说实话，想起来我已经很久没有在微博上发比较长的文字。思前想后，总觉得也该写点什么。
2020年的此时，我因为被前任以“感觉没热情了”为理由单方面分手。我对这个理由记得非常清晰。我不知道我做错了什么，他也在此前没有与我有过一点沟通。后来在朋友那里听说他和我分手那一天和很多人哭诉，唯独没有向我，唯独从来没和我有过哪怕半点沟通。
2020年，那时候我十八岁，刚高考结束的年纪。我没有过这样的感情，所以我被分手后的抑郁情绪一度恶化，好在咱们双鱼座就是一个自我伤害自我疗愈能力非常强的一个星座，我在朋友和自己的努力下慢慢的走出来。
2021年的此时。我有了一次十分相同的经历。所以我自己打趣，说自己每年都要渡劫。
我和汪汪在八月中认识，他比我大了七岁，但是我也没怎么在意，当时只是心想交个朋友就可以，因为有了之前的经历，我已经觉得对爱没有什么向往了。但是他还是向我伸出“橄榄枝”，国庆节我去杭州找了他玩，骗我爸妈说是去同学家玩。和他度过了三个晚上，我们有在床上抱着。但是没有发生关系的。来的那天晚上他带我去吃之前说过好吃的木桶饭，第二天出门去西湖玩了玩。第三天的时候，俩人吵架，因为我真的有些感觉他心不在焉，没有认真的准备和计划我来杭州的这三天。
后来，回到家后依旧在微信上联系。十一月的时候他来上海，陪我去一个夜市，我还向他介绍了我的朋友。这几天很好。
但是我也没想到就是最后的见面了。
第二天的时候我们俩在南京东路，我说想吃火锅，结果排队都要很久，就放弃回宾馆了。
第三天咱们睡到了中午，要回去前他带我去吃了第二天想吃的火锅。但是没想到也是我们吃的最后一顿饭。
好像分别，就是从“最后一顿饭”开始的。
和前任，上一个周末还一起出去吃过KFC，那时候咱俩饥肠辘辘的，吃的都顾不上说话。
和汪汪，吃完了那顿火锅后，好像就是要说再见了。
汪汪说让我跨年的时候去杭州找他，他有惊喜给我。
在我再三追问下，他告诉我在给我拼一个乐高的小夜灯。（不止这个）
我很期待，也决定元旦要去杭州，尽管有疫情，但是做好了做核酸的准备，毕竟两个人不应该分开太久不见面。
后来他失业，焦虑，说自己想了很多，觉得和我没有未来，继续下去对我的伤害也很大。
因为他说他的家庭是那种“一定要结婚”的家庭。
想起来那句话“我只要今生，不要来世。”，人只能活一辈子，我还想为自己活一辈子。我不想做任何人的甚至是父母的意志的化身，不想被他人的意志驱使，不想被当作一个工具。我想要过自己的人生。可是这可能对他来说太难了。
我想起来我初中一不小心就吃坏东西得癌症去世的同学， 我想起来身边两个猝死的人，我觉得生命就是如此短暂了。这一秒，还是下一秒，就要死去了。如果下一秒是死亡的话，上一秒我也是要做真实的自己。也正因为知道生命只是一瞬的事情，所以当下的爱当下就表达吧，爱的保质期就是当下了，不是明天，也不是未来任何一天。
我反复的开导自己，也开导汪汪。可是就像他说的，我的想法和情绪变得很快。人就是一面劝说着自己，又一面无法克制自己，毕竟我有真实跳动的心脏啊，我有真实宣泄的情感啊。我不能克制心脏的跳动，也无法克制最基本的情感。
这两天在软件上，又看到前任上线了，前一分钟在线这种。好像去年也是如此吧，今年年初的时候他也在谈恋爱，却也偷偷上软件。今年年末他还在和另外一个人谈恋爱，也在偷偷上软件。年初的那个朋友已经和他分开了，我料想现在这个也快了。其实当时我有很多种办法报复他，但是我什么都没做。因为我知道他大概是没办法获得真正的幸福的。恶人自有天收。从2021年初到年末，他也已经经历了一场劫难，未来是不是还有，真的说不准，不过大概不改本性的话，无论什么时候，命运只是同一天的不同反复。
我也不想再去为难汪汪，从最开始他还难过，到后来他心力憔悴不想再说这些事情。我感受到了他的情绪变化。
倘若未来他真的就是和女生结婚的话。我也总觉得大概是难以真的幸福，都是苦命的人，我告诉自己不要再为难了吧。
汪汪告诉我，元旦被阿姨拉去相亲。那本是属于我们的时间。
从此以后不愿再把愿望寄托在他人的身上，即使有渴望过两个人的跨年，渴望过圣诞节，情人节，自此也就把这份愿望画上句号了。以后情人节自己是自己的情人，给自己买礼物。赠未来的自己。
写下这些文字，我不觉得我能改变任何一个人的看法，更不觉得可能改变谁的人生。但是我只是希望反复的告诉自己，爱自己，爱他人，做最真实的自己。
2020年的此时，我因为被前任以“感觉没热情了”为理由单方面分手。我对这个理由记得非常清晰。我不知道我做错了什么，他也在此前没有与我有过一点沟通。后来在朋友那里听说他和我分手那一天和很多人哭诉，唯独没有向我，唯独从来没和我有过哪怕半点沟通。
2020年，那时候我十八岁，刚高考结束的年纪。我没有过这样的感情，所以我被分手后的抑郁情绪一度恶化，好在咱们双鱼座就是一个自我伤害自我疗愈能力非常强的一个星座，我在朋友和自己的努力下慢慢的走出来。
2021年的此时。我有了一次十分相同的经历。所以我自己打趣，说自己每年都要渡劫。
我和汪汪在八月中认识，他比我大了七岁，但是我也没怎么在意，当时只是心想交个朋友就可以，因为有了之前的经历，我已经觉得对爱没有什么向往了。但是他还是向我伸出“橄榄枝”，国庆节我去杭州找了他玩，骗我爸妈说是去同学家玩。和他度过了三个晚上，我们有在床上抱着。但是没有发生关系的。来的那天晚上他带我去吃之前说过好吃的木桶饭，第二天出门去西湖玩了玩。第三天的时候，俩人吵架，因为我真的有些感觉他心不在焉，没有认真的准备和计划我来杭州的这三天。
后来，回到家后依旧在微信上联系。十一月的时候他来上海，陪我去一个夜市，我还向他介绍了我的朋友。这几天很好。
但是我也没想到就是最后的见面了。
第二天的时候我们俩在南京东路，我说想吃火锅，结果排队都要很久，就放弃回宾馆了。
第三天咱们睡到了中午，要回去前他带我去吃了第二天想吃的火锅。但是没想到也是我们吃的最后一顿饭。
好像分别，就是从“最后一顿饭”开始的。
和前任，上一个周末还一起出去吃过KFC，那时候咱俩饥肠辘辘的，吃的都顾不上说话。
和汪汪，吃完了那顿火锅后，好像就是要说再见了。
汪汪说让我跨年的时候去杭州找他，他有惊喜给我。
在我再三追问下，他告诉我在给我拼一个乐高的小夜灯。（不止这个）
我很期待，也决定元旦要去杭州，尽管有疫情，但是做好了做核酸的准备，毕竟两个人不应该分开太久不见面。
后来他失业，焦虑，说自己想了很多，觉得和我没有未来，继续下去对我的伤害也很大。
因为他说他的家庭是那种“一定要结婚”的家庭。
想起来那句话“我只要今生，不要来世。”，人只能活一辈子，我还想为自己活一辈子。我不想做任何人的甚至是父母的意志的化身，不想被他人的意志驱使，不想被当作一个工具。我想要过自己的人生。可是这可能对他来说太难了。
我想起来我初中一不小心就吃坏东西得癌症去世的同学， 我想起来身边两个猝死的人，我觉得生命就是如此短暂了。这一秒，还是下一秒，就要死去了。如果下一秒是死亡的话，上一秒我也是要做真实的自己。也正因为知道生命只是一瞬的事情，所以当下的爱当下就表达吧，爱的保质期就是当下了，不是明天，也不是未来任何一天。
我反复的开导自己，也开导汪汪。可是就像他说的，我的想法和情绪变得很快。人就是一面劝说着自己，又一面无法克制自己，毕竟我有真实跳动的心脏啊，我有真实宣泄的情感啊。我不能克制心脏的跳动，也无法克制最基本的情感。
这两天在软件上，又看到前任上线了，前一分钟在线这种。好像去年也是如此吧，今年年初的时候他也在谈恋爱，却也偷偷上软件。今年年末他还在和另外一个人谈恋爱，也在偷偷上软件。年初的那个朋友已经和他分开了，我料想现在这个也快了。其实当时我有很多种办法报复他，但是我什么都没做。因为我知道他大概是没办法获得真正的幸福的。恶人自有天收。从2021年初到年末，他也已经经历了一场劫难，未来是不是还有，真的说不准，不过大概不改本性的话，无论什么时候，命运只是同一天的不同反复。
我也不想再去为难汪汪，从最开始他还难过，到后来他心力憔悴不想再说这些事情。我感受到了他的情绪变化。
倘若未来他真的就是和女生结婚的话。我也总觉得大概是难以真的幸福，都是苦命的人，我告诉自己不要再为难了吧。
汪汪告诉我，元旦被阿姨拉去相亲。那本是属于我们的时间。
从此以后不愿再把愿望寄托在他人的身上，即使有渴望过两个人的跨年，渴望过圣诞节，情人节，自此也就把这份愿望画上句号了。以后情人节自己是自己的情人，给自己买礼物。赠未来的自己。
写下这些文字，我不觉得我能改变任何一个人的看法，更不觉得可能改变谁的人生。但是我只是希望反复的告诉自己，爱自己，爱他人，做最真实的自己。
睡前看了某访谈综艺，突然有了对人际关系的一些感悟。
我们在于周围的人进行人际交互之时，能够保持有效沟通的前提是你的叙述要能够跟对方产生联结或者对对方有一定的积极意义。否则，自我叙述就是仅仅停留在了对本我的描绘，或者仅仅是自我情绪的宣泄。手舞足蹈或者声泪俱下，都只是手段而不应该是自以为的真情流露。
治愈所有的自以为是的最好方法就是跳出来，用上帝视角去审视自己和对方，看看自己需要什么，对方又能承接多少。
#睡前“自以为是”的思考#
我们在于周围的人进行人际交互之时，能够保持有效沟通的前提是你的叙述要能够跟对方产生联结或者对对方有一定的积极意义。否则，自我叙述就是仅仅停留在了对本我的描绘，或者仅仅是自我情绪的宣泄。手舞足蹈或者声泪俱下，都只是手段而不应该是自以为的真情流露。
治愈所有的自以为是的最好方法就是跳出来，用上帝视角去审视自己和对方，看看自己需要什么，对方又能承接多少。
#睡前“自以为是”的思考#
本篇图文均来自@糊糊馆长
#巴黎我爱你##巴黎展讯# 在#巴黎小皇宫#举办的#列宾#（Ilya Répine(1844-1930)回顾展中，撞见零碎久远的俄国，几分陌生，几分亲切，不知该作何感想，如何说起。
俄罗斯之魂
从未去过这广袤遥远的国家，曾经的社会主义好兄弟，在父辈心里有着难以磨灭的情节，当年的狂热早经消退。国中美院用的是苏俄模式，这套绘画教学系统上溯自法国，余蓄犹在。
乾隆年间，#圣彼得堡#初建，十八世纪初已脱亚入欧，全盘西化，至叶卡捷琳娜时代。皇室至上而下鼎力扶持文艺，认真而富远见的西化，画家重演当初法国人向意大利看齐的故事。到上世纪初，俄国与西欧文艺几乎浑然一体，此后骤然终止，宏图未尽。
对这个国家的想象素材主要来自文艺，除了#托尔斯泰#笔下的人事，还有四个“老斯基”：#陀思妥耶夫斯基#深入的人性解剖；#柴可夫斯基#悲怆的交响音符；#塔可夫斯基#诗意的乡愁影像；以及#斯坦尼斯拉夫斯基#《演员的自我修养》。
看展前找来另一位“老斯基”作伴，#穆索尔斯基#，由俄罗斯交响乐团演奏的《展览会上的图画》。列宾为这位老友在临终前四天画下了肖像（图6）
进馆，塞上耳机，边听乐，边看画，音画联觉，全息感知。不够的话，柴可夫斯基的《1812序曲》也合适。
目光扫视，那组再熟悉不过的群像（出现在我们的小学课本上）《伏尔加河上的纤夫》（图4），画的真老实，真虔诚，是他的亲眼目睹，加上整合脑补，每副面孔各有苦相，各自受难，不忍卒睹，震惊之余，如临直播现场。（旁边还有一副同样题材，不同视角的纤夫（图5），值得一顾。）
列宾凭借纤夫初试啼声，便一举成名，此后游学巡礼法国，就住在艺术家扎堆的#法国·蒙马特高地[地点]#，喜欢他在这创作的一批风俗小画，有意趣。（图7）。
众生世像
在巴黎期间，列宾不仅亲见了历代古典大师名作，还遇到了浪漫主义和早期印象派画家，尝试对色光和氛围的渲染技巧，交上了游学成果《萨特阔在水下王国》（图8）。借画献国，表爱国衷心。当中的萨阔特就是他自己，游历远方，见各色美女，不为所动，回望故国村姑。 画幅大，爽快生猛的笔触，加上斑斓浓郁的油彩，栩栩如生，技巧娴熟到飞扬跋扈的地步。
喜欢列宾画的大场面，调度的好，凝重豪迈，猛烈而雄强，粗中有细，从容不迫，极像文艺复兴时期的巨匠画壁画，大开大合，好像什么也难不倒他。（《扎波罗什人写信给土耳其苏丹王》图9 看着那些狂笑的脸，我也跟着独自傻笑，《库尔斯克省的祈祷行列》图10 这是列宾唯一描绘东正教仪式的作品）我凑近下意识比对起画册与真迹的色彩，以及此前无法看清的局部细节，比印刷和屏幕上看到的要精妙的多。
除了善于叙述宏大的现实和历史题材，列宾也绘制大量人物肖像，他画身边的亲人朋友，平民百姓，也画上流社会的公爵名媛，王侯将相，记录下俄罗斯19到20世纪的众生世相。
我喜欢看他肖像画中的俄国女子，微妙的转折与细节，犹如#安格尔#的笔致，和我在巴黎街头见着的斯拉夫人一样惊艳。与欧洲人相比，高挑，粗壮，厚重，这是源自北方的草原种族，混杂鲜卑与蒙古的血缘，还有尤难形容的中亚属性与东方感，莹白肤色，颈、肩、腰胯、腿，完美的比例在现实中随处可见。据说，她们在欧洲时尚圈模特中占据半壁江山。
话扯远了，回到列宾笔下的这些脸，他们是可读的，像是入戏太深的演员，带着剧情，在画布上骚动，以至不像绘画，我分明读到文学。不由感叹“文学家！文学家！一流的文学家！”这其实是借福楼拜在巴黎读托尔斯泰《#战争与和平#》时发出的感叹：“画家！画家！一流的画家！”，即文学的效能，不应止于文学。
列宾的年代正是俄罗斯文学进入鼎盛的时代，似乎抱以画笔，书写小说的雄心。群像与大场面，惊心动魄，人物关系与心理状态，各种脸、表情与动作的细致刻画，竟使画面呈现了丰富的文学性。
当时在推崇#塞尚#、#毕加索#的欧洲，没人在乎列宾。“绘画就是绘画，不应该，也不能够承担文学的功能。”这是塞尚和他的追随者们给现代艺术的历史性忠告。旧俄绘画与欧洲的现代主义潮流产生断层、时差，欧洲各大博物馆里对十九世纪俄国艺术家作品的收藏寥若晨星，在西方艺术史上也是不屑一顾，唯#马列维奇#、塔特林、#康定斯基#、#夏加尔#挤进了西方早期现代主义的谱系。
天才相惜
列宾最钦佩的挚友，也是他笔下最为人熟知的面孔，俄罗斯大文豪列夫·托尔斯泰，他们经历着相同的困境：作家《黑暗的势力》被禁，画家《伊凡雷帝杀子》被沙皇撤展。
托尔斯泰初见这幅画时，曾以外行的诚实惊叹道：“啊，这样的富于技巧，以至看不出技巧在哪。”何止技巧，是画家之术，是文学之眼。天才间如此相互欣赏爱惜，令人感怀。列宾常去探望托尔斯泰在莫斯科和位于郊外的庄园，为他画像。
看到这幅画（图13）托尔斯泰穿着农民白掛，在自家庄园耕作，那扶犁的姿势，又生疏，又享受，像是摆拍，让我想起个段子。
说是有次列宾拜访托尔斯泰，托翁硬是要下地干活，展示自己接地气，与农同乐。列宾不信大贵族出身的托尔斯泰能像农民一样种地，满脸鄙夷嘲笑道，你只是到农民那里体验一下生活，然后就宣布“我和你们在一起”，白天去田里干点儿活，晚上回家享受戴着白手套的佣人端上来的美酒饭菜。
托尔斯泰晚年抛弃贵族身份，撒手出走，中途受凉，死于车站，依照他的遗嘱，葬在故乡庄园，没有十字架，没有墓碑，真伟大！这是他去世前一年最后一副肖像，目光浑浊，垂垂老矣，列宾捕捉了老人最后的顽强与茫然。
晚年的列宾陷入“流亡者”窘境，不知还经历了什么，背井离乡，不为人知，这是他最后一张自画像和一幅巨作《戈帕克舞》（图14），火光四射，宣泄燃烧，如快乐的疯汉趋于疯癫，唱着儿时的歌，跳着故乡的舞，像是回光返照。
耳边听到的是《展览会上的图画》最后乐章，穆索尔斯基直接取用了东正教堂的钟声，像是来自天界，深沉悠远，庄严慈悲，悚然谛听的片刻，自以为懂得了列宾，感到了俄罗斯之魂。
@巴黎市博物馆联盟 https://t.cn/RU1ysJl
#巴黎我爱你##巴黎展讯# 在#巴黎小皇宫#举办的#列宾#（Ilya Répine(1844-1930)回顾展中，撞见零碎久远的俄国，几分陌生，几分亲切，不知该作何感想，如何说起。
俄罗斯之魂
从未去过这广袤遥远的国家，曾经的社会主义好兄弟，在父辈心里有着难以磨灭的情节，当年的狂热早经消退。国中美院用的是苏俄模式，这套绘画教学系统上溯自法国，余蓄犹在。
乾隆年间，#圣彼得堡#初建，十八世纪初已脱亚入欧，全盘西化，至叶卡捷琳娜时代。皇室至上而下鼎力扶持文艺，认真而富远见的西化，画家重演当初法国人向意大利看齐的故事。到上世纪初，俄国与西欧文艺几乎浑然一体，此后骤然终止，宏图未尽。
对这个国家的想象素材主要来自文艺，除了#托尔斯泰#笔下的人事，还有四个“老斯基”：#陀思妥耶夫斯基#深入的人性解剖；#柴可夫斯基#悲怆的交响音符；#塔可夫斯基#诗意的乡愁影像；以及#斯坦尼斯拉夫斯基#《演员的自我修养》。
看展前找来另一位“老斯基”作伴，#穆索尔斯基#，由俄罗斯交响乐团演奏的《展览会上的图画》。列宾为这位老友在临终前四天画下了肖像（图6）
进馆，塞上耳机，边听乐，边看画，音画联觉，全息感知。不够的话，柴可夫斯基的《1812序曲》也合适。
目光扫视，那组再熟悉不过的群像（出现在我们的小学课本上）《伏尔加河上的纤夫》（图4），画的真老实，真虔诚，是他的亲眼目睹，加上整合脑补，每副面孔各有苦相，各自受难，不忍卒睹，震惊之余，如临直播现场。（旁边还有一副同样题材，不同视角的纤夫（图5），值得一顾。）
列宾凭借纤夫初试啼声，便一举成名，此后游学巡礼法国，就住在艺术家扎堆的#法国·蒙马特高地[地点]#，喜欢他在这创作的一批风俗小画，有意趣。（图7）。
众生世像
在巴黎期间，列宾不仅亲见了历代古典大师名作，还遇到了浪漫主义和早期印象派画家，尝试对色光和氛围的渲染技巧，交上了游学成果《萨特阔在水下王国》（图8）。借画献国，表爱国衷心。当中的萨阔特就是他自己，游历远方，见各色美女，不为所动，回望故国村姑。 画幅大，爽快生猛的笔触，加上斑斓浓郁的油彩，栩栩如生，技巧娴熟到飞扬跋扈的地步。
喜欢列宾画的大场面，调度的好，凝重豪迈，猛烈而雄强，粗中有细，从容不迫，极像文艺复兴时期的巨匠画壁画，大开大合，好像什么也难不倒他。（《扎波罗什人写信给土耳其苏丹王》图9 看着那些狂笑的脸，我也跟着独自傻笑，《库尔斯克省的祈祷行列》图10 这是列宾唯一描绘东正教仪式的作品）我凑近下意识比对起画册与真迹的色彩，以及此前无法看清的局部细节，比印刷和屏幕上看到的要精妙的多。
除了善于叙述宏大的现实和历史题材，列宾也绘制大量人物肖像，他画身边的亲人朋友，平民百姓，也画上流社会的公爵名媛，王侯将相，记录下俄罗斯19到20世纪的众生世相。
我喜欢看他肖像画中的俄国女子，微妙的转折与细节，犹如#安格尔#的笔致，和我在巴黎街头见着的斯拉夫人一样惊艳。与欧洲人相比，高挑，粗壮，厚重，这是源自北方的草原种族，混杂鲜卑与蒙古的血缘，还有尤难形容的中亚属性与东方感，莹白肤色，颈、肩、腰胯、腿，完美的比例在现实中随处可见。据说，她们在欧洲时尚圈模特中占据半壁江山。
话扯远了，回到列宾笔下的这些脸，他们是可读的，像是入戏太深的演员，带着剧情，在画布上骚动，以至不像绘画，我分明读到文学。不由感叹“文学家！文学家！一流的文学家！”这其实是借福楼拜在巴黎读托尔斯泰《#战争与和平#》时发出的感叹：“画家！画家！一流的画家！”，即文学的效能，不应止于文学。
列宾的年代正是俄罗斯文学进入鼎盛的时代，似乎抱以画笔，书写小说的雄心。群像与大场面，惊心动魄，人物关系与心理状态，各种脸、表情与动作的细致刻画，竟使画面呈现了丰富的文学性。
当时在推崇#塞尚#、#毕加索#的欧洲，没人在乎列宾。“绘画就是绘画，不应该，也不能够承担文学的功能。”这是塞尚和他的追随者们给现代艺术的历史性忠告。旧俄绘画与欧洲的现代主义潮流产生断层、时差，欧洲各大博物馆里对十九世纪俄国艺术家作品的收藏寥若晨星，在西方艺术史上也是不屑一顾，唯#马列维奇#、塔特林、#康定斯基#、#夏加尔#挤进了西方早期现代主义的谱系。
天才相惜
列宾最钦佩的挚友，也是他笔下最为人熟知的面孔，俄罗斯大文豪列夫·托尔斯泰，他们经历着相同的困境：作家《黑暗的势力》被禁，画家《伊凡雷帝杀子》被沙皇撤展。
托尔斯泰初见这幅画时，曾以外行的诚实惊叹道：“啊，这样的富于技巧，以至看不出技巧在哪。”何止技巧，是画家之术，是文学之眼。天才间如此相互欣赏爱惜，令人感怀。列宾常去探望托尔斯泰在莫斯科和位于郊外的庄园，为他画像。
看到这幅画（图13）托尔斯泰穿着农民白掛，在自家庄园耕作，那扶犁的姿势，又生疏，又享受，像是摆拍，让我想起个段子。
说是有次列宾拜访托尔斯泰，托翁硬是要下地干活，展示自己接地气，与农同乐。列宾不信大贵族出身的托尔斯泰能像农民一样种地，满脸鄙夷嘲笑道，你只是到农民那里体验一下生活，然后就宣布“我和你们在一起”，白天去田里干点儿活，晚上回家享受戴着白手套的佣人端上来的美酒饭菜。
托尔斯泰晚年抛弃贵族身份，撒手出走，中途受凉，死于车站，依照他的遗嘱，葬在故乡庄园，没有十字架，没有墓碑，真伟大！这是他去世前一年最后一副肖像，目光浑浊，垂垂老矣，列宾捕捉了老人最后的顽强与茫然。
晚年的列宾陷入“流亡者”窘境，不知还经历了什么，背井离乡，不为人知，这是他最后一张自画像和一幅巨作《戈帕克舞》（图14），火光四射，宣泄燃烧，如快乐的疯汉趋于疯癫，唱着儿时的歌，跳着故乡的舞，像是回光返照。
耳边听到的是《展览会上的图画》最后乐章，穆索尔斯基直接取用了东正教堂的钟声，像是来自天界，深沉悠远，庄严慈悲，悚然谛听的片刻，自以为懂得了列宾，感到了俄罗斯之魂。
@巴黎市博物馆联盟 https://t.cn/RU1ysJl
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