#Jukjae[超话]# <야간작업실 夜间工作室>181回
TMI时间！
说制作组通过短信事源7117发现很多听众都是跟妈妈一起听的, 所以决定今天的夜作室来个retro特辑
哥说通常有人给你暖手包时会有种踏实的感觉, 哥说只要颈部暖身体就会温暖
最后一次去练歌房是中学的时候, 说还记得有唱고백; 然后哥就记起上次也有去过练歌房, 跟星哥一起去了录影
这哥突然说不知道爸爸去练歌房的爱唱歌, 说如果自己这样说的话夜作室完了就会收到短信“儿子, 我的爱唱歌是....."[笑cry]
昨天开始了看哈利波特的电影, 从第一套电影开始看, 现在为止刚看到第四套 (说有着小时候跟朋友去电影馆看这电影系列的记忆)
说自己做过测试自己是斯莱特林, 但郑三岁说”啊哇额唷“说是伏地魔/汤姆·里德尔出来的, 说不想要斯莱特林
说看了电影再想看一次整套系列的书了
哥说初丁时对于H.O.T有跟着we are the future跳舞的记忆, 说小时候超喜欢张佑赫
신해철的专辑出来时就是哥刚退学准备入试中, 当时哥还想着果然是신해철
哥说想起小时候会去买空磁带录下电台音乐的记忆
还说记得小学时以前的电影的海报是画出来的 (韩粉在chat里边叫哥作jukjae化石)
明天죠스바要来吉他等等！
TMI时间！
说制作组通过短信事源7117发现很多听众都是跟妈妈一起听的, 所以决定今天的夜作室来个retro特辑
哥说通常有人给你暖手包时会有种踏实的感觉, 哥说只要颈部暖身体就会温暖
最后一次去练歌房是中学的时候, 说还记得有唱고백; 然后哥就记起上次也有去过练歌房, 跟星哥一起去了录影
这哥突然说不知道爸爸去练歌房的爱唱歌, 说如果自己这样说的话夜作室完了就会收到短信“儿子, 我的爱唱歌是....."[笑cry]
昨天开始了看哈利波特的电影, 从第一套电影开始看, 现在为止刚看到第四套 (说有着小时候跟朋友去电影馆看这电影系列的记忆)
说自己做过测试自己是斯莱特林, 但郑三岁说”啊哇额唷“说是伏地魔/汤姆·里德尔出来的, 说不想要斯莱特林
说看了电影再想看一次整套系列的书了
哥说初丁时对于H.O.T有跟着we are the future跳舞的记忆, 说小时候超喜欢张佑赫
신해철的专辑出来时就是哥刚退学准备入试中, 当时哥还想着果然是신해철
哥说想起小时候会去买空磁带录下电台音乐的记忆
还说记得小学时以前的电影的海报是画出来的 (韩粉在chat里边叫哥作jukjae化石)
明天죠스바要来吉他等等！
海丰电台#fm1016新歌潮流榜[超话]# 打榜候选歌曲推荐：
打榜公司：索尼音乐
「从 D.D. Style 到 D.D. Album」
「在邓典的音乐里沉醉 不想醒来」
「冷静、诡谲、慵懒、沉溺、迷幻、玩味……」
「邓典第一张正规专辑 “作祟”发行」
如同鲜明色彩的强烈对比，#邓典[超话]# 是个天生独特的怪诞少年。亦或如他在 Wechat 中的 Title “做作作祟”所阐明的意义，邓典的音乐色彩里总有一股不安分的暗流在“作祟”着，或许“独特”、甚至“做作”，但你知道，这就是邓典从音乐内核到外在衣着所呈现给听者、观者们的感受，所以这是最邓典的 D.D. Album，是最邓典本色的《做作作祟》。
他可以无畏黑暗、指引前方的炽热“极光”，也能变幻成为以矛与盾解构人性的“弗洛伊德”。当这样一个少年以自己的瞳孔去看世界，用自己的声音去表达态度，听众能耳听一个精彩的灵魂，以从未被预设的方式引发情感共触。你能在他的嗓音中听见黑色的沉稳有力，听见红色的炙热绽放，听见蓝色的清冷忧郁，听见黄色的柔和温暖，听见各具性格的色彩交织交融，成为世俗无法定义的色彩。
从2019岁末发行 Mini Album《瞳孔》到 2020 以第一张正规个人专辑《做作作祟》揭幕自己的歌唱生涯，邓典鲜艳的音乐色彩始终围绕他以“瞳孔”所看到的世界而肆意绽放，去年已经有透过自己的瞳孔去看大千世界的态度；此次《做作作祟》比《瞳孔》又再多收录三首新歌，邓典以这两年来观察到的感悟和表达方式，与创作团队一同在音乐创作营当中写下《Don’t Stop》、《不想醒来》以及《Cry》这三首最代表他音乐观点与想法的作品，兼具了复古韵味、时尚质感以及自省内敛的三种不同音乐姿态。
邓典依然以自己极其强烈的个人风格，诠释了十首各类曲风的歌曲。从流行、爵士到迷幻、英伦复古、传统 Ballad……等等。加上三首新歌的情绪传递，十首歌在《做作作祟》专辑中做出了全新的曲序排布。
专辑曲目4.《谜》 【词：顾钊羽 曲：宋念宇 制作人：宋念宇】
——“我在思考成人的谜题”
——“听灵魂在叹息 这世界的动机”
成人的谜题或许是每个孩子在成长过程中都曾思考过的问题，而每个人又都在地球公转中不止息的前进和成长。歌曲由顾钊羽作词，宋念宇作曲并担任制作人。宋念宇既是歌手、又是音乐制作人，曾入围第24届、第29届金曲奖最佳男歌手，为林宥嘉、蔡依林等歌手创作过歌曲。这一次的《谜》，邓典专程到台北和小宇老师一起完成录制工作，两个同喜爱Urban音乐的人，在录音棚里“自来熟”，很快就从“录”音乐进入到了“玩”音乐的状态中。目前的成品歌词是通过十几版的比稿而得来，《谜》在曲风上是基于当下的pop风格大框架，结合了电子音色、R & B 等元素。
邓典在录音时曾问宋念宇觉得自己哪一遍唱的最好，宋念宇回答：“这是你的作品，你自己要对它们负责，你觉得哪一遍唱出了你最想要的效果？”。或许是同为歌手出身，对歌手在录音时的心态完全能够感同身受，宋念宇的这一句反问让邓典深受触动，更坚定了用自己的瞳孔看世界，用自己的声音去表达态度的决心。
专辑曲目5.《负片》【词：魏楠/陈诗牧 曲：陈诗牧 制作人：陈诗牧】
——“冲洗伤疤 曝光谎话 结局定影 代替一切回答”
负片是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被拍摄的物体相反，需要经过印放在照片上才还原为正像。歌曲由魏楠/陈诗牧作词，陈诗牧作曲并担任制作人，他本人更是一个摄影爱好者，所以选择“负片”这样的主题进行创作。制作人老师具有独特的审美，对于歌曲的自我美学状态有着非常高的要求。这也就让整首歌曲作为流行歌曲透露着非常强烈的艺术气息，编曲中使用大量的电子音色与Acoustic乐器相互交织，令邓典的嗓音从编曲中显得非常抓耳，充满情绪感，又不落俗套。
专辑曲目6.《悲极生乐》【词：廖羽 曲：杨格/李知锦/廖羽 制作人：佳旺】
——“言不由衷 演着悲极生乐”
如果说悲伤有一个极值点，或许就是悲极生乐。或许很多人都有过“扮上妆容 演着悲极生乐”的经历，而不论你有多入戏。剧目散场、观众离席之后，也就空剩下悲伤。歌曲由廖羽作词，杨格/李知锦/廖羽作曲，佳旺担任制作人。歌曲从词到曲再到编曲都营造出一种极强的画面感。Intro从规律重复的吉他动机逐渐引入更多以此规律进行的配器，非常贴切的描摹了一个悲伤的人内心的状态。而歌曲后段落中使用Cello独奏把这种悲伤推到了极致。而当邓典用他略带沙哑的声线叙述这样一首歌曲时，恍惚可以看到那个扮演着悲极生乐的人孤独空留在舞台中央的场景。除却专辑的“瞳孔”概念之外，《悲极生乐》是邓典私人最最喜欢的一首歌曲。
打榜公司：索尼音乐
「从 D.D. Style 到 D.D. Album」
「在邓典的音乐里沉醉 不想醒来」
「冷静、诡谲、慵懒、沉溺、迷幻、玩味……」
「邓典第一张正规专辑 “作祟”发行」
如同鲜明色彩的强烈对比，#邓典[超话]# 是个天生独特的怪诞少年。亦或如他在 Wechat 中的 Title “做作作祟”所阐明的意义，邓典的音乐色彩里总有一股不安分的暗流在“作祟”着，或许“独特”、甚至“做作”，但你知道，这就是邓典从音乐内核到外在衣着所呈现给听者、观者们的感受，所以这是最邓典的 D.D. Album，是最邓典本色的《做作作祟》。
他可以无畏黑暗、指引前方的炽热“极光”，也能变幻成为以矛与盾解构人性的“弗洛伊德”。当这样一个少年以自己的瞳孔去看世界，用自己的声音去表达态度，听众能耳听一个精彩的灵魂，以从未被预设的方式引发情感共触。你能在他的嗓音中听见黑色的沉稳有力，听见红色的炙热绽放，听见蓝色的清冷忧郁，听见黄色的柔和温暖，听见各具性格的色彩交织交融，成为世俗无法定义的色彩。
从2019岁末发行 Mini Album《瞳孔》到 2020 以第一张正规个人专辑《做作作祟》揭幕自己的歌唱生涯，邓典鲜艳的音乐色彩始终围绕他以“瞳孔”所看到的世界而肆意绽放，去年已经有透过自己的瞳孔去看大千世界的态度；此次《做作作祟》比《瞳孔》又再多收录三首新歌，邓典以这两年来观察到的感悟和表达方式，与创作团队一同在音乐创作营当中写下《Don’t Stop》、《不想醒来》以及《Cry》这三首最代表他音乐观点与想法的作品，兼具了复古韵味、时尚质感以及自省内敛的三种不同音乐姿态。
邓典依然以自己极其强烈的个人风格，诠释了十首各类曲风的歌曲。从流行、爵士到迷幻、英伦复古、传统 Ballad……等等。加上三首新歌的情绪传递，十首歌在《做作作祟》专辑中做出了全新的曲序排布。
专辑曲目4.《谜》 【词：顾钊羽 曲：宋念宇 制作人：宋念宇】
——“我在思考成人的谜题”
——“听灵魂在叹息 这世界的动机”
成人的谜题或许是每个孩子在成长过程中都曾思考过的问题，而每个人又都在地球公转中不止息的前进和成长。歌曲由顾钊羽作词，宋念宇作曲并担任制作人。宋念宇既是歌手、又是音乐制作人，曾入围第24届、第29届金曲奖最佳男歌手，为林宥嘉、蔡依林等歌手创作过歌曲。这一次的《谜》，邓典专程到台北和小宇老师一起完成录制工作，两个同喜爱Urban音乐的人，在录音棚里“自来熟”，很快就从“录”音乐进入到了“玩”音乐的状态中。目前的成品歌词是通过十几版的比稿而得来，《谜》在曲风上是基于当下的pop风格大框架，结合了电子音色、R & B 等元素。
邓典在录音时曾问宋念宇觉得自己哪一遍唱的最好，宋念宇回答：“这是你的作品，你自己要对它们负责，你觉得哪一遍唱出了你最想要的效果？”。或许是同为歌手出身，对歌手在录音时的心态完全能够感同身受，宋念宇的这一句反问让邓典深受触动，更坚定了用自己的瞳孔看世界，用自己的声音去表达态度的决心。
专辑曲目5.《负片》【词：魏楠/陈诗牧 曲：陈诗牧 制作人：陈诗牧】
——“冲洗伤疤 曝光谎话 结局定影 代替一切回答”
负片是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被拍摄的物体相反，需要经过印放在照片上才还原为正像。歌曲由魏楠/陈诗牧作词，陈诗牧作曲并担任制作人，他本人更是一个摄影爱好者，所以选择“负片”这样的主题进行创作。制作人老师具有独特的审美，对于歌曲的自我美学状态有着非常高的要求。这也就让整首歌曲作为流行歌曲透露着非常强烈的艺术气息，编曲中使用大量的电子音色与Acoustic乐器相互交织，令邓典的嗓音从编曲中显得非常抓耳，充满情绪感，又不落俗套。
专辑曲目6.《悲极生乐》【词：廖羽 曲：杨格/李知锦/廖羽 制作人：佳旺】
——“言不由衷 演着悲极生乐”
如果说悲伤有一个极值点，或许就是悲极生乐。或许很多人都有过“扮上妆容 演着悲极生乐”的经历，而不论你有多入戏。剧目散场、观众离席之后，也就空剩下悲伤。歌曲由廖羽作词，杨格/李知锦/廖羽作曲，佳旺担任制作人。歌曲从词到曲再到编曲都营造出一种极强的画面感。Intro从规律重复的吉他动机逐渐引入更多以此规律进行的配器，非常贴切的描摹了一个悲伤的人内心的状态。而歌曲后段落中使用Cello独奏把这种悲伤推到了极致。而当邓典用他略带沙哑的声线叙述这样一首歌曲时，恍惚可以看到那个扮演着悲极生乐的人孤独空留在舞台中央的场景。除却专辑的“瞳孔”概念之外，《悲极生乐》是邓典私人最最喜欢的一首歌曲。
#周深 现场live#[鲜花]#周深流淌的歌声#
一个一点都不古早的电台，提到的几个部分干货满满，码个部分文字版。
【二专】
主持: 你的脑海当中如果让你去描述一下你对二专的期待的话，你会希望它跟一专有什么不太一样的地方吗？
周深: 我觉得一专就是充分发挥了我的特点和我的长项，我的二专会跟我的二巡比较像一点，我的二巡叫做C929星球，每个星球有它自己的季节和天气，我的二专也会有不同的声线，之前会觉得周深只唱一些缥缈的中国风的声线，你会发现在我的二巡和我的二专里能听到那种嗨！到！爆！的歌曲。
（主持人提到会不会跟ost区别开）
周深: 在唱这些ost作品时你会觉得你是为别人的故事唱歌，你会觉得你在歌里面的角色是里面的男女主人公或者一个客观的角度。但是如果是专辑的话，就是周深。所以我觉得在选歌挑歌的时候，要跟自己的心境更相关一点，这也是为什么选歌那么困难的一点。要代表自己的音乐审美，一个专辑对歌手来说太重要了，它就是你的名片，它就告诉你平时我对音乐的感觉是什么样子的。
【这就是原创帮唱】
（男主持就是当时的评审之一，聊了深深的表现，此段略）
主持: 你对于别人对你的夸奖或者是恭维的怀疑心态是从何而来？
周深: 因为我自己是个歌手嘛，我也录完音会听自己的歌，我会知道自己有很多地方不足，所以每次老师们都很惊艳你怎么唱得这么好，我就觉得我没有啊，我知道我有弱点。而且目前来说这个年代当一个歌手实在是太难了，因为有太多厉害的其他从业人员吧，有可能是演员或者创作人之类的大家都在唱歌，所以当一个相对来说比较纯歌手的职业实在是太难了。为什么我会在原创那个舞台那么害怕，因为我觉得首先给我的舞台本来就很少，这是一个事实，但给这些原创音乐人的舞台更少，《这就是原创》是一个很珍贵的舞台真正去给原创人去唱歌的舞台，所以我就很害怕没有帮到他们。
主持: 你刚刚说给你的舞台是少的。
周深: 嗯一定的，首先每个人都不知足吧，我还是想多多唱歌。因为毕竟我也会经常看电视看节目，我会觉得啊这舞台好漂亮，如果我在上面唱一首歌会是什么样子。保持对舞台的渴望吧，我们很多人就是很朴素地想留在舞台上唱歌。
【ost】
主持: 你现在（2019.9.11）再接到一些ost的邀约你会去做筛选吗，你可能做了特别多这类的工作之后，会不会有些自己的态度在里面？
周深: 其实还好。一开始会发现都是同风格的作品都来找周深，古风的或者是慢歌的。但到现在我会收到一些特别不同风格的，所以我觉得很开心，好像大家已经开始慢慢开始接纳一个歌手叫周深他的声音跟普通男生不太一样这一点。
主持: 你是怎么样融入这些ost当中有一个角色感呈现呢？会做什么功课？
周深: 首先如果它是有一个故事情节的，比如小说什么的你会了解一下，但其实更多的是没有这样的机会的。因为会很急，可能就告诉你我们要录个歌，后天就要录，所以更多时候是编曲对我的帮助吧。看它编曲的情感整个是什么样子的，你去融合编曲吧，我觉得这样比较简单一点。
主持: 像我们听到的这首《斗破穹苍》里面的戏曲是刻意设计的吗？
周深: 其实很多歌是我们歌手在录音室里面临时发挥的。它那个戏腔是它规定的，但前面有一句是“直破穹~苍~~~~”那个是我们在录音棚里临时想的，如果是“直破穹苍”情绪会太低了，所以当时我就干脆把它喊出来。包括很多吟唱之类的，不可能写歌帮你把吟唱写好的，我们几乎，除了一两首，其他都是我们歌手在录音棚里临时想好的。
首先你一定要做好准备把这首歌练熟悉，然后你再去多听编曲，你在录音棚里才会有其他更多的发挥和二度创作。
【荒城渡】
主持: 你对这首歌的印象是怎样？
周深: 这首歌的印象就是冒险吧。首先跟我说我要唱薛洋那个人物曲的时候，虽然我没有看过这个小说，但是我身边有很多人看过而且喜欢它改编的动漫，包括现在的陈情令。压力会很大，因为大家对薛洋的争议实在是太大了，爱他的人爱的不行，恨他的人天天就是一定要终结他的人生这样的恨意。太极端了，我不知道怎样去唱这首歌，立场到底怎么去立住它。不过好的是，薛洋他还是有自己比较苦命的一个身世吧，我觉得客观地去描述他往事的那段心情或者那个音色去唱这首歌比较合适。还好我找到了这样一个角度，而且这个词作特别厉害，我当时看第一遍的时候，我就立马被两句吸引了，“渡魂渡魄渡我”。就特别贴切这个人物，你会觉得虽然他那么讨人厌，但他实际也是个人，因为每个人都是很立体的，都有好的一面坏的一面，而且哪里有什么好和坏，都是选择而已。但很多时候大家就是不得不，去做这个选择。
主持: 所以生活中你也是一个特别共情的人吗？
周深: 我觉得是诶。尤其是我老人的共情能力特别强。我看所有电影，只要是老人出现，我就会哇控制不住地哭。
【生米】
主持: 你是怎样在自己已经特色鲜明的声音上继续开拓可能性？
周深: 我觉得这就来源于我的不知足吧。因为我不能让那些辛苦去准备来到现场看我，或者是那么精心去安利我的人，让人家觉得唉你推荐的歌手也就不过这样。因为的确是他们给了我底气，让我一直在歌坛去坚持，前几年的时候相对来说会比较辛苦一点，很多人没有太知道歌手周深是谁。但我会在每个地推活动看见我的生米们用他们最大的声音喊出，啊周深我们支持你，喊出应援口号，你会觉得到底是为什么他们会愿意为我去付出。我不知道其他艺人，我是觉得歌迷是一种莫名其妙的，因为我给不到他们什么实质性的东西。
主持: 如果太在意的话会不会也会成为自己的一种负担？就是觉得太不想要辜负人的那种心情。
周深: 会，一定会。所以我在早期在很大的场子，我就因为太不想辜负他们而出状况。就这样的担心反而会降低你的质量，所以慢慢去和自己那样的负担去做一个和解吧，让它去变成辅助我更好演出的一个动力，而不是说把我变得更紧张，把自己明明还不错的一面表现得更糟。
【水形物语】
主持: 这首歌你当时拿到时间紧吗？
周深: 哇这首歌，我觉得很忐忑诶，因为当时找我唱这首歌，那时它还没有拿奥斯卡。我一看简介，哇一个艺术电影，我在想就极少人会愿意去揣测它到底会说什么，文艺片大概都这样。我就想，也唱吧，因为我还挺喜欢那个电影的画风和故事，它就很纯粹。后面一下子丢给我6个demo，哇第一次大祁老师先丢给我那么多个demo让我去选，我是天秤座，我选不出来啊。后来到了颁奖典礼了，那段时间片方也一直没跟我联系，我心里在想，嗯是不是已经黄了，不找我唱了？结果颁奖典礼水形物语就啪地拿了一个最佳影片，我心里在想，啊~怎么还没找我唱歌，是不是因为拿了最佳影片去找其他的大咖唱歌不找我了？我戏特别多。所以在颁奖典礼后一个星期，他们都没有找我，我就是落魄的贵族，就是好不容易爬上去了一点，有一点希望突然又被冷落了。那七天就每天在家: 算了，随它去吧，该是你的就是你的，不是你的你也留不住。
过了七天之后就说周深我们就定这个版了，你觉得怎么样？我就: 啊！！好！！
【歌曲的命】
主持: 深深有说到特别喜欢《迎刃》那首歌，但有时候会遇到自己很喜欢的歌但投放到市场上没有自己预期那么高的情况，你是什么心态去面对？
周深: 一开始会很难过诶，因为我之前有个是为幕后玩家唱的《无关》，也是我特别喜欢的一首歌，但感觉喜欢它的人还蛮少的？就会很可惜吧，有的时候就会怪自己，因为我也不可能怪别人，因为制作真的很好。我就觉得如果我再红一点，那会不会更多人喜欢它。因为所有老师都做的很好了，那就是我的问题。
后面我就慢慢接纳了一点，就是每个作品都有它的命。如果它注定被大家知道它就会被知道，如果它需要沉淀那就真的是。
你要听（周氏）冷笑话吗？
为什么人生那么多哲理还要这么多弯我们才明白？
因为哲理的山路十八弯~哲理的水路九连环~
————————————
论语言的艺术，有请周教授@卡布叻_周深
一个一点都不古早的电台，提到的几个部分干货满满，码个部分文字版。
【二专】
主持: 你的脑海当中如果让你去描述一下你对二专的期待的话，你会希望它跟一专有什么不太一样的地方吗？
周深: 我觉得一专就是充分发挥了我的特点和我的长项，我的二专会跟我的二巡比较像一点，我的二巡叫做C929星球，每个星球有它自己的季节和天气，我的二专也会有不同的声线，之前会觉得周深只唱一些缥缈的中国风的声线，你会发现在我的二巡和我的二专里能听到那种嗨！到！爆！的歌曲。
（主持人提到会不会跟ost区别开）
周深: 在唱这些ost作品时你会觉得你是为别人的故事唱歌，你会觉得你在歌里面的角色是里面的男女主人公或者一个客观的角度。但是如果是专辑的话，就是周深。所以我觉得在选歌挑歌的时候，要跟自己的心境更相关一点，这也是为什么选歌那么困难的一点。要代表自己的音乐审美，一个专辑对歌手来说太重要了，它就是你的名片，它就告诉你平时我对音乐的感觉是什么样子的。
【这就是原创帮唱】
（男主持就是当时的评审之一，聊了深深的表现，此段略）
主持: 你对于别人对你的夸奖或者是恭维的怀疑心态是从何而来？
周深: 因为我自己是个歌手嘛，我也录完音会听自己的歌，我会知道自己有很多地方不足，所以每次老师们都很惊艳你怎么唱得这么好，我就觉得我没有啊，我知道我有弱点。而且目前来说这个年代当一个歌手实在是太难了，因为有太多厉害的其他从业人员吧，有可能是演员或者创作人之类的大家都在唱歌，所以当一个相对来说比较纯歌手的职业实在是太难了。为什么我会在原创那个舞台那么害怕，因为我觉得首先给我的舞台本来就很少，这是一个事实，但给这些原创音乐人的舞台更少，《这就是原创》是一个很珍贵的舞台真正去给原创人去唱歌的舞台，所以我就很害怕没有帮到他们。
主持: 你刚刚说给你的舞台是少的。
周深: 嗯一定的，首先每个人都不知足吧，我还是想多多唱歌。因为毕竟我也会经常看电视看节目，我会觉得啊这舞台好漂亮，如果我在上面唱一首歌会是什么样子。保持对舞台的渴望吧，我们很多人就是很朴素地想留在舞台上唱歌。
【ost】
主持: 你现在（2019.9.11）再接到一些ost的邀约你会去做筛选吗，你可能做了特别多这类的工作之后，会不会有些自己的态度在里面？
周深: 其实还好。一开始会发现都是同风格的作品都来找周深，古风的或者是慢歌的。但到现在我会收到一些特别不同风格的，所以我觉得很开心，好像大家已经开始慢慢开始接纳一个歌手叫周深他的声音跟普通男生不太一样这一点。
主持: 你是怎么样融入这些ost当中有一个角色感呈现呢？会做什么功课？
周深: 首先如果它是有一个故事情节的，比如小说什么的你会了解一下，但其实更多的是没有这样的机会的。因为会很急，可能就告诉你我们要录个歌，后天就要录，所以更多时候是编曲对我的帮助吧。看它编曲的情感整个是什么样子的，你去融合编曲吧，我觉得这样比较简单一点。
主持: 像我们听到的这首《斗破穹苍》里面的戏曲是刻意设计的吗？
周深: 其实很多歌是我们歌手在录音室里面临时发挥的。它那个戏腔是它规定的，但前面有一句是“直破穹~苍~~~~”那个是我们在录音棚里临时想的，如果是“直破穹苍”情绪会太低了，所以当时我就干脆把它喊出来。包括很多吟唱之类的，不可能写歌帮你把吟唱写好的，我们几乎，除了一两首，其他都是我们歌手在录音棚里临时想好的。
首先你一定要做好准备把这首歌练熟悉，然后你再去多听编曲，你在录音棚里才会有其他更多的发挥和二度创作。
【荒城渡】
主持: 你对这首歌的印象是怎样？
周深: 这首歌的印象就是冒险吧。首先跟我说我要唱薛洋那个人物曲的时候，虽然我没有看过这个小说，但是我身边有很多人看过而且喜欢它改编的动漫，包括现在的陈情令。压力会很大，因为大家对薛洋的争议实在是太大了，爱他的人爱的不行，恨他的人天天就是一定要终结他的人生这样的恨意。太极端了，我不知道怎样去唱这首歌，立场到底怎么去立住它。不过好的是，薛洋他还是有自己比较苦命的一个身世吧，我觉得客观地去描述他往事的那段心情或者那个音色去唱这首歌比较合适。还好我找到了这样一个角度，而且这个词作特别厉害，我当时看第一遍的时候，我就立马被两句吸引了，“渡魂渡魄渡我”。就特别贴切这个人物，你会觉得虽然他那么讨人厌，但他实际也是个人，因为每个人都是很立体的，都有好的一面坏的一面，而且哪里有什么好和坏，都是选择而已。但很多时候大家就是不得不，去做这个选择。
主持: 所以生活中你也是一个特别共情的人吗？
周深: 我觉得是诶。尤其是我老人的共情能力特别强。我看所有电影，只要是老人出现，我就会哇控制不住地哭。
【生米】
主持: 你是怎样在自己已经特色鲜明的声音上继续开拓可能性？
周深: 我觉得这就来源于我的不知足吧。因为我不能让那些辛苦去准备来到现场看我，或者是那么精心去安利我的人，让人家觉得唉你推荐的歌手也就不过这样。因为的确是他们给了我底气，让我一直在歌坛去坚持，前几年的时候相对来说会比较辛苦一点，很多人没有太知道歌手周深是谁。但我会在每个地推活动看见我的生米们用他们最大的声音喊出，啊周深我们支持你，喊出应援口号，你会觉得到底是为什么他们会愿意为我去付出。我不知道其他艺人，我是觉得歌迷是一种莫名其妙的，因为我给不到他们什么实质性的东西。
主持: 如果太在意的话会不会也会成为自己的一种负担？就是觉得太不想要辜负人的那种心情。
周深: 会，一定会。所以我在早期在很大的场子，我就因为太不想辜负他们而出状况。就这样的担心反而会降低你的质量，所以慢慢去和自己那样的负担去做一个和解吧，让它去变成辅助我更好演出的一个动力，而不是说把我变得更紧张，把自己明明还不错的一面表现得更糟。
【水形物语】
主持: 这首歌你当时拿到时间紧吗？
周深: 哇这首歌，我觉得很忐忑诶，因为当时找我唱这首歌，那时它还没有拿奥斯卡。我一看简介，哇一个艺术电影，我在想就极少人会愿意去揣测它到底会说什么，文艺片大概都这样。我就想，也唱吧，因为我还挺喜欢那个电影的画风和故事，它就很纯粹。后面一下子丢给我6个demo，哇第一次大祁老师先丢给我那么多个demo让我去选，我是天秤座，我选不出来啊。后来到了颁奖典礼了，那段时间片方也一直没跟我联系，我心里在想，嗯是不是已经黄了，不找我唱了？结果颁奖典礼水形物语就啪地拿了一个最佳影片，我心里在想，啊~怎么还没找我唱歌，是不是因为拿了最佳影片去找其他的大咖唱歌不找我了？我戏特别多。所以在颁奖典礼后一个星期，他们都没有找我，我就是落魄的贵族，就是好不容易爬上去了一点，有一点希望突然又被冷落了。那七天就每天在家: 算了，随它去吧，该是你的就是你的，不是你的你也留不住。
过了七天之后就说周深我们就定这个版了，你觉得怎么样？我就: 啊！！好！！
【歌曲的命】
主持: 深深有说到特别喜欢《迎刃》那首歌，但有时候会遇到自己很喜欢的歌但投放到市场上没有自己预期那么高的情况，你是什么心态去面对？
周深: 一开始会很难过诶，因为我之前有个是为幕后玩家唱的《无关》，也是我特别喜欢的一首歌，但感觉喜欢它的人还蛮少的？就会很可惜吧，有的时候就会怪自己，因为我也不可能怪别人，因为制作真的很好。我就觉得如果我再红一点，那会不会更多人喜欢它。因为所有老师都做的很好了，那就是我的问题。
后面我就慢慢接纳了一点，就是每个作品都有它的命。如果它注定被大家知道它就会被知道，如果它需要沉淀那就真的是。
你要听（周氏）冷笑话吗？
为什么人生那么多哲理还要这么多弯我们才明白？
因为哲理的山路十八弯~哲理的水路九连环~
————————————
论语言的艺术，有请周教授@卡布叻_周深
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