今晚，于上海东方艺术中心欣赏约舒阿·贝尔小提琴独奏音乐会。时隔一年，又会这位享誉全球的“红色小提琴”大师以及圣马丁室内乐团的音乐总监。虽飞机延误，行李耽搁，贝尔仅能以一身休闲便装演出，但三首大部头奏鸣曲依旧轻车熟路，别具韵味。今晚担任钢琴伴奏的为加拿大华裔钢琴家史康宁。开场贝多芬《F大调第五小提琴奏鸣曲》（春天），贝尔的演绎较为持重，在钢琴柔和的托浮下恒定得舒放，装饰音亦带有流动感，而非强劲顿挫。相较而言钢琴的表现力更强，强弱疾缓更为自如。由此钢琴与小提琴在节奏上的契合略有瑕疵。且贝尔在对旋律和调性的色彩变化上的处理并不明显。第二乐章钢琴与小提琴的对答中，小提琴的表现力才有了更多自主发挥的余地。贝尔对第三、四乐章的诠释有了较为明显的多变音色和快速转换的节奏，又揉入了些许现代性的演奏风格，虽偶有失误，但也可圈可点。随后格里格《c小调第三小提琴奏鸣曲》，贝尔的演奏流畅大气，明亮且锐化戏剧冲突，俨然与前一首形成鲜明反差。尤其是末乐章的狂放恣肆，由三连音构成的无穷动韵律在充满张力的揉先下一泻而下，以致弓弦崩断，演出一度暂停。贝尔的技术毫无瑕疵，一气呵成，钢琴的伴奏也是运作爆发性音乐能量的主角，两者感觉缺乏应有的沟通。下半场普罗科菲耶夫《D大调第二小提琴奏鸣曲》，是为今晚全场最佳。开头钢琴的抑扬顿挫的触键便有着金属版的质感，而贝尔对于音色的明暗对比、不同音块的戏剧效果显得非常敏感。相比演奏的清晰度，贝尔更追求展现出一种激奋的活力，同时在揉音的处理上又细腻持重。跳弓上虽有毛躁，但包裹其中的情绪始终带有独特的感染力，或安怡，或兴奋，或诙谐。只是第一乐章的休止钢琴与小提琴错位明显。尾声在钢琴的情绪累加以及小提琴逐渐加快的旋律拉伸中，热烈与辉煌的气氛达到高潮。返场加演了小提琴改编版肖邦《降E大调夜曲》与一首当代作品。

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