#知识精华[超话]#(三)
爱恨和合而生,汝爱之彼必见之、闻之、忆之,三者必居其一也,弗具一之因,其念无存,焉具其爱,恨缘亦復如是。#知识精华#
爱与恨都必须建立在一定的有缘有故的条件下才会產生,天地之间,人世之道,万物之情,都是如此,绝没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。比如,如果我们没有听到过的,或者没有见到过的,或者没有意识到过的某人或某事,这三种因素或缘由,一者都不具备,那麼就不可能知道此人,也就不可能有这个人的概念;或者就不可能知道这件事或者物,也就不可能有这件事物的概念。既然这个念头都不存在,又怎麼谈得上爱和恨呢?所以爱与恨是必须建立在有缘有故这个前提之下的。又比如,我们爱一个人、恨一个人,那麼首先我们得见到过他,或者看到过他一眼,或者他的形象、或者他的态度、或者他的品行,对我们有所感受,我们才会產生出分别的心,称为和合之因,从而结爱或恨的这种果。因此,只有有缘有故,才有爱与恨。无缘无故,其念无存,自然也就没有爱与恨了。
爱恨和合而生,汝爱之彼必见之、闻之、忆之,三者必居其一也,弗具一之因,其念无存,焉具其爱,恨缘亦復如是。#知识精华#
爱与恨都必须建立在一定的有缘有故的条件下才会產生,天地之间,人世之道,万物之情,都是如此,绝没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。比如,如果我们没有听到过的,或者没有见到过的,或者没有意识到过的某人或某事,这三种因素或缘由,一者都不具备,那麼就不可能知道此人,也就不可能有这个人的概念;或者就不可能知道这件事或者物,也就不可能有这件事物的概念。既然这个念头都不存在,又怎麼谈得上爱和恨呢?所以爱与恨是必须建立在有缘有故这个前提之下的。又比如,我们爱一个人、恨一个人,那麼首先我们得见到过他,或者看到过他一眼,或者他的形象、或者他的态度、或者他的品行,对我们有所感受,我们才会產生出分别的心,称为和合之因,从而结爱或恨的这种果。因此,只有有缘有故,才有爱与恨。无缘无故,其念无存,自然也就没有爱与恨了。
#摄影人[超话]# 海棠诗画【19】
——辛丑花事•拍摄于朝阳区水星园
中国文化丰富多彩、博大精深,也体现在“花文化”上。历史上,不同时期,人们所爱之花,大有不同。比如商周时代,人们似乎最喜爱桃花和梅花;春秋战国时,以孔子之好为标志,兰花受宠,即所谓“与善人居,如入芝兰之室”;及魏晋南北朝,陶渊明等倡导“采菊东篱”,成就了菊花的流行;之后中国社会走向“完美封建”,文人士大夫阶层成为文化主流,于是“梅兰竹菊”四君子大行其道。其间统治者的好恶,引领爱花风尚,不同时期,有不同的花卉受宠。比如唐玄宗、杨贵妃喜欢牡丹花,于是长安城内牡丹遍地,歌咏牡丹的诗文更是层出不穷,内中尤以刘禹锡的“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”最为极致。我以为,从“花文化”的视角研究中国历史文化嬗变和不同时期的国民性格,是一个很有趣的视角。可惜我太贪玩,更嫌才疏学浅,只能期待有这样的专才出现了。#海棠##花卉摄影##北京约拍##微摄影##微摄影投稿##美图##驴友##图虫摄影师##中国图库##摄影共享##摄影人##摄影##旅行摄影##相机camera美图欣赏#
——辛丑花事•拍摄于朝阳区水星园
中国文化丰富多彩、博大精深,也体现在“花文化”上。历史上,不同时期,人们所爱之花,大有不同。比如商周时代,人们似乎最喜爱桃花和梅花;春秋战国时,以孔子之好为标志,兰花受宠,即所谓“与善人居,如入芝兰之室”;及魏晋南北朝,陶渊明等倡导“采菊东篱”,成就了菊花的流行;之后中国社会走向“完美封建”,文人士大夫阶层成为文化主流,于是“梅兰竹菊”四君子大行其道。其间统治者的好恶,引领爱花风尚,不同时期,有不同的花卉受宠。比如唐玄宗、杨贵妃喜欢牡丹花,于是长安城内牡丹遍地,歌咏牡丹的诗文更是层出不穷,内中尤以刘禹锡的“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”最为极致。我以为,从“花文化”的视角研究中国历史文化嬗变和不同时期的国民性格,是一个很有趣的视角。可惜我太贪玩,更嫌才疏学浅,只能期待有这样的专才出现了。#海棠##花卉摄影##北京约拍##微摄影##微摄影投稿##美图##驴友##图虫摄影师##中国图库##摄影共享##摄影人##摄影##旅行摄影##相机camera美图欣赏#
蜀人魏野,隐居不仕宦,善为诗,以诗著名。卜居陕州东门之外,有《陕州平陆县》诗云:“寒食花藏院,重阳菊绕湾。一声离岸橹,数点别州山。”最为警句。所居颇潇洒,当世显人多与之游,寇忠愍尤爱之。尝有赠忠愍诗云:“好向上天辞富贵,却来平地作神仙。”后忠愍镇北都,召野置门下。北都有妓女,美色而举止生硬,士人谓之“生张八”。因府会,忠愍令乞诗于野,野赠之诗曰:“君为北道生张八,我是西州熟魏三。莫怪尊前无笑语,半生半熟未相谙。”吴正宪《忆陕郊》诗曰:“南郭迎天使,东郊访隐人。”隐人,谓野也。野死,有子闲,亦有清名,今尚居陕中。
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