阿娥只是如此朴素地去面对日常生活的变化。
#全嘻嘻的读书笔记#
#谈恋爱的日常琐事[超话]#唯一让我不寒心的事
关于这500块钱 其实交的时候也说的不清不楚的 教练说不过可以退有的人说五次不过包退所以我想的退钱估计不怎么容易 毕竟给着容易拿回来难
起初是发了消息没回我那会应该也还在午休然后刚刚打电话电话里说的是下次来就退给你又问我微x名叫啥 我就发了个1过去 他回好的的时候我还想说要退vx一转不就行了 非得等下次去然后估计是去翻本子核实去了 过了会就退给我了[苦涩][苦涩][苦涩]
关于这500块钱 其实交的时候也说的不清不楚的 教练说不过可以退有的人说五次不过包退所以我想的退钱估计不怎么容易 毕竟给着容易拿回来难
起初是发了消息没回我那会应该也还在午休然后刚刚打电话电话里说的是下次来就退给你又问我微x名叫啥 我就发了个1过去 他回好的的时候我还想说要退vx一转不就行了 非得等下次去然后估计是去翻本子核实去了 过了会就退给我了[苦涩][苦涩][苦涩]
#谈恋爱的日常琐事[超话]#emo合集
1.科三没过
2.sb教练
3.确实是他不负责没教好 要不然也不能一个都没过 但我只会怪自己
4.然后跟外婆说了没过之后（她不知道我交了那个500 太复杂了我也没说教练啥的 ）她直接怪别人没有说我任何不好然后突然就没忍住哭了
5.乘风破浪集体失“恋”
我的科三通过文案被雪藏了……歇几天继续踩离合晒太阳参与这乌烟瘴气的“社会”
1.科三没过
2.sb教练
3.确实是他不负责没教好 要不然也不能一个都没过 但我只会怪自己
4.然后跟外婆说了没过之后（她不知道我交了那个500 太复杂了我也没说教练啥的 ）她直接怪别人没有说我任何不好然后突然就没忍住哭了
5.乘风破浪集体失“恋”
我的科三通过文案被雪藏了……歇几天继续踩离合晒太阳参与这乌烟瘴气的“社会”
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