渐江《丰溪山水册》。渐江(1610--1663),又名弘仁。安徽歙县人,新安画派开创人。清初推行“留头不留发,留发不留头”的“剃发令”,渐江削发为僧,以示反抗,寓居芜湖多年,住锡准提庵,食粥汤菜叶,生活清苦。
渐江和尚的画,是新安派中最为佼佼者。他笔如钢条,墨台海色,每每纵横交织地表现石的姿态和体积。但觉静穆、严在、朴实、恬洁,规行矩步,一点也不放失。#这就是中国风##微博公开课##遇见艺术#
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#中国宝塔# 005「白塔庵塔」
《海淀区地名志》记载如下:“该塔史无记载,年代不可考。本世纪(指二十世纪)四十年代此处有庵因塔而名。传说有明建文帝在靖难之役中逃出南京,削发为僧,晚年来到北京,死后葬于西山,并建衣钵塔,此塔讹称建文帝衣钵塔。塔高25米,为覆钵式塔基为单层须弥座。1983年由中国画研究院重建,并辟为院址。”
2021.10.29
《海淀区地名志》记载如下:“该塔史无记载,年代不可考。本世纪(指二十世纪)四十年代此处有庵因塔而名。传说有明建文帝在靖难之役中逃出南京,削发为僧,晚年来到北京,死后葬于西山,并建衣钵塔,此塔讹称建文帝衣钵塔。塔高25米,为覆钵式塔基为单层须弥座。1983年由中国画研究院重建,并辟为院址。”
2021.10.29
八大山人,朱耷(1626年—约1705年),原名朱统銮、字刃庵,号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等,出家时释名传綮,汉族,江西南昌人。明末清初画家,中国画一代宗师。一生孤傲、明遗民。朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,早年书法取法黄庭坚。花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文,用墨极少。
有云:艺术语言越简洁越接近宇宙本体-道,他的艺术语言所传达和负载的是大造气韵的周流、事物象外之神采,筌者所以在鱼,得鱼而忘筌;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄;言者所以在意,得意而忘言。吾安得忘言之人而与之言哉。意之既到,则言亦可忘,这就是中国写意画本质,而八大山人在这方面登峰造极。抽象是中国写意画的必备品性,这非欧人不可名状的线色所谓抽象,也断非毕加索巴洛克之流所追逐。
八大山人的画,简约至于极致,博大、空明、雄浑和典雅,就是一种符号性的空前伟岸的艺术语言。这种符号意义也是中国画的终极追求。 #国风# #诗词# #国学文化#
有云:艺术语言越简洁越接近宇宙本体-道,他的艺术语言所传达和负载的是大造气韵的周流、事物象外之神采,筌者所以在鱼,得鱼而忘筌;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄;言者所以在意,得意而忘言。吾安得忘言之人而与之言哉。意之既到,则言亦可忘,这就是中国写意画本质,而八大山人在这方面登峰造极。抽象是中国写意画的必备品性,这非欧人不可名状的线色所谓抽象,也断非毕加索巴洛克之流所追逐。
八大山人的画,简约至于极致,博大、空明、雄浑和典雅,就是一种符号性的空前伟岸的艺术语言。这种符号意义也是中国画的终极追求。 #国风# #诗词# #国学文化#
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