明 徐渭 梅花蕉叶图轴
尺寸:133.7X30.92cm
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85元不含装裱
欲购加微qi953844211
此图采用半边式构图,将所绘梅花、芭蕉集中在画幅左侧,仅以小块湖石点缀画心底部,求得欹侧中见平衡。全画用淡墨染地,表现暮色沉厚的雪景,蕉叶、梅花皆以舒缓的细笔淡墨勾画、点写,不求形似,略具大意而已。
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此图采用半边式构图,将所绘梅花、芭蕉集中在画幅左侧,仅以小块湖石点缀画心底部,求得欹侧中见平衡。全画用淡墨染地,表现暮色沉厚的雪景,蕉叶、梅花皆以舒缓的细笔淡墨勾画、点写,不求形似,略具大意而已。
元 颜辉 李仙像轴
原尺寸:72.5X146.67cm 150元
缩小版:59×120cm 100元
不含装裱
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李仙即李铁拐,是“八仙”之一,八仙的故事在民间流传甚广。据明彭大翼《山堂肆考》云:“拐仙姓李,有足疾,西王母点化开仙,封东华教主,授以铁杖一根。”另《古今图书集成·神异典》中云:“李铁拐或云隋时峡人,名洪水,小字拐儿,又名铁拐,常行丐于市,人皆贱之。后以铁杖掷空,化为龙,乘龙而去。”铁拐李尽管外貌丑陋,却法力高超,富有人情味,深得人们的钟爱,是元明清画家们喜画的题材。
图中的李仙盘腿拄杖,坐于大石上。他披发浓须,袒胸赤足,蹙眉斜目。其身后山崖竞秀,瀑布高悬,云雾缥缈,崖下藤枝盘绕。画中人物神情不同凡俗,背景的描绘更衬托出了铁拐李的仙人之气。
此画笔法苍劲,风格雄奇,人物衣纹用粗笔勾染,须发用细笔工描,浓墨烘染,此画法已开浙派吴伟画风之先河。
原尺寸:72.5X146.67cm 150元
缩小版:59×120cm 100元
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李仙即李铁拐,是“八仙”之一,八仙的故事在民间流传甚广。据明彭大翼《山堂肆考》云:“拐仙姓李,有足疾,西王母点化开仙,封东华教主,授以铁杖一根。”另《古今图书集成·神异典》中云:“李铁拐或云隋时峡人,名洪水,小字拐儿,又名铁拐,常行丐于市,人皆贱之。后以铁杖掷空,化为龙,乘龙而去。”铁拐李尽管外貌丑陋,却法力高超,富有人情味,深得人们的钟爱,是元明清画家们喜画的题材。
图中的李仙盘腿拄杖,坐于大石上。他披发浓须,袒胸赤足,蹙眉斜目。其身后山崖竞秀,瀑布高悬,云雾缥缈,崖下藤枝盘绕。画中人物神情不同凡俗,背景的描绘更衬托出了铁拐李的仙人之气。
此画笔法苍劲,风格雄奇,人物衣纹用粗笔勾染,须发用细笔工描,浓墨烘染,此画法已开浙派吴伟画风之先河。
明 仇英 蕉阴结夏图
尺寸:138X49.12cm
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100元
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以下是实物图
本幅画蕉石成荫,两名高士席地对坐。一人专注于拨弄阮咸,另一人则停琴倾听。通幅笔致泼辣,赋彩雅淡,堪称仇英画中之格外清劲者。 因画上钤有项元汴收藏印多方,可知是仇英应项氏所请而作。最初应为四屏,故宫收藏其二,即「蕉阴结夏」与「桐阴清话」。另一为「右军书扇」,今藏上海博物馆。第四幅据传在吴兴庞氏家,画名失载。
此帧原为四屏,写春夏秋冬四景,现仅存两幅。本幅画蕉石高耸,两人席地,一拨阮,一抚琴。用笔泼辣,傅彩雅澹,为仇画中之特为清劲者。
尺寸:138X49.12cm
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本幅画蕉石成荫,两名高士席地对坐。一人专注于拨弄阮咸,另一人则停琴倾听。通幅笔致泼辣,赋彩雅淡,堪称仇英画中之格外清劲者。 因画上钤有项元汴收藏印多方,可知是仇英应项氏所请而作。最初应为四屏,故宫收藏其二,即「蕉阴结夏」与「桐阴清话」。另一为「右军书扇」,今藏上海博物馆。第四幅据传在吴兴庞氏家,画名失载。
此帧原为四屏,写春夏秋冬四景,现仅存两幅。本幅画蕉石高耸,两人席地,一拨阮,一抚琴。用笔泼辣,傅彩雅澹,为仇画中之特为清劲者。
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