翻看了倒计时，小石头离开已经1年8个月27天了，现在它可能也是一个1岁快9个月的宝宝了。小石头是2020年韵达宠物快递事件的幸存小兔，极有可能是里面最小的一只。第一次见它，一个好小只的背影，现在看到这张照片我还是会哭。很多小兔子在未满月就被人掏窝拿出去卖，美其名曰，小的可爱。本该在妈妈身边吃奶，腻歪。却被无良商贩装进了巴掌大的小笼子，扔半个发霉的胡萝卜和俩烂菜叶。那一批被带到郑州的小兔子照片我一张都没删。它们都投胎了，快递活体，盲盒还在继续[泪]，哎，[泪]还是谢谢你们来过！
昨天去重庆长江国际打卡的时候，站在门口不到两分钟，等到有一大波人像僵尸围城一样往一辆车子冲过去的时候才意识到刚开始停在我背后的那辆商务车上坐着小极……第一张照片是闺蜜本来想拍风景但是因为手抖随手拍的废图，后面翻照片翻到的时候都很惊讶，不过还是想说，去打卡的时候如果遇到这种情况，希望大家就站在原地远远观望就好，不要去跟车跑或者围人，这样既不安全也会打扰和影响到他们，所以当时我们站在原地缓了将近十分钟（第一次遇到这种情况脑子有点发懵）就离开了
徐佳莹新专辑《给》发行近一周，个人觉得这是一张需要一定时间慢品的好专辑。谈谈专辑内我最喜欢的六首歌：
1、《雏形》
专辑内的最后一首歌，outro意味，徐佳莹把自己汲取的养分“给”听众，到了最后一首《雏形》，已经从单纯音乐养分跃升为某段时间的哲思，一种极深度但不故作深刻的生活养分。《雏形》像一杯温开水，给人最清浅的安慰。《雏形》的编曲气质也回到极简的雏形，做了许多减法，如影随形的Bass衬得徐佳莹的声音更治愈。
2、《二日醉》
专辑内循环最多的一首歌，《二日醉》是创作灵气驱动下的致敬。必须得承认，采样邓丽君80年代《酒醉的探戈》然后再形成全新的《二日醉》是一件极难的事情，在这样一首歌里听到Soul的流动感，实在惊喜。徐佳莹请来鼓手大师黄瑞丰亦格外加分，这首歌的编曲值得戴耳机听。
3、《准明星》
《准明星》不可以被低估。House舞曲和City Pop外形之下勇敢表达对当下“网红”与“明星”光环的深刻思考。《准明星》内核是挥洒自如的自信，是这个时期的徐佳莹很想表达的东西，这大概也是这首歌作为专辑主打歌的主要原因。
4、《给》
非常4AD，徐佳莹把从Björk等北欧音乐人以及电影音乐上汲取的养分化为专属徐佳莹的阴郁与磅礴，徐佳莹有意识弱化咬字来实现歌曲里电影画面一般的恢弘辽阔，希望徐佳莹多尝试这类Trip-Hop，这首的Live大概率会很迷人。
5、《离开动物园的狮子 》
喜欢《离开动物园的狮子》的编曲，funk化处理里融进非洲打击乐，整首歌充斥着野兽丛林的失序感，粗犷又野性。如果剥离《离开动物园的狮子》华丽编曲，其旋律本身很有记忆点，这首歌是徐佳莹作为song writer更进阶的作品。
6、《以上皆非》
徐佳莹的摇滚一直以来都很有张力，对十多年前专辑《极限》里的《迪斯可》结尾处摇滚化编曲处理印象深刻，后来的《《理想人生》里Alternative Rock《辣椒》音域直接飙升到F5，之后在音综的改编以及在伍佰演唱会feat的《树枝孤鸟》等都是徐佳莹摇滚方面成功探索。《以上皆非》里阴暗的电子撞击感是她那段时间心性的最佳表达，也是一首能解释《给》是怎样一张专辑的歌。
凭听后直觉列出以上六首歌，会发现其实抒情歌占比较少，大概因为拉拉之前有太多抒情金曲珠玉在前。当然，还有一个重要原因是：徐佳莹的抒情歌后劲儿比较大，往往是后知后觉才感受到其中的好，比如十年前《理想人生》那张专辑，我的注意力多在专辑同名曲《理想人生》和《不怕庆祝》、《辣椒》里，《不难》对我而言一直不痛不痒，但两年前这首歌竟成为我极其喜欢的拉拉的抒情曲。
这一点，其实市场也在验证：谁也难预料到徐佳莹十多年前《LaLa首张创作专辑》里《一样的月光》会在这两年火的一塌糊涂。甚至有一度取代《身骑白马》成为拉拉代表作的趋势。
或许有一天，我也会爱《我想到你就再也不怕》爱到无法自拔甚至感慨落泪。
再回望《给》，这张专辑是徐佳莹的沉淀之作，作为听众也需要沉淀些时间才能听到里面的好。我认为《给》的缺点有两个，一个是专辑的曲序安排并不考究，甚至有些突兀，比如《小宝贝》后面的《以上皆非》，曲序衔接比较断层；还有就是专辑整体作词不是很考究，换别的女歌手，这个作词应该好像也行，但，她是徐佳莹，她的作词可以更好。
徐佳莹的创作之路始于《一样的月光》，后来从2009年《LaLa首张创作专辑》到现在的《给》，十三年间发行六张专辑。这些专辑的特性是每一张专辑以及里面的歌，都是当时徐佳莹状态的映照，比如2012年基于那段时间人生感悟的《理想人生》、2017年希望以音乐抚慰人心的《心里学》，到了《给》，徐佳莹思考自己过去汲取的音乐养分、心路变化和成长，所以《给》更多元。这样的多元又不突兀，很多歌的风格都在她过去作品里找到一些“雏形”。当然，如果只是听过徐佳莹的几首歌的那部分人，大概不会也没有耐心去感知这些微妙的音乐养分。
徐佳莹，依旧是温柔捧着爱的雏形往前走的女歌手。
#光荣荐歌#
1、《雏形》
专辑内的最后一首歌，outro意味，徐佳莹把自己汲取的养分“给”听众，到了最后一首《雏形》，已经从单纯音乐养分跃升为某段时间的哲思，一种极深度但不故作深刻的生活养分。《雏形》像一杯温开水，给人最清浅的安慰。《雏形》的编曲气质也回到极简的雏形，做了许多减法，如影随形的Bass衬得徐佳莹的声音更治愈。
2、《二日醉》
专辑内循环最多的一首歌，《二日醉》是创作灵气驱动下的致敬。必须得承认，采样邓丽君80年代《酒醉的探戈》然后再形成全新的《二日醉》是一件极难的事情，在这样一首歌里听到Soul的流动感，实在惊喜。徐佳莹请来鼓手大师黄瑞丰亦格外加分，这首歌的编曲值得戴耳机听。
3、《准明星》
《准明星》不可以被低估。House舞曲和City Pop外形之下勇敢表达对当下“网红”与“明星”光环的深刻思考。《准明星》内核是挥洒自如的自信，是这个时期的徐佳莹很想表达的东西，这大概也是这首歌作为专辑主打歌的主要原因。
4、《给》
非常4AD，徐佳莹把从Björk等北欧音乐人以及电影音乐上汲取的养分化为专属徐佳莹的阴郁与磅礴，徐佳莹有意识弱化咬字来实现歌曲里电影画面一般的恢弘辽阔，希望徐佳莹多尝试这类Trip-Hop，这首的Live大概率会很迷人。
5、《离开动物园的狮子 》
喜欢《离开动物园的狮子》的编曲，funk化处理里融进非洲打击乐，整首歌充斥着野兽丛林的失序感，粗犷又野性。如果剥离《离开动物园的狮子》华丽编曲，其旋律本身很有记忆点，这首歌是徐佳莹作为song writer更进阶的作品。
6、《以上皆非》
徐佳莹的摇滚一直以来都很有张力，对十多年前专辑《极限》里的《迪斯可》结尾处摇滚化编曲处理印象深刻，后来的《《理想人生》里Alternative Rock《辣椒》音域直接飙升到F5，之后在音综的改编以及在伍佰演唱会feat的《树枝孤鸟》等都是徐佳莹摇滚方面成功探索。《以上皆非》里阴暗的电子撞击感是她那段时间心性的最佳表达，也是一首能解释《给》是怎样一张专辑的歌。
凭听后直觉列出以上六首歌，会发现其实抒情歌占比较少，大概因为拉拉之前有太多抒情金曲珠玉在前。当然，还有一个重要原因是：徐佳莹的抒情歌后劲儿比较大，往往是后知后觉才感受到其中的好，比如十年前《理想人生》那张专辑，我的注意力多在专辑同名曲《理想人生》和《不怕庆祝》、《辣椒》里，《不难》对我而言一直不痛不痒，但两年前这首歌竟成为我极其喜欢的拉拉的抒情曲。
这一点，其实市场也在验证：谁也难预料到徐佳莹十多年前《LaLa首张创作专辑》里《一样的月光》会在这两年火的一塌糊涂。甚至有一度取代《身骑白马》成为拉拉代表作的趋势。
或许有一天，我也会爱《我想到你就再也不怕》爱到无法自拔甚至感慨落泪。
再回望《给》，这张专辑是徐佳莹的沉淀之作，作为听众也需要沉淀些时间才能听到里面的好。我认为《给》的缺点有两个，一个是专辑的曲序安排并不考究，甚至有些突兀，比如《小宝贝》后面的《以上皆非》，曲序衔接比较断层；还有就是专辑整体作词不是很考究，换别的女歌手，这个作词应该好像也行，但，她是徐佳莹，她的作词可以更好。
徐佳莹的创作之路始于《一样的月光》，后来从2009年《LaLa首张创作专辑》到现在的《给》，十三年间发行六张专辑。这些专辑的特性是每一张专辑以及里面的歌，都是当时徐佳莹状态的映照，比如2012年基于那段时间人生感悟的《理想人生》、2017年希望以音乐抚慰人心的《心里学》，到了《给》，徐佳莹思考自己过去汲取的音乐养分、心路变化和成长，所以《给》更多元。这样的多元又不突兀，很多歌的风格都在她过去作品里找到一些“雏形”。当然，如果只是听过徐佳莹的几首歌的那部分人，大概不会也没有耐心去感知这些微妙的音乐养分。
徐佳莹，依旧是温柔捧着爱的雏形往前走的女歌手。
#光荣荐歌#
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