文咏珊版本的赵敏，不可谓不美。颜值肯定是过关的。
不过从颧骨到下颌都算比较宽，脸上脂肪偏少，五官又比较秀气，薄唇，嘴角略向下，整体颜感觉寡淡，甚至略有苦相。和刻板印象里的富贵相有出入。
男装时特别好评的是辫子，有西域风格。不喜欢的是台词和配音，出场时训斥下属有色厉内荏的感觉，如果没有原著加持，甚至让人怀疑人设是草包。
智斗时的配音气势不够，永远yygq，角色多了几分阴狠。
女装时的服化比较糟糕。绿柳庄时的造型披发、刘海仿佛头发没有梳过，服饰设计简单，还是显小肩，颜色素淡，显得人瘦弱，看到这个服化脑海里第一个词是“蒲柳之姿”……
颜值高光时刻是在地牢里，因为打光使得气色好一些了，眼神和唇色也显得更亮。
地牢前后剧情设计和陈钰琪版本一样瞎改。原著环环相扣，纯粹用计谋拉平武功差距，游刃有余，这个版本居然手递给对方时开地牢，傻子都会拉着一起下去。改的结果就是角色被降智了。
地牢部分春心荡漾时表情过于丰富，太着痕迹。
当然看王晶版本时不用太关心角色OOC，只能说这个赵敏塑造得不太有魅力。
不过从颧骨到下颌都算比较宽，脸上脂肪偏少，五官又比较秀气，薄唇，嘴角略向下，整体颜感觉寡淡，甚至略有苦相。和刻板印象里的富贵相有出入。
男装时特别好评的是辫子，有西域风格。不喜欢的是台词和配音，出场时训斥下属有色厉内荏的感觉，如果没有原著加持，甚至让人怀疑人设是草包。
智斗时的配音气势不够，永远yygq，角色多了几分阴狠。
女装时的服化比较糟糕。绿柳庄时的造型披发、刘海仿佛头发没有梳过，服饰设计简单，还是显小肩，颜色素淡，显得人瘦弱，看到这个服化脑海里第一个词是“蒲柳之姿”……
颜值高光时刻是在地牢里，因为打光使得气色好一些了，眼神和唇色也显得更亮。
地牢前后剧情设计和陈钰琪版本一样瞎改。原著环环相扣，纯粹用计谋拉平武功差距，游刃有余，这个版本居然手递给对方时开地牢，傻子都会拉着一起下去。改的结果就是角色被降智了。
地牢部分春心荡漾时表情过于丰富，太着痕迹。
当然看王晶版本时不用太关心角色OOC，只能说这个赵敏塑造得不太有魅力。
#国货##精华# 前段时间想写上水和肌极光先导精华，遗憾的是因为377成分下架了，还蛮可惜的。不过，它家同系列的极光重点焕颜精华乳我用着也很棒。从“重点”两个字，就能看出它比较适合局部涂抹在痘印，色沉，斑点等皮肤重点瑕疵部位。
说到美白淡印，肯定是绕不开VC的，极光重点焕颜精华乳的打头阵美白成分是新型VC衍生物——THDVC，不仅能抑制黑色素的产生，还能刺激胶原合成，抗氧化。作为亲脂性VC，它的渗透性强，性质也更温和稳定。我在用这款精华的过程中，是没有遇到像原型VC那种皮肤小刺痛或者发热的不适感的，算是敏感肌也能使用的一种VC成分。
精华乳也是多维度的去瓦解黑色素沉积引起的皮肤瑕疵，还复配了曲酸衍生物，传明酸，光果甘草提取物，4MSK，鞣花酸等多重美白成分，而且各个成分之间还能协同作用：传明酸+光果甘草有一定的抗炎功效，可以防止炎症后反黑色沉；鞣花酸+光果甘草等系列植物提取物，兼具抗氧化能力，可以防止皮脂氧化以及更高效地清除自由基；而4MSK除了美白之外，还能纠正角质分化，代谢老旧角质，能同时促进其他功效性成分更好的吸收。
小管口设计，一方面防止活性成分氧化失活，另一方面好控制用量，方便局部点涂。水分均匀的乳液的质地，刚涂在脸上挺滋润的，稍微按摩一下，就很快吸收了，用起来也不挑皮。其实也可以拿它当乳液全脸薄涂，像痘印等瑕疵部位可以重点在局部涂一次加强效果。
我姐姐真是女性后青春期痤疮的典型，奔40的年龄还在持续冒痘。今年9月份因为喝牛奶，又冒了不少痘，前段时间去她家发现脸上的鲜红色痘印已经变成褐色痘印了，所以我就推荐她用上水和肌极光重点焕颜精华试试，用了4周多褐色痘印有淡化变小，挺让我意外的，用着效果比我还要明显（见P1）。
对于斑斑点点，短期是很难见效的，关键还是要有一个打长期战的准备。我最近皮肤挺稳的，用了重点焕颜精华后，皮肤又白了一点，希望能多用几支，突破下我现在的美白瓶颈期。我觉得这款精华乳属于一款温和型的美白产品，不仅日常护肤，像非剥脱的医美术后，也可以拿来用，预防和抑制色沉，也是挺不错的选择#种草优选官# https://t.cn/A6JmFoe5
说到美白淡印，肯定是绕不开VC的，极光重点焕颜精华乳的打头阵美白成分是新型VC衍生物——THDVC，不仅能抑制黑色素的产生，还能刺激胶原合成，抗氧化。作为亲脂性VC，它的渗透性强，性质也更温和稳定。我在用这款精华的过程中，是没有遇到像原型VC那种皮肤小刺痛或者发热的不适感的，算是敏感肌也能使用的一种VC成分。
精华乳也是多维度的去瓦解黑色素沉积引起的皮肤瑕疵，还复配了曲酸衍生物，传明酸，光果甘草提取物，4MSK，鞣花酸等多重美白成分，而且各个成分之间还能协同作用：传明酸+光果甘草有一定的抗炎功效，可以防止炎症后反黑色沉；鞣花酸+光果甘草等系列植物提取物，兼具抗氧化能力，可以防止皮脂氧化以及更高效地清除自由基；而4MSK除了美白之外，还能纠正角质分化，代谢老旧角质，能同时促进其他功效性成分更好的吸收。
小管口设计，一方面防止活性成分氧化失活，另一方面好控制用量，方便局部点涂。水分均匀的乳液的质地，刚涂在脸上挺滋润的，稍微按摩一下，就很快吸收了，用起来也不挑皮。其实也可以拿它当乳液全脸薄涂，像痘印等瑕疵部位可以重点在局部涂一次加强效果。
我姐姐真是女性后青春期痤疮的典型，奔40的年龄还在持续冒痘。今年9月份因为喝牛奶，又冒了不少痘，前段时间去她家发现脸上的鲜红色痘印已经变成褐色痘印了，所以我就推荐她用上水和肌极光重点焕颜精华试试，用了4周多褐色痘印有淡化变小，挺让我意外的，用着效果比我还要明显（见P1）。
对于斑斑点点，短期是很难见效的，关键还是要有一个打长期战的准备。我最近皮肤挺稳的，用了重点焕颜精华后，皮肤又白了一点，希望能多用几支，突破下我现在的美白瓶颈期。我觉得这款精华乳属于一款温和型的美白产品，不仅日常护肤，像非剥脱的医美术后，也可以拿来用，预防和抑制色沉，也是挺不错的选择#种草优选官# https://t.cn/A6JmFoe5
2021年终总结
其实从漫画的后期连载开始到现在的插画创作，我就一直在探索（死磕）一种打破传统定义的“创新型国画”。
所以借着今年的年终总结也一块做个新国画的研究总结～
图1（右）、图2-10为商稿
图1（左）、图11-18为摸鱼
以上所有的图其实都是国画～都是用宣纸、毛笔、墨汁、中国国画颜料和日本国画颜料（颜彩）共同绘制而成的。
其中中国国画颜料和日本国画颜料属性相同，同为半透明矿物质颜料和植物颜料，可以混用。毛笔墨汁就是传统中国书法工笔画水墨画中我们所熟识的，而宣纸则分为生宣纸，半熟宣纸和熟宣纸。
这些看起来很传统的材料工具其实在不同的搭配和技法下会有很多变幻莫测的呈现，当然我的搭配和技法是沿用传统又打破传统的：）
为方便分类，我们就先从生宣纸这个材质说起～
传统国画中生宣纸由于极强的吸水性和晕墨延展性一直被用于水墨画创作，在我的这些图里，图12《黑》与《白》应该是最好辨认的，因为这两幅基本完全就是传统的水墨画妥妥的～图14-16也能看出在一些地方有水墨晕染的痕迹，图13《红》与《蓝》呢？就不太明显了吧～那图3《月都花落》的海报呢？完全看不出了吧^_^
其实他们都是生宣纸画的～
只不过逐渐从薄涂过渡到了厚涂，但生宣纸的特性并没有改变，所以呈现的效果逐渐变得柔顺而有厚度感，而且色彩鲜明又透亮～
但这里有两个异类，其一是图11《琴音》的左起第一幅，它也是生宣纸画的，背景的远山能看出水墨画的感觉，但不同的是，它的前景运用了工笔画的技法，而传统工笔画是在熟宣纸上作画的，也就是说这是一副背景是水墨画而前景是工笔画的“生宣水墨工笔画”（好奇怪，是个缝合怪）。其二则是图11《琴音》的左起第三幅，同样也是生宣纸，但却用了油画技法。（更奇怪了）
再来看看半熟宣纸～
图1（左）、图2、7、11（左二）都是半熟宣纸作画～传统国画中半熟宣纸因介于生与熟之间，相对可控不易晕染但又有一定吸水性不至于太刻板，常用于日常小品等创作。
但我发现了它的一个小特点～
那就是“受水不均”～
或许这原本是个半熟宣纸制作过程的质量问题，但我很喜欢这个bug。
其中图1（左）《花好月圆》这幅最为明显。背景的横向纹理仿佛水波荡漾波光粼粼的质感就是半熟宣“受水不均”而天然形成的！（震惊！我什么也没有做，我只是加了很多的水！）而图7背景底图层我也利用了这个神奇的特点～
除此以外半熟宣纸还有很多可能，比如图2《神奇的老字号》海报和片头动画尝试了增强质感的“仿岩彩技法”，图11（左二）敦煌飞天主题创作的背景在“受水不均技法”的基础上增加了壁画墙体的剥脱感。（其实就是破坏纸张）
最后就是熟宣纸了～
图1（右）、图4-6、图8-10、图11（左四）、图17-18都是熟宣纸作画。
传统国画中熟宣纸用于绘制工笔画，因为它的完全不吸水性，使得墨线规整而平滑，富有装饰感。
但在我的这些熟宣纸画里最接近工笔画的恐怕就只有图11（右四）了，勉勉强强吧。图8的《奇门遁甲》海报也稍接近一些。
不像工笔画的原因其实依旧源于厚涂，虽然同样都是水墨作底，国画颜料叠色罩染，但我的罩染要厚的多，也不那么在意工整，还去掉了墨线，就变成了一种全新的熟宣纸“国画”。
但技法还是工笔画技法～
像图11（右四）这幅背景的肌理就确确实实用了工笔画技法中的“拓印法”～（虽然我觉得失败了）
不过成功的是！我觉得我瞎掰的“漏矾技法”很成功！
画工笔画的应该都知道漏矾是熟宣纸坏掉了的体现…为了避免漏矾的发生需要佩戴手套才能触摸熟宣……
然而感谢质量问题，“漏矾”它也是一种很不错的机理呀！
图1（右）大话西游杨超越海报的上方背景颗粒感波纹就是漏矾造成的，图10的DNF赛利亚海报中间的灯罩和木头窗框纹路也是，图5的《白蛇缘起》《哪吒重生》联动海报中下方火焰和图6《封神》海报里狐尾与背景交界处也有。
适当的利用漏矾，可以让不同质感很好的平衡和丰富画面语言～
另外，传统工笔画技法中还有一种叫“擦洗法”，字面意思就是用擦洗的方法剥掉表层熟宣，露出下面纯度更高更淡的颜色或墨色，这和直接往上覆盖浅色所呈现的效果完全不同。图9敦煌博物馆梦幻西游中舞天姬头后的光晕就是“擦洗”出来的。且这幅光晕四周的背景为了仿壁画质感还直接运用了橡皮擦的破坏大法…哈哈，搞破坏我在行。
图4不知火海报的背景则综合运用了“擦洗”“洒水”等等我也不知道叫什么的技法。连前景的火焰亮部都是擦洗出来的。
甚至在最近的生宣水墨画创作中也用到了“擦洗法”（图16【右】远景的光点和前景的月宫）。
最后的最后，奇葩中的奇葩当属图17的《日神》《月神》和图18的《莲花三太子》《伊希瓦尔》了！尤其是图17。太怪了。
其实怪是肯定的～因为这几张用的是纯纯的传统油画技法。（油画，我的老本行）
传统油画中也有类似工笔叠色罩染的作画方式，也就是“罩染法”。它的逻辑和工笔的很相像，所以我试着将它们混搭在了一起，加上它们各自的东西方神话题材，结果就呈现出了这种中西合璧和各文化融合的画面～
怎么样？很有意思吧～我觉得有意思还很有意义～
继承传统又打破传统的创新型国画一定还有更多可以探索！未来也会继续和大家分享探索的成果、经验和教训，还请多多包涵多多支持～转赞评！笔芯[心]
#2021年终总结# #新国画#
其实从漫画的后期连载开始到现在的插画创作，我就一直在探索（死磕）一种打破传统定义的“创新型国画”。
所以借着今年的年终总结也一块做个新国画的研究总结～
图1（右）、图2-10为商稿
图1（左）、图11-18为摸鱼
以上所有的图其实都是国画～都是用宣纸、毛笔、墨汁、中国国画颜料和日本国画颜料（颜彩）共同绘制而成的。
其中中国国画颜料和日本国画颜料属性相同，同为半透明矿物质颜料和植物颜料，可以混用。毛笔墨汁就是传统中国书法工笔画水墨画中我们所熟识的，而宣纸则分为生宣纸，半熟宣纸和熟宣纸。
这些看起来很传统的材料工具其实在不同的搭配和技法下会有很多变幻莫测的呈现，当然我的搭配和技法是沿用传统又打破传统的：）
为方便分类，我们就先从生宣纸这个材质说起～
传统国画中生宣纸由于极强的吸水性和晕墨延展性一直被用于水墨画创作，在我的这些图里，图12《黑》与《白》应该是最好辨认的，因为这两幅基本完全就是传统的水墨画妥妥的～图14-16也能看出在一些地方有水墨晕染的痕迹，图13《红》与《蓝》呢？就不太明显了吧～那图3《月都花落》的海报呢？完全看不出了吧^_^
其实他们都是生宣纸画的～
只不过逐渐从薄涂过渡到了厚涂，但生宣纸的特性并没有改变，所以呈现的效果逐渐变得柔顺而有厚度感，而且色彩鲜明又透亮～
但这里有两个异类，其一是图11《琴音》的左起第一幅，它也是生宣纸画的，背景的远山能看出水墨画的感觉，但不同的是，它的前景运用了工笔画的技法，而传统工笔画是在熟宣纸上作画的，也就是说这是一副背景是水墨画而前景是工笔画的“生宣水墨工笔画”（好奇怪，是个缝合怪）。其二则是图11《琴音》的左起第三幅，同样也是生宣纸，但却用了油画技法。（更奇怪了）
再来看看半熟宣纸～
图1（左）、图2、7、11（左二）都是半熟宣纸作画～传统国画中半熟宣纸因介于生与熟之间，相对可控不易晕染但又有一定吸水性不至于太刻板，常用于日常小品等创作。
但我发现了它的一个小特点～
那就是“受水不均”～
或许这原本是个半熟宣纸制作过程的质量问题，但我很喜欢这个bug。
其中图1（左）《花好月圆》这幅最为明显。背景的横向纹理仿佛水波荡漾波光粼粼的质感就是半熟宣“受水不均”而天然形成的！（震惊！我什么也没有做，我只是加了很多的水！）而图7背景底图层我也利用了这个神奇的特点～
除此以外半熟宣纸还有很多可能，比如图2《神奇的老字号》海报和片头动画尝试了增强质感的“仿岩彩技法”，图11（左二）敦煌飞天主题创作的背景在“受水不均技法”的基础上增加了壁画墙体的剥脱感。（其实就是破坏纸张）
最后就是熟宣纸了～
图1（右）、图4-6、图8-10、图11（左四）、图17-18都是熟宣纸作画。
传统国画中熟宣纸用于绘制工笔画，因为它的完全不吸水性，使得墨线规整而平滑，富有装饰感。
但在我的这些熟宣纸画里最接近工笔画的恐怕就只有图11（右四）了，勉勉强强吧。图8的《奇门遁甲》海报也稍接近一些。
不像工笔画的原因其实依旧源于厚涂，虽然同样都是水墨作底，国画颜料叠色罩染，但我的罩染要厚的多，也不那么在意工整，还去掉了墨线，就变成了一种全新的熟宣纸“国画”。
但技法还是工笔画技法～
像图11（右四）这幅背景的肌理就确确实实用了工笔画技法中的“拓印法”～（虽然我觉得失败了）
不过成功的是！我觉得我瞎掰的“漏矾技法”很成功！
画工笔画的应该都知道漏矾是熟宣纸坏掉了的体现…为了避免漏矾的发生需要佩戴手套才能触摸熟宣……
然而感谢质量问题，“漏矾”它也是一种很不错的机理呀！
图1（右）大话西游杨超越海报的上方背景颗粒感波纹就是漏矾造成的，图10的DNF赛利亚海报中间的灯罩和木头窗框纹路也是，图5的《白蛇缘起》《哪吒重生》联动海报中下方火焰和图6《封神》海报里狐尾与背景交界处也有。
适当的利用漏矾，可以让不同质感很好的平衡和丰富画面语言～
另外，传统工笔画技法中还有一种叫“擦洗法”，字面意思就是用擦洗的方法剥掉表层熟宣，露出下面纯度更高更淡的颜色或墨色，这和直接往上覆盖浅色所呈现的效果完全不同。图9敦煌博物馆梦幻西游中舞天姬头后的光晕就是“擦洗”出来的。且这幅光晕四周的背景为了仿壁画质感还直接运用了橡皮擦的破坏大法…哈哈，搞破坏我在行。
图4不知火海报的背景则综合运用了“擦洗”“洒水”等等我也不知道叫什么的技法。连前景的火焰亮部都是擦洗出来的。
甚至在最近的生宣水墨画创作中也用到了“擦洗法”（图16【右】远景的光点和前景的月宫）。
最后的最后，奇葩中的奇葩当属图17的《日神》《月神》和图18的《莲花三太子》《伊希瓦尔》了！尤其是图17。太怪了。
其实怪是肯定的～因为这几张用的是纯纯的传统油画技法。（油画，我的老本行）
传统油画中也有类似工笔叠色罩染的作画方式，也就是“罩染法”。它的逻辑和工笔的很相像，所以我试着将它们混搭在了一起，加上它们各自的东西方神话题材，结果就呈现出了这种中西合璧和各文化融合的画面～
怎么样？很有意思吧～我觉得有意思还很有意义～
继承传统又打破传统的创新型国画一定还有更多可以探索！未来也会继续和大家分享探索的成果、经验和教训，还请多多包涵多多支持～转赞评！笔芯[心]
#2021年终总结# #新国画#
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